Павел Луцкер - Моцарт и его время

Впрочем, названными двумя серенадами вся театральная активность во время визита эрцгерцога и ограничилась, поскольку Коллоредо осуждал аристократические излишества и тягу к пышности. Его отношение к концертам, по-видимому, было менее суровым, хотя и здесь сказывался реформаторский дух. Из редких свидетельств о придворной музыке в Зальцбурге в 1770-е годы самое подробное и колоритное связано опять же с пребыванием Максимилиана Франца. В хронике его путешествия от 24 апреля читаем:

> Вечер, как и в предшествующие дни, был посвящен музыкальным развлечениям ...сегодня графиня Лютцов (племянница архиепископа) играла на клавире вместе с другой дамой, выступил и сам эрцгерцог, которому аккомпанировали архиепископ, граф Угарте, Чернин и Хардегг. В конце концерта все смогли услышать игру на клавире знаменитого молодого Моцарта, он импровизировал столь же искусно, сколь и приятно с.

Бэда Зеауер упоминает и некоторые другие детали:

> Вечером перед лицом всего общества сам принц имел честь играть на второй скрипке. И множество высшей знати обоих полов, возглавляемые его милостью [архиепископом], продемонстрировали свое искусство в музыке — как это у нас происходит почти ежедневно л.

Будучи скрипачом-дилетантом, Коллоредо, как видно, не избегал случая в непринужденной обстановке присоединиться к придворной капелле,

а Здесь и ниже информация по: Ре&оЬеШ Р., ЯеНт V/. Мзпуоп // NN^4II. \^. 5. Ш. 9. 5. VIII—XI.

Ь Петробелли и Рем отмечают, что мюнхенский вариант (опирающийся, в свою очередь,

на сокращенную версию из венецианской постановки 1769 г. с музыкой Галуппи) не во всем удовлетворял Моцарта. Так что в некоторых моментах он восстановил первоначальный текст Метастазио (в доме Моцартов имелось издание его драм), а некоторые сиены дополнил, по-видимому, придворный зальцбургский поэт аббат Джамбаттиста Вареско, будущий либреттист «Идоменея». с ОеШвсНОок, 8. 137.

с! Нж1. 8. 138.

«о

КОНЦЕРТМЕЙСТЕР

О

Р0

н

о

о

Он

о

«

н

подавая пример прочим знатным любителям и «стараясь встать рядом с концертмейстером — то ли чтобы иметь под боком самое профессиональное руководство, то ли чтобы символически преподносить себя другим в центре управления оркестром» 3. В том же духе в письмах высказывался и Леопольд Моцарт, пеняя Вольфгангу на его нежелание, вернувшись из Парижа, брать в руки скрипку:

> Но играть на скрипке, например, во время начальной симфонии ты мог бы в качестве любителя, как и сам архиепископ, а теперь и все другие кавалеры, которые не сочтут за бесчестие играть вместе с тобой. Г-н [Михаэль] Гайдн — человек, чьи заслуги ты не станешь оспаривать, но разве из концертмейстера он становится придворным альтистом из-за того, что на камерных вечерах берет в руки альт ? — Это делается для развлечения... чтобы скоротать вечер 6.

Насколько регулярно проходили такие придворные музыкальные собрания, действительно ли они устраивалась почти каждый день, как писал Бэ-да Зеауер, сегодня судить трудно. Все же Вольфганг, видимо, нередко участвовал в них и как скрипач, и как клавирист. В своем первом письме, отосланном отцу из парижского путешествия, он рассказывал:

> Мы с мамой как раз разговаривали, когда к карете подошел толстый человек, чья «симфония» [шутл. физиономия. — И. С., П. Л.] мне тотчас вспомнилась, — это был негоциант из Майнингена. Он долго разглядывал меня, наконец сказал: «Вы ведь г-н Моцарт ?» — «К Вашим услугам, я тоже Вас знаю, но не могу вспомнить имя. Я видел Вас год назад в замке Мирабель на концерте придворной музыки» 1.

Так что музицировали при дворе часто, причем допускались самые разные гости. Дневник Наннерль фиксирует еще три концерта в сентябре 1780 года:

> 2-го... мой брат должен играть при дворе [...] 3-го [рукой Вольфганга]...

папа ушел в Мирабель настраиватьклавир. ...Мы [с Наннерль. — И. С., П. Л.] играли концерт на 2 клавира в Фа мажоре и сонату Ре мажор в четыре руки. И еще я две сонаты Камбини рпта уШа [...] 4-го [рукой Наннерль]... мой брат должен играть при дворе 6.

Впрочем — и в этом вновь сказывается экономный дух зальцбургского властителя, — Леопольд жалуется в письмах, что продолжительность концертных вечеров со временем сильно сократилась. «Теперь музыку при дворе заканчивают в четверть девятого, — пишет он Вольфгангу. — Вчера все началось в семь, и когда я уходил, как раз прозвонило 8:15 — то есть всего час и пятнадцать минут. В основном исполняют четыре вещи: симфонию, арию, снова

а 2аз1а и>. Р. 220.

Ь Письмо от 24 сентября 1778 г. — Ше/еСА II. 5. 485.

с Письмо от 23 сентября 1777 г. — Ше/еСА II. $. 6. Негоцианта звали Иоганн фон Гриммель

(Криммель), он происходил из Меммингена (не из Майнингена). См.: Ше/еОА V. $. 369.

<3 Дневниковая запись Наннерль. См.: Ше/еСА III. $. 9-10.

симфонию или концерт, еще одну арию, и с тем — абсИо» 3. Из этого можно заключить, что еще в начале 1770-х программы концертов при дворе были гораздо внушительнее, и Леопольд с разочарованием отмечает увядание придворной музыкальной жизни.

Помимо концертов музыка звучала также во время официальных приемов и трапез. Обычно это были дивертисменты для духовых инструментов, образующие в моцартовском наследии отдельную группу. Они возникли в 1773—1777 годах. В терминологии XVIII века такая музыка именовалась Наг-тотетиык и в зависимости от обстоятельств предназначалась как для исполнения на открытом воздухе — в парке во время прогулок, так и для камерного музицирования. Из восьми дивертисментов два ранних (т В «V186/1596 и т Е$ КУ166/159с1) сочинены явно не для Зальцбурга. Они имеют довольно обширный состав инструментов, включающий кроме традиционных пар валторн, фаготов и гобоев еще и по паре кларнетов и английских рожков — ни тех, ни других в Зальцбурге не было. И хотя второй из дивертисментов датирован 24 марта 1773 года (на первом дата отсутствует) — то есть временем, когда Моцарты уже возвратились из третьего итальянского путешествия, исследователи склоняются к тому, что оба сочинения, скорее всего, должны были отправиться в Милан.

Что касается оставшихся шести довенских Нагтотетиык, то об их предназначении судить еще труднее. Своим составом выделяется Дивертисмент КУ188/2406 (две флейты, пять труб-кларино и четыре литавры). Ни одно другое оригинальное моцартовское сочинение не имеет такого или даже похожего состава, исключая лишь Дивертисмент КУ187/159с/Ап6. С 17.12, который, как выяснилось, представляет собой попурри из балетов Й. Штарцера и К. В. Глюка в переложении для духовых 6. Возможно, что и в случае с Дивертисментом КУ 188/2406 мы имеем дело с чем-то подобным, но его музыкальные прообразы пока не обнаружены. Остальные пять сочинений (КУ213, 240, 252/240а, 253 и 270) написаны для «классического» секстета камерной Нагтотетизьк — валторны, фаготы и гобои (всех по паре) — и по предположению исследователей, документально, правда, не подтвержденному, использовались в качестве обеденной музыки (Та/е1тийк) для архиепископа Коллоредо. Дивертисменты возникали с периодичностью раз в полгода в июле—августе (начиная с лета 1775-го) и январе (последний — зима 1777-го). Как пишет в предисловии к тому 1^МА Ф. Гиглинг, «должен был бы обнаружиться соответствующий определенный повод летом и зимой, то есть повторяющееся событие, которое совпадало бы с датировками. Но до сего дня такой повод не найден» 0.