Игорь Уразов - Подделки под Высоцкого. Книга-расследование

Я веду свою мысль к тому, что цифры всегда можно называть любые, но на самом деле подсчитать некоторые вещи совершенно нереально, если, конечно, не поставить этот подсчёт своей главной жизненной целью.

Вот так и с «подделками». Помните, я цитировал «предупреждение» Александра Митты:

«Ещё в 1980 году Александр Митта предупреждал, что у Высоцкого много подражателей и имитаторов. Сам Высоцкий говорил ему, что по стране циркулируют около двух — двух с половиной тысяч фальшивок, подражаний и имитаций, некоторые очень трудно распознать». [254]

Я ни на секунду не сомневаюсь, что названная Александру Митта цифра взята Владимиром Высоцким «с потолка» (он мог бы назвать цифру и в два — два с половиной миллиона, тоже бы, наверное, проканало!). Уверен, что Высоцкий просто хотел таким образом похвастаться своей популярностью перед режиссёром, вот и ляпнул про две — две с половиной тысячи фальшивок. Хотя, возможно, найдутся знатоки вопроса о «подделках, фальшивках и имитациях», способные обосновать такую цифру. Но, повторю ещё раз, за тридцать лет увлечения творчеством В. Высоцкого я не встретил ни одной подделки, фальшивки и имитации, хотя надежды не теряю…

То, что мне довелось прослушать, назвать подделками нельзя, особенно записи тех исполнителей, которые активно самореализовывались до 1980 года. Но, даже после 1980 года я мало кого могу определить в «подделки под Высоцкого». Исключение составляет лишь Никита Джигурда, но и его первоначальная творческая деятельность представляет собой больше попытку продолжательства. Было, конечно, в этой попытке и прямое подражательство, но оно было честным и открытым, а не тайно подделанным.

Какую роль сыграл Владимир Высоцкий в «авторской песне»? Роль ОН сыграл грандиозную. Нет, не ОН был родоначальником (поджанра авторской песни) «бардовской драматургии», тут ЕГО опередили всем известные Михаил Анчаров, Александр Галич и, даже, Юз Алешковский, [255] как не был Высоцкий и родоначальником самой «авторской песни». До НЕГО было много авторов-исполнителей. Но Высоцкий привнёс в этот жанр много своего, в частности, и свой хриплый голос. Он расширил границы жанра, отправляясь в своих песнях то в космос, то в средние века, то на войну, то в тюрьму и т. д., тем самым выводя авторскую песню с преимущественно интеллигентского (Окуджавско-Визборгского) уровня на всенародный. Владимир Семёнович по праву стал генералиссимусом «авторской песни» и ещё долго будет оставаться единственным в этом звании.

Но, по моему убеждению, Высоцкий своими стенаниями и жалобами на «подделки» воткнул нож в спину «бардовской драматургии». ОН почти похоронил этот поджанр заживо. Я не знаю, почему в «бардовской драматургии» сегодня не работает почти никто. Но, полагаю, что не очень-то это приятно, когда тебя постоянно называют «подделкой под Высоцкого». Одно дело, когда ко мне — уличному певцу, кто-то подходит и говорит: «Ты поёшь, как Высоцкий!» или «Ты поёшь под Высоцкого» , и совсем другое, когда такими заявлениями бьют по человеку известному в газетных статьях и телепрограммах — это другой уровень, удар воспринимается больнее. Стоит только вспомнить, как Розенбаума мурыжили подобными обвинениями, так сердце кровью обливается…

Сегодня ничего нового и достойного в «авторской песне» (особенно в её поджанре «бардовская драматургия») нет уже давно. Есть, конечно, много причин затухания авторской песни, но и «стенания Владимира Высоцкого о подделках» не самая последняя из них.

Вы можете возразить: Как это никого нет в авторской песне?! В одном только «"русском" шансоне» работают несколько тысяч человек! Мне тут трудно о чём-либо судить, разве что сказать: Не надо путать «русский шансон» и авторскую песню. И ещё скажу, что лично у меня не всегда хватает терпения прослушать даже их двадцати-тридцати(!) секундные аранжированные вступления, не то, что всю песню. А если что-то и прослушаю, то потом задаюсь вопросом: «Ну и нах… я терял своё время?» Конечно, есть и в шансоне, и в авторской песне те, кто привлекли моё внимание, но это считанные единицы. Их имена называть не буду (чтоб никого не обидеть из начинающих), поищите сами. Возможно в поисках их, Вы обнаружите больше интересных исполнителей, нежели это удалось мне. Так что, вперёд!

Что ещё хочется сказать в этой последней главе? Хочется сказать, что авторская песня должна жить, развиваться, совершенствоваться, выходить на новые горизонты, искать новые формы. Но это трудно делать, когда всем и всюду мерещатся «подделки под Высоцкого». Поэтому если кто-то из Вас вздумает посвятить свою жизнь авторской песне (её поджанру «бардовская драматургия») , то не бойтесь, что какой-то недоумок назовёт Вас подделкой под кого-то. Творите смело, а жизнь сама расставит всё по своим местам, если, конечно, будет что расставлять.

С Уважением, автор-исполнитель Игорь Уразов.

P.S. 1 (воспоминания)

Не мне судить, хорошо я пел песни Владимира Высоцкого, плохо ли (я же со стороны себя не слышу). Была пара случаев, когда мне сказали: «Ничего у тебя не получается, не дотягиваешь ты до Высоцкого» . Но гораздо больше было эпизодов, когда прохожие были уверены, что я включаю запись Владимира Семёновича, а сам лишь раскрываю рот, то есть пою под фонограмму.

Не буду рассказывать, как в Томске на центральном рынке какие-то девчонки меня обыскивали, стараясь отыскать под моей дублёнкой магнитофон, который я, якобы, включаю, когда пою. Вспомню лишь несколько последних случаев в Петербурге. Тут у меня появился «комбик» и доказывать, что я пою не под «фанеру», стало совсем тяжело.

На «Пионерской», рядом с автобусной остановкой, одна дамочка лет пятидесяти однажды подошла ко мне и очень агрессивно заявила, цитирую:

— А Вы не много на себя берёте? Это оригинальная запись Высоцкого тридцатилетней давности!

— Вы хотите сказать, что я пою под фонограмму? — спрашиваю у неё.

— Это не вы поёте! Это старая оригинальная запись Владимира Высоцкого!

Углубиться в дискуссию с ней я не успел, потому что ко мне как раз подошли двое мужчин, чтобы купить у меня диски с моими песнями. Пока я отвлекался на покупателей, которые, кстати, брали мои CD-диски уже не в первый раз, агрессивная женщина уехала.

В другой раз там же на «Пионерской» мимо меня прошёл мужчина очень солидного вида, который бросил в мою сторону:

— Чё губами-то шевелить, когда Володька поёт?!

Признаюсь, я растерялся и ничего не ответил. Загорелся «зелёный» и мужчина уто́пал по переходу.