Артемий Троицкий - Гремучие скелеты в шкафу Том 2

Телезрители (легко угадать, какого пола) откликнулись: боге ними, именами и названиями, надо показать, что настоящий мужчина — и хозяин в доме! Возможно, в будущем «виражистов» ожидает и такой этап. Спрашиваю у Дмитрия Цыганкова, как он относится к «хозяйственным» соревнованиям: «Без энтузиазма. Впрочем, думаю, что тут мы все окажемся в равном положении».

Старые передачи КВН шли в прямой трансляции, и записей жарких турниров почти не осталось. Обидно… но и символично: ТВ (по крайней мере, в огромной своей части) не призвано создавать «нетленки», оно растворяется в сегодняшней аудитории. Из книги «40 мнений о телевидении»: когда бесхитростного ребенка спросили, чем отличается ТВ от кино, он ответил: в кино люди говорят друг с другом, а по телевизору говорят со мной. Да, телевидение — ежедневный собеседник, не больше, но и никак не меньше. Разговоры о политике, погоде, спорте, «новых товарах» популярны всегда — но необходимо предложить зрителю что-то еще, не менее захватывающее. А для этого надо прежде всего знать аудиторию, чувствовать направление вектора ее настроения. В случае с изменчивой молодежью это особенно нелегко. Я все-таки посмотрел одну старую запись КВН, и меня поразил не столько уровень нашумевших в свое время, а сейчас выглядящих довольно топорно реприз, сколько реакция зрителей. Весь зал — будто одна счастливая улыбка, в глазах восторг; впечатление, что каждую секунду ряды могут дружно вскочить и разразиться бурной овацией… Сейчас даже на передаче «Вокруг смеха» не заметно и тени этого. Совсем другие дела. Адекватна ли реакция ТВ? Судить зрителям, измерять социологам.

Недавно эмблему молодежных программ модернизировали — исчезла лавровая веточка, украшавшая одухотворенные профили юноши и девушки. Возникла ассоциация в том же духе — хорошо бы развернуть эти символы лицом к молодежи. Той, которая смотрит, и той, которая не смотрит. Чтобы больше приходило в молодежную редакцию таких забавных откровений: «Мы ждем вашу передачу, она нам нравится. Хотя и без нее жили неплохо»; «Ваша передача что-то заколебала в моем представлении о…».

1983 (Публикуется по рукописному оригиналу.)

Обычная история начала восьмидесятых: чтобы протащить в официальную прессу материал на максимально стремную тему, он облекался в максимально казенную форму. Эта статейка, вышедшая, кажется, в «Музыкальной жизни», эталонна до пародийности. Сочинена, разумеется, по просьбе и в поддержку Ленинградского рок-кпуба, который хоть и курировался КГБ, но статус имел очень шаткий.

Самодеятельные вокально-инструментальные ансамбли… Как много им адресуется справедливых упреков — безликость и шаблонный репертуар, музыкальная необразованность и низкий уровень исполнительства, беспомощность композиций и нелепый внешний вид. И в то же время — как мало реальной помощи оказывается этим коллективам! В лучшем случае некая организация предоставляет ансамблю аппаратуру и угол для репетиций — в дальнейшем требуя от них «отыгрывать» время от времени на вечерах отдыха. Часто же компании молодых людей с электрогитарами оказываются предоставленными лишь самим себе, не имея практически никакого отношения к каким-либо установленным формам музыкальной деятельности. Да, идейно-художественный уровень сотен и тысяч подобных групп оставляет желать много лучшего — но как организовать, как направить в нужное русло это стихийное самодеятельное движение?

В Ленинграде «электромузыкальная» самодеятельность расцвела особенно пышно: на Всесоюзном фестивале «Тбилиси-80» город был представлен сразу тремя любительскими группами, выступления которых вызвали много нареканий. И вот ленинградские работники культуры, методисты предприняли смелый шаг— при Межсоюзном Доме самодеятельного творчества был создан городской рок-клуб. В это уникальное творческое объединение, курируемое Оркестровым отделом ГЦДСТ, вошли все ведущие непрофессиональные вокально-инструментальные группы города, а также многочисленные молодые ансамбли. В активе Клуба, возглавляемого советом, участвуют не только музыканты, но и музыковеды, преподаватели, методисты, композиторы, журналисты. Формы работы объединения разнообразны: они призваны отвечать всем насущным потребностям самодеятельных ансамблей, способствовать повышению их творческого потенциала. В первую очередь это регулярные занятия с музыкантами, направленные как на совершенствование их исполнительского мастерства, так и на расширение общей музыкальной эрудиции; ознакомление с основами теории и истории музыкального искусства. Члены совета Клуба проводят рабочие прослушивания ансамблей, дают им рекомендации, помогают в вопросах инструментовки, аранжировки, консультируют музыкантов относительно режиссуры выступлений, текстов песен.

Что не менее важно. Клубу удалось упорядочить концертную деятельность любительских групп. Все концерты проводятся только с разрешения Клуба, причем таковое получают лишь лучшие коллективы, прошедшие предварительное прослушивание. При этом выступления проходят не в «красных уголках», а в лучших Домах культуры Ленинграда и сопровождаются рекламой, афишами. Таким образом удается, с одной стороны, свести на нет «левые» гастроли, с другой — не выпускать пока на сцену ансамбли незрелые, не отвечающие еще всем идейным и художественным требованиям.

В мае сего года Ленинградскому рок-клубу предстояло выдержать серьезный экзамен, своего рода отчет за свою двухлетнюю работу. В Театре народного творчества прошел заключительный тур I городского смотра-конкурса рок-групп. Более полусотни ансамблей приняло участие в предварительных прослушиваниях, в финал попало четырнадцать коллективов. Программы лучших групп убедительно продемонстрировали эффективность целенаправленной работы, ведущейся в ЛМДСТ, развеяв имевшиеся сомнения и скепсис.

Главное, что следует отметить, — это разноплановость показанных программ.

Музыканты активно ищут новые выразительные средства, стремятся преодолеть клише и стереотипы, сложившиеся в жанре. Важно отметить, что ряд любительских ленинградских групп обнаружил куда большую творческую самостоятельность, чем многие коллективы, выступающие на профессиональной сцене. Слушая программы «именитых» рок-ансамблей, нельзя не прийти к выводу, что большинство из них страдает явной недостаточностью музыкального воображения; группы старательно воспроизводят наиболее стандартные приемы рок-звучания: угнетающе-тяжелые аккорды, однотипные гитарные соло, высокие, форсированные голоса вокалистов. Все это микшируется в предельно громкую, давящую звуковую волну, несущую для слушателя, привыкшего к «нормальному» восприятию музыки, ненамного больше информации, чем утомительный «белый шум». (Кстати, отсюда — и нередкие претензии в целом к жанру…)