Борис Хайкин - Беседы о дирижерском ремесле

Голос неотделим от артиста. Пение Преображенской волновало своей непосредственностью, потрясало благодаря необыкновенному душевному богатству этой артистки, которая совсем и не старалась быть артисткой.

Начинала петь Преображенская и в зале всё замирало. Не говоря о тембре голоса, к красоте которого просто нельзя было привыкнуть — он каждый раз потрясал и каждый раз становился тем открытием, о котором говорил Коутс, какая-то особая безыскусственность пения привлекала и завораживала.

Преображенская не была мастером вокального искусства. В её пении не было старания. Она просто отдавалась ему всей душой.

Она не могла петь иначе, как с большим душевным волнением. Так бывало всегда и не только на спектакле или в концерте, но и на репетициях. Я вспоминаю постановки «Орлеанской девы» и «Пиковой дамы» Чайковского, «Семьи Тараса» Кабалевского. У меня, у режиссера Шлепянова, у художника Дмитриева было столько забот! Но начинала петь Преображенская и словно какое-то волшебство — всё замирало. Глаза её блестели, большой эмоциональный напор вызывал слёзы. Не подумайте только, что пение её было сентиментально, слезливо. Она находилась на противоположном полюсе от подобных неглубоких эмоций. Но я часто видел, как слеза катилась по её щеке в момент, когда певица, казалось бы, должна быть отвлечена своими техническими задачами.

Когда она пела «Реквием» Верди, произнося латинские слова, которые, может быть и не все в зале понимали, она наполняла их глубоким чувством.

Преображенская была превосходным музыкантом. Она обладала большим музыкальным дарованием, отличной памятью. Всё остальное было стихийно.

Образ Преображенской был бы неполным, если б я не сказал, что она проявляла большую заботу о своей семье. У неё было четверо детей, которых она очень любила, жила их интересами.

Софья Петровна Преображенская всегда была далека от мелких театральных дел, всякая театральная мышиная возня была ей чуждой. Она приходила в театр жизнерадостной, приветливой, принимала участие в личных заботах артистов, была прекрасным товарищем. Уже через много лет после того, как я уехал из Ленинграда, Соня Преображенская продолжала меня расспрашивать о делах, о житье-бытье. Уже восемь лет её нет с нами. Всё меньше остается тех, кто помнит Преображенскую в пору расцвета.

Я так много её слушал, так много выступал с ней, мы были большими друзьями… Но легко ж рассказывать о таком исключительном явлении в искусствен таком цельном, неповторимом человеке, как Софья Петровна Преображенская? Это была великая певица.

П. И. Чайковский. «Пиковая дама». 1930.

В. М. Дешевов. «Лед и сталь». 1931.

Н. А. Римский-Корсаков. «Царская невеста». 1936.

П. И. Чайковский. «Евгений Онегин». 1937.

И. И. Дзержинский. «Поднятая целина». 1938.

Д. Б. Кабалевский. «Кола Брюньон» [Мастер из Кламси]. 1938.

Л. А. Ходжа-Эйнатов. «Мятеж». 1939.

В. В. Желобинский. «Мать». 1940.

М. П. Мусоргский. «Борис Годунов». 1940.

П. И. Чайковский. «Черевички». 1940.

Н. А. Римский-Корсаков. «Майская ночь». 1941.

И. Штраус. «Цыганский барон». 1942.

И. И. Дзержинский. «Кровь народа». Оренбург. 1942.

П. И. Чайковский. «Пиковая дама». Оренбург. 1942.

Ж. Оффенбах. «Тайна Канарского наследства». Оренбург. 1942.

В. В. Волошинов. «Сильнее смерти». Оренбург. 1942.

П. И. Чайковский. «Евгений Онегин». 1945, к.в.

П. И. Чайковский. «Орлеанская дева». 1945, к.в.

П. И. Чайковский. «Пиковая дама». 1946, к.в.

С. С. Прокофьев. «Дуэнья». 1946.

Э. Ф. Направник. «Дубровский». 1947, к.в.

М. И. Глинка. «Руслан и Людмила». 1947, к.в.

И. И. Дзержинский. «Князь-Озеро», 1947.

Дж. Верди. «Аида». 1948, к.в.

Ж. Бизе. «Кармен». 1948, к.в.

М. П. Мусоргский. «Борис Годунов». 1949, к.в.

А. Г. Рубинштейн. «Демон». 1949, к.в.

Ш. Гуно. «Фауст». 1949, к.в.

П. И. Чайковский. «Мазепа». 1950.

Д. Б. Кабалевский. «Семья Тараса». 1950.

Л. Б. Степанов. «Иван Болотников». 1951.

С. С. Прокофьев. «Повесть о настоящем человеке». 1948, концерт. исполнение.

П. И. Чайковский. «Спящая красавица». 1952.

М. П. Мусоргский. «Хованщина». 1952.

Ю. А. Шапорин. «Декабристы», 1953.

П. И. Чайковский. «Щелкунчик». 1954.

Д. Ф. Обер. «Фра-Дьяволо». 1955.

В. А. Моцарт. «Свадьба Фигаро». 1956.

Т. Н. Хренников. «Мать». 1957.

Н. Г. Жиганов. «Джалиль». 1959.

Г. Л. Жуковский. «Лесная песня». 1961.

А. С. Даргомыжский. «Русалка». 1962.

Р. Вагнер. «Летучий голландец». 1963.

П. И. Чайковский. «Пиковая дама». 1964.

Дж. Россини. «Севильский цирюльник». 1965.

Н. А. Римский-Корсаков. «Царская невеста». 1966.

К. В. Молчанов. «Неизвестный солдат» [14] Кроме самостоятельно поставленных спектаклей, Б. Э. Хайкин также вел много спектаклей текущего репертуара Большого театра СССР и Кремлевского Дворца съездов. . 1967.

А. Аренский. «Кубок», баллада для меццо-сопрано, хора и оркестра, соч. 61 (слова В. Жуковского), исп. С. Преображенская, хор и симф. орк. Ленинградского радио (Д 034685-6).

Песня певца за сценой («Рафаэль»), исп. С. Лемешев, орк. Большого театра СССР (Д 012273-4).

A. Арутюнян. Концерт для трубы с оркестром ля-бемоль мажор, исп. А. Максименко, орк. Большого театра СССР (Д 015505-6).

B. Беллини. Каватина Нормы («Норма», 1 д.), исп.: О. Басистюк (на ит. яз.), орк. Большого театра СССР (С10—09351-2); М. Биешу (на ит. яз.), орк. Большого театра СССР (С10—07401-2); Н. Ткаченко (на ит. яз.), орк. Большого театра СССР (СМ 02441-2).

Л. Бетховен. Музыка к трагедии И. В. Гёте «Эгмонт», соч. 81, исп. оркестр Большого театра СССР; монолог Эгмонта читает М. Царев (С 0441-2).

Ж. Бизе.Речитатив и романс Надира («Искатели жемчуга», 1 д.), исп. И. Писо (на фр. яз.), орк. Большого театра СССР (С 0507-8). Хабанера («Кармен», 1 д.), исп. Е. Алтухова (на фр. яз.), орк. Большого театра СССР (С10—04981-2).

А. Бойто. Баллада Мефистофеля о мире («Мефистофель», 2 д.), исп. И. Петров (на ит. яз.), орк. Большого театра СССР (СМ 02293-4). Ария Маргариты («Мефистофель», 3 д.), исп. М. Биешу (на ит. яз.), орк. Большого театра СССР (С10—07401-2).

Л. Боккерини. См. ниже — «Дирижер Борис Хайкин», «Популярные оркестровые пьесы».

А. Бородин. Из оперы «Князь Игорь» — Речитатив и песня Владимира Галицкого (1 д.), Ария Игоря, Ария Кончака (2 д.), Песня Кончака с хором (3 д.), исп.: И. Петров, орк. и хор Большого театра СССР (С 01317-18). Речитатив и каватина Владимира Игоревича (2 д.); исп. В. Норейка, орк. Большого театра СССР (С 01679-80); исп. Е. Райков, орк. Большого театра СССР (С10—05147-8).