Туула Карьяллайнен - Туве Янссон: работай и люби

«Стул», 1968, масло

Достаточно долго Туве придерживалась традиционного фигуративного искусства, но в итоге стала понемногу вносить в свои работы абстракцию. Полотно под названием «Два стула», написанное в 1960 году, все еще является фигуративным, тем не менее фон произведения в своем минимализме уже сведен к абстракции. Понемногу абстракционизм в ее работах усилился. Туве освоила это направление, как и большинство финских художников, совершив плавный переход к нему и понемногу исключив из своей живописи сюжетность. Ее первые абстрактные полотна появились на свет на десять лет позже, чем подобные полотна того же Ванни, однако Туве была далеко не единственной, кто догонял новую волну. Большинство ее полотен того времени отличаются сильной цветовой палитрой и весьма внушительны по размерам. На полностью или частично абстрактном фоне зачастую лишь намеком узнается некий предмет, например, на картину «Стул» (1968) опять попал ее старый «любимец» — уже много раз изображенный ею венский стул. Работы этого периода выполнены сильными мазками, они красивы и по своему духу полностью отвечают принципам информализма. Зачастую для этих абстрактных полотен Туве выбирала очень конкретные названия, например, «Петушиные бои», «Воздушные змеи», «Суоменлинна», тем самым словно подталкивая зрителя к необходимости искать в полотне сюжетную историю, которая, однако, не всегда там присутствует.

«Скалы», 1960-е годы, масло

Зачастую Туве выбирала в высшей степени абстрактные сюжеты, которые даже при предельно натуралистическом воплощении выглядели бы абстракцией. Обычно они удавались ей лучше других. К таким работам можно отнести картины «Шторм» и «Ураган». Пейзажи, и в особенности море во всех его формах, были излюбленными объектами вдохновения для Туве. Полотно «Прибой» — это замечательное изображение бескрайнего морского простора и царящей на нем мертвой зыби. В свою очередь, на картине «Восемь баллов по шкале Бофорта» изображено обуреваемое штормом море, складывающее из волн причудливую мозаику, которая вся дышит силой. Полотно «Выветривание», написанное в 1965 году, — это пейзаж, на котором бело-серый остров поднимается из волн на фоне темного неба.

Хотя Туве и решила вновь заняться карьерой живописца, сосредоточиться исключительно на живописи у нее все равно не получалось. Она бралась за заказы по иллюстрированию книг, продолжала сочинять книги о муми-троллях, а также писала другие тексты. Особенно высоко ценили ее иллюстрации шведы, которые требовали от автора создавать нечто больше, нежели одних муми-троллей. В конце 1950-х годов Туве получила заказ из Швеции на иллюстрацию переиздания книги Льюиса Кэрролла «Охота на Снарка», а спустя несколько лет она начала работу над рисунками к книге Дж. Р. Р. Толкиена «Хоббит, или Туда и обратно». После этого Туве вновь принялась за Кэрролла: на очереди была «Алиса в стране чудес». Этот заказ потребовал от нее немалых усилий, но публика оценила результат этих усилий очень высоко. В начале следующего десятилетия Туве еще раз проиллюстрировала «Хоббита», на этот раз уже для финского издательства. Все эти заказы были весьма сложными и требовали от Туве много сил, отнимая время у живописи. Туве не обязательно было браться за все предложения, в конце концов, с денежными трудностями уже давно было покончено. Может, она просто настолько сильно привыкла к сопровождающему работу стрессу, что сознательно перегружала себя лишними заказами или же просто не могла никому отказать? Ее притягивала уникальность встававших перед ней творческих задач, а возможно, она просто хотела заниматься иллюстрациями. Рисунки Туве были великолепны, они несли на себе отпечаток ее индивидуальности, однако публика воспринимала их без ажиотажа. У читателей уже успели сложиться определенные образы тех или иных героев классических книг, и принять их в новом облике было достаточно сложно. В некоторых из иллюстраций прослеживается много общего с рисунками из муми-книг, однако все же в этот раз Туве не удалось добиться той многомерности, которая была присуща ее более ранним работам.

«Выветривание», 1965, масло

«Восемь баллов по шкале Бофорта», 1966, масло

Большую часть времени у Туве отнимала работа над теле- и радиопостановками, переводы и правка книг о муми-троллях, создание новых обложек, а также раздувшаяся до невероятных масштабов муми-индустрия. Писательство продолжало оставаться самым важным делом в ее жизни и в итоге, возможно, победило живопись. Все последующие выставки были для Туве праздничными событиями, во время которых ее чествовали как получившего международное признание автора и иллюстратора и, разумеется, как обожаемую всеми создательницу муми-троллей. И все же даже в 1969 году, давая в Швеции интервью о муми-троллях, Туве подчеркивала, что она в первую очередь художник.

Набросок к книге «Приключения Алисы в стране чудес», 1966

Однако в начале 1970-х годов ожившая было выставочная деятельность постепенно замерла, и мечты о карьере живописца стали понемногу изживать себя. Очевидно, приняв решение сосредоточиться на живописи, Туве стремилась отказаться от комиксов и не была готова отказаться от всего другого, что связано с муми-троллями. Телесериалы, снятые по ее книгам и шедшие за рубежом, сделали ее мировой знаменитостью. Разросшаяся не без их рекламы сувенирная индустрия год от года отнимала у Туве все больше сил и фантазии. У нее совершенно не было возможности сосредоточиться только на красках, а вкупе с отсутствием времени все эти творческие и бытовые неурядицы превратили ее страстное желание писать картины в нечто эфемерное и неосуществимое. К тому же люди все чаще воспринимали ее исключительно как создательницу муми-троллей, что прекрасно иллюстрирует заголовок одной из газет: «Муми-мама прежде всего художник!»

Но несмотря ни на что, Туве страстно хотела писать и считала роль художника наиглавнейшей в своей жизни. Почему же тогда она не жертвовала на это больше времени? Как разносторонне одаренному человеку ей слишком тяжело было сделать выбор. Небольшой намек на это можно найти в одной из последних написанных ею новелл.