Артемий Троицкий - Гремучие скелеты в шкафу Том 2

Иная картина наблюдалась на ленинградском конкурсе. Конечно, и здесь играли ансамбли, отдавшие дань «тяжелому року» («Россияне», «Пикник»), притом весьма темпераментно и не без вкуса, однако преобладали группы с более тонким музыкальным почерком, обладающие авторской фантазией.

Ансамбль «Мануфактура» (I место), состоящий из совсем молодых музыкантов, представил романтичную по духу и подкупающе лиричную по манере исполнения программу, полную остроумных сценических находок, в которых в полной мере проявился незаурядный артистизм солиста Виктора Салтыкова. В мягкой, прозрачной инструментовке доминируют партии фортепиано и те-нор-саксофона, в одной из песен интересно прозвучала валторна. В программе «Аквариума» (II место), одной из старейших ленинградских групп, привлекла в первую очередь необычность аранжировок и яркая, экспрессивная игра солистов, среди которых выделяются пианист Сергей Курехин и гитарист Александр Ляпин. В музыке «Аквариума» заметно влияние современного джаза и афро-кубинского фольклора; неожиданное присутствие в инструментарии виолончели и флейты придает звучанию ансамбля неповторимый колорит.

Фото из архива автора

Перед Ленинградским рок-клубом

Музыка секстета «Странные игры» (III место и Приз публики) задорна, полна обаяния и достаточно непроста: в ней органично, хотя и не без доброго юмора, соединены самые разнородные стили: ритмы ямайского реггей и марша, баянные переливы и диксиленд, рок-н-ролл и стилизация под средневековую балладу… Несомненно исполнительское мастерство ансамбля; любопытным было и «шутовское» сценическое решение программы. Работы группы «Тамбурин» (III место), руководимой певцом и гитаристом Владимиром Леви, — своего рода промежуточное звено между ВИА-стилем и бардовской песней. Ритмически и интонационно близкие к рок-музыке, песни исполняются без электроинструментов, в манере камерного ансамбля — и это подчеркивает их мелодическую изысканность. Наиболее традиционный из ансамблей-лауреатов — квартет «Мифы» (II место), олицетворяющий собой некую «золотую середину» рок-музыки: в меру ритмичный, в меру мелодичный, с хорошо сбалансированным звучанием и компетентными солистами. «Мифам» также был вручен приз Горкома ВЛКСМ за лучшее исполнение песни на антивоенную тему.

Давно уже замечено, что многие молодежные ансамбли, ставшие заметными событиями на нашей эстраде, пришли на большую сцену именно из самодеятельности. Достаточно назвать «Песняров», «Ариэль», «Апельсин», «Зодиак». Да, любительские коллективы, помимо всего прочего, резерв профессионального эстрадного искусства — и подходить к работе с ними необходимо со всей серьезностью и ответственностью, учитывая специфику их бытования. Ленинградский опыт может служить в этом ориентиром.

1983 (Публикуется по рукописному оригиналу.)

Напечатанное ниже писал (точнее, составлял) не я. Это — пресловутые «черные списки», накрывшие всю нашу рок-сцену (за исключением нескольких филармонических ансамблей, в том числе «Машины времени») в 1984 году. Зло-вещесть этого, к счастью, недолгого периода была под стать его маразматичности: скажем, в приведенных списках, составленных вроде бы в Минкульте при участии сочувствующих организаций и спущенных вниз для неукоснительного исполнения, наряду с реальными рок-группами имеется некоторое количество «мифических» ансамблей («Алекс компани», «Золотая долина»…), придуманных скучающими самиздатовскими авторами. Я удостоился персонального «черного списка» — мне показал его мельком, не выпуская из рук, Юра Филинов из «Комсомольской правды». Это была служебная записка, исходившая из Отдела культуры какого-то ЦК — то ли КПСС, то ли ВЛКСМ, — и речь в ней шла о нежелательности сотрудничества редакций газет и журналов с автором А. Троицким. Там же приводились два моих псевдонима — один реальный, «Т. Артемьев», и один, видимо, про запас— «А. Артемов». Любопытно, что трепет перед этой запиской, усиленный информацией о том, что меня поперли с работы, предлагают насильно выслать из страны и т. п., был настолько велик, что моя фамилия нигде не фигурировала аж допета 1986 года! Впрочем, на излете опалы (в конце 85-го — начале 86-го) я уже вовсю печатался в газетах, подписывая статьи фамилиями своих подруг, в мужском роде, — М. Крылов, О. Барышников, С. Виккерс…

Министерство бытового обслуживания ГОФСР

Управления бытового обслуживания населения

Прим. крайисполкома

№ 1996 от 18.12.84 г.

…Ознакомить всех руководителей под роспись.

Примите безотлагательные меры к изъятию из фонотек, безусловному исполнению приказа № 471 от 5.10.84 г. «О мерах по упорядочению деятельности студий звукозаписи в части повышения их идейно-художественного уровня»…

Зам. начальника управления

Л. А. Крицин

«Звуки Му»

Фото В. Конрадта

(Приводится список 39 групп, отпечатанный в НМЦ.)

(Выписка из приказа № 10-6/1065 от 3.12.84 г. Минбыта РСФСР

Совместный приказ Минбыта РСФСР и Минкультуры РСФСР № 317/514 от 31.08.84 г. «О мерах по упорядочению групп музыкального сопровождения обрядов и студий звукозаписи в части повышения идейно-художественного уровня репертуара».

Зам. министра Ю. А. Белая)

1984

(Публикуется по машинописному оригиналу.)

«Урфин Джюс»

Фото из архива автора

Статья была написана для «Комсомольской правды» в феврале 1984-го, но в свет не вышла: прямо накануне публикации «Браво», упомянутых в самом начале, повязали в полном составе на «левом» концерте, и дела с «самодеятельным роком» приняли совсем плохой оборот. Тогда я — поднаторевший в демагогии рок-лоббист и «мама-курица» подпольной самодеятельности — еще не подозревал, что и сам уже превратился из адвоката в обвиняемого…

«Альфа», «Браво», «Гулливер», «Зигзаг» — вам что-нибудь говорят эти названия? «Альянс», «Примус», «Центр»? Нет, это не новые синтетические моющие средства, не скаковые лошади и не пароли в военной игре. Так называются московские самодеятельные вокально-инструментальные ансамбли. Скажу более того, ансамбли довольно популярные и — не все, но некоторые — весьма неплохие. Разговор, однако, пойдет не о названиях и даже не о музыке. Проблема иная и куда более серьезная… Тут я хотел поставить двоеточие и написать: «Любительские ансамбли никому не нужны». Но подумал: а как же тысячи ребят, рвущихся на их концерты и стрепетом ловящие голоса, еле слышные на ужасных магнитофонных записях? Нет, любительские рок-ансамбли нужны — но только, к сожалению, не тем, кто мог бы им реально помочь. Чтобы понять, нужна ли помощь, представим себе типичную ситуацию.