Павел Луцкер - Моцарт и его время

а Письмо от 21 августа 1770 г. — Впе/ебА I. 5. 382.

Ь Письмо от 5 июня 1770 г. — Впе/еСА I. 5. 358.

с Письмо от 27 декабря 1777 г. — Впе/еОА II. 5. 207.

б АщегтйНег В. Мо7ай5 Кегёеп т Еигора 1762-1791. \Ыа$г К. Н. Воск. 2004. 5. 9.

ь

политического единства и на территории современной Бельгии. Всего же Моцарт побывал в 235 городах, в одной только Германии — в 73-х. Где-то он останавливался надолго, где-то бывал только проездом, но даже сегодня, в эпоху скоростного транспорта, такая статистика впечатляет. Что же тогда говорить о XVIII столетии, когда дорога от Зальцбурга до Мюнхена (сегодня на поезде можно добраться за полтора часа) занимала два дня.

Были ли путешествия Моцарта чем-то исключительным для его времени? Вряд ли. Люди тогда странствовали много и охотно. Врачи и учителя, профессора философии и филологии, историки и юристы, математики и экономисты, поэты, теологи, архитекторы, дипломаты, художники активно перемещались из города в город и из страны в страну. Одну из самых мобильных групп составляли музыканты разных профессий, прежде всего певцы и певицы, получавшие ангажементы в различных оперных театрах Европы.

Описания путешествий — всевозможные «дневники», «письма», «путевые записки» в то время охотно публиковали, так как они отвечали и тяге читателей к документальности и постоянно возраставшему любопытству к другим странам. «Итальянское путешествие» Гёте, «Путешествие по Франции и Италии» Т. Дж. Смоллета, «Письма русского путешественника» Н. Карамзина, а также множество вымышленных путешествий — примета литературы второй половины века. «Музыкальные путешествия» Чарльза Бёрни (1770-1772) и «Письма из Италии» Шарля де Бросса (1739—1740) и по сей день служат важным источником сведений о конкретных деталях музыкальной культуры XVIII века. В них ценно все — и факты, изложенные очевидцем, и непосредственные впечатления, и даже те ошибки, которые допускают их авторы.

Нельзя сказать, чтобы условия, в которых в XVIII веке протекали путешествия, были комфортными. В письмах Моцарт неоднократно сетовал на разного рода неудобства — то на плохие кареты, то на медлительность и нерадивость кучеров, то на дурную погоду:

> В дороге мы сильно намучились от жары, и нас засекла наглая пыль

(из Милана — сестре)";

Счастливым и радостным было мое прибытие. Счастливым потому, что в дороге не случилось с нами никаких неприятностей, а радостным потому, что мы наконец-то достигли цели нашего тягостного путешествия. Поверьте, никто из нас не сумел за всю ночь заснуть хотя бы на минуту. Эта карета вытрясет душу! А сиденья! Жесткие, как камень! От Вассербурга думал я всерьез, что не довезти мне моей задницы до Мюнхена!Она совершенно опухла и была, по-видимому, огненно-красной. Цел ых два перегона ехал я, опершись руками на сиденья и держа задницу на весу... Но довольно об этом, это уже в прошлом! Однако же, впредь я возьму себе за правило лучше идти пешком, чем ехать в почтовой карете (из Мюнхена — отцу) ь.

Перегон — расстояние между двумя почтовыми станциями, как правило, равное 25 километрам, которые карета преодолевала приблизительно за

Письмо от 24 августа 1771 г. — Впе/еСА I. 8. 432. Письмо от 8 ноября 1780 г. — Впе/еСА III. 5. 12-13.

т

гм

ВУНДЕРКИНД / «Несентиментальный путешественник>.

О

СО

н

о

<���и

Он

о

со

н

три-четыре часа. В Австрии и Германии существовал довольно строгий распорядок; расписано было все — и плата за каждую лошадь, и количество денег «на чай», которые должны были давать кучеру пассажиры, и правила перевозки багажа, и лимит вывоза за границу валюты (для дворян, военных, купцов и прочего люда) 3. Но на практике в пути возможны были всякие катаклизмы. Не случайно Моцарт, впервые отправившись в дорогу без отца, взял на себя дорожные заботы и с гордостью писал Леопольду из Вассербурга по пути в Мюнхен: «Я — второй Папа. Я за всем слежу. Я сразу договорился, что буду сам расплачиваться с кучерами; ведь я же лучше, чем мама, могу разговаривать с этими мужиками» ь. Значит, несмотря на все распоряжения Придворной почтовой службы, о чаевых приходилось договариваться уже в пути. На станциях пассажиров ожидали небольшие сырые комнатки без удобств. На постоялых дворах процветало воровство, проституция и игра в кости.

Вместе с тем европейцы смело отправлялись в дорогу. Рудольф Ан-гермюллер, автор труда, посвященного моцартовским путешествиям, считает, что одна из самых важных целей, которую человек XVIII века ставил перед собой, отправляясь в странствие, — реге^ппаНо асас1етка, «академическое паломничество», то есть поездка для расширения образования, исследований в разных областях знания и обмена опытом с авторитетными учеными. В отношении Моцарта речь должна идти прежде всего об образовании музыкальном.

Практически все длительные поездки Вольфганг совершил в сопровождении родителей. В 1763-1766 годы в Германию, Бельгию, Нидерланды, Францию и Англию отправилось все семейство Моцартов. В Италии Вольфганг трижды был вместе с отцом, в Мюнхене, Мангейме и Париже (1777-1778) — с матерью. После 1782 года, когда композитор обосновался в Вене, он покидал дом редко — несколько раз был в Праге, посетил Берлин и Франкфурт-на-Майне. Зато, по остроумному наблюдению Эйнштейна, он очень часто переезжал с квартиры на квартиру — одиннадцать раз за десять лет, что, по-видимому, являлось своеобразной реализацией тяги к перемене мест 3. Естественно, что цели поездок с годами менялись.

Визиты в Мюнхен (14.1 (?) — начало февраля 1762) и Вену (6.Х-31.ХП 1762) пришлись на последний год Семилетней войны. В Мюнхен, ко двору Максимилиана III Иосифа, покровителя и знатока итальянской оперы, Леопольд повез мальчика, который обучался игре на клавире только год и в своем композиторском «портфеле» имел всего 5 пьесок. Еще 5 собственных произведений были написаны перед поездкой в Вену. То есть сочинением Вольфганг занимался дома, в Зальцбурге.

О музыкальных впечатлениях, полученных во время путешествий, судить можно только гипотетически. В Мюнхен Моцарты приехали во время карнавала и, несмотря на краткость визита, могли услышать «Фемистокла» — оперу придворного композитора Андреа Бернаскони на либретто Метастазио. В Вену они прибыли на следующий день после премьеры «Орфея и Эвридики» К. В. Глюка (5 октября 1762; либр. Р. Кальцабиджи). Концертный график детей был исключительно плотным:

а АщегтйНег Я. МогаП$ Яе^еп... Ор. сп. 8. 10.

Ь Письмо от 23 сентября 1777 г. — Впе/еОА И. 5. 7. с Эйнштейн. С. 39.

ь

9 октября. Вольфганг играет на чембало во дворце графа Т. Колалъто, в концерте