Алекс Данчев - Сезанн. Жизнь

The reminiscences of Max Weber. P. 118–120.

Ibid. P. 230. Имеется в виду один из трех вариантов «Больших купальщиц» (R 857, Художественный музей, Филадельфия).

Ханекер – Чарльзу Роузболту, 25 декабря 1907 г. См.: Letters of James Gibbons Huneker. P. 76.

Sickert . Post-Impressionists // The Complete Writings. P. 278.

Рильке – Кларе, 10 октября 1907 г. Rilke. Letters. P. 38–39.

Рильке – Кларе, 12 октября 1907 г. Ibid. P. 42. Цит. по: Поль Сезанн. Переписка. Воспоминания современников. М., 1972.

См.: Geffroy . Claude Monet. P. 328. Годы 1895–1896‑й. Это еще и шутка Сезанна, знатока античной классики, аллюзия на Париса, брошенного на произвол судьбы сына Приама (Парис и Париж по-французски пишутся одинаково – Paris), и золотые яблоки греческих мифов. В то же время это, возможно, реакция на непонимание в академических кругах и намек на то, что художника ассоциируют с яблоками, которые действительно занимают важное место в его творчестве. См., напр., картину Сезанна «Суд Париса» (ок. 1883–1885).

Леже – Андре Маре, 1907 г. См.: Fernand Léger. P. 40. Речь идет о картине R 710; Леже – Леону Розенбергу, 6 сентября 1919 г. См.: Les Cahiers. P. 59; Banquier . L’Atelier Léger // Mathey . Fernand Léger. P. 20. Об «Игроках в карты» см. гл. 7.

Интервью Брака поэту и художнику Андре Верде. Verdet. Entretiens.

Arishima . The Painter… // Shirakaba. P. 41.

Stein. Lectures. P. 76.

MacColl. Life. P. 142. О «Натюрморте с черными часами» (R 136) см. гл. 4.

О Щукине см.: Matisse on Art. P. 203. Джакометти усматривал ту же параллель.

Blanche . Propos. P. 191.

Zervos . Conversation avec Picasso. P. 36. По утверждению самого Пикассо, он изучал Сезанна по крайней мере в течение тридцати лет.

Merleau-Ponty . Le doute de Cézanne // Sens et non-sens. P. 15–49. Эссе «Сомнение Сезанна» входит в число классических работ о Сезанне. Английский перевод появился в 1964 г. Мерло-Понти настойчиво проводит мысль о болезненном складе художника («une constitution morbide», «la constitution schizoïde», «l’être schizoïde»).

Камерная опера Дэниела Ротмана «Сомнение Сезанна» (Daniel Rothman. Cézanne’s Doubt. New World Records, 1997) для голоса, кларнета, трубы и виолончели с аудио– и видеоэффектами. По словам композитора, источниками вдохновения для него послужили эссе Мерло-Понти, «Письма о Сезанне» Рильке и стихотворение Бодлера «Падаль», которое Сезанн знал наизусть. См. гл. 1.

Denis . Cézanne // Conversations avec Cézanne. P. 167; Bernard . Souvenirs… // Ibid. P. 51; Zola . Le Ventre de Paris. P. 50; Geffroy . Paul Cézanne. 1895 // La Vie artistique. P. 218.

См., напр.: Salmon . La Jeune. P. 43.

Lawrence . Introduction… // Selected Critical Writings. P. 261.

Матисс – Раймону Эсколье. 10 ноября 1936 г. Matisse on Art. P. 124. «Три купальщицы» (R 360, ок. 1876–1877 гг.). Подробнее о «Купальщицах» см. гл. 12.

Интервью с Жаком Генне (1925) и Андре Маршаном (1947) см.: Matisse on Art. P. 80, 175.

Рильке – Кларе. 23 октября 1907 г. См. Автопортрет‑3 в настоящем издании.

Gasquet . Cézanne. P. 35.

Золя поступил в качестве пансионера в восьмой класс коллежа Бурбон в 1852 г.; на следующий год, перескочив через класс, он стал учиться в шестом классе как полупансионер.

Zola . La Confession de Claude. P. 140.

Gasquet . Cézanne. P. 35. Книга Гаске «Сезанн» – один из основных и в то же время самых недостоверных источников сведений о жизни художника. Временны́е несоответствия, скрытые заимствования из других работ, назойливая авторская интонация – все это, вместе взятое, ставит серьезный вопрос об аутентичности и достоверности. Совершенно очевидно, что пользоваться воспоминаниями Гаске необходимо с осторожностью. В приведенном отрывке, например, «славный малый» ( фр . un chic type) звучит неубедительно и как пример сезанновского речевого колорита, и как характеристика, которую он мог дать Золя. Для зрелого Сезанна chic не было ни комплиментом, ни привычным словцом; этот эпитет он употреблял только в оскорбительном смысле, вероятно вслед за своим любимым Бодлером, и точно такой же смысл вкладывал в это слово Золя. Иначе говоря, Сезанн Гаске – это именно Сезанн Гаске . Тем не менее нам представляется, что этот источник нельзя игнорировать, как свидетельство очевидца и документ эпохи и как одну из составляющих посмертной славы художника. Гаске познакомился с Сезанном в 1896 г. В последующие три года они много общались. По свидетельству жены Гаске, его воспоминания писались в 1912–1913 гг. Они были опубликованы в 1921 и переизданы в 1926 г. С этого момента их широко использовали. На английский они были переведены с большим опозданием, в 1991 г., и вышли под названием «Сезанн Жоашима Гаске», с подзаголовком «Воспоминания и беседы». Беседы, весьма пространные, изобилуют очевидными противоречиями; на английском языке в других переводах они опубликованы в книге: Conversations with Cézanne. P. 108–160.

Lawrence . Introduction… // Selected Critical Writings. P. 267, 278 (курсив Лоуренса).

Zola . Madeleine Ferat. Цит. по: Золя Э . Собр. соч.: В 26 т. М., 1960–1967. Т. 2.

Zola . La Confession de Claude. P. 134.

Zola. L’Œuvre. P. 93–94. В общих чертах рассказ подтверждается его письмом к матери от 13 апреля 1856 г. См. Brown . Zola. P. 38.

Ibid. P. 21.

Alexis . Émile Zola. P. 23.

Сезанн – Золя, 7 декабря 1858 г. Cézanne . Correspondance. P. 50. «Буало! Евнух! Поэт, который замечает в стихе только цезуру да рифму». Золя – Сезанну, 16 января 1860 г. Zola . Correspondance. Vol. 1. P. 131. Золя понравилось это выражение, впоследствии он назовет Моне «мужчиной в толпе евнухов». Zola . Écrits. P. 122. Перевод А. Захаревич.

Borély . Cézanne… // Conversations avec Cézanne. P. 21. Сезанн – Ораншу, 3 февраля 1902 г. Cézanne . Correspondance. P. 355.

Virgil . The Aeneid. 6: 566–569. Перевод С. Ошерова.

Zola. L’Œuvre. P. 93.

Сезанн – Золя, 9 июля 1858 г. Cézanne . Correspondance. P. 37. См. также письмо от 3 мая 1858 г. Перевод А. Глебовской.

Zola. Alfred de Musset // Documents littéraires. P. 87–90. Цит. по: Золя Э . Альфред де Мюссе. Собр. соч.: В 26 т. М., 1960–1967. Т. 25; Alexis . Émile Zola. P. 32. О зрелой оценке, которую дал Сезанн творчеству Гюго, см.: Bernard . Souvenirs… // Conversations avec Cézanne. P. 71.

Zola. Alfred de Musset // Documents littéraires. P. 91, 94.

Ballade à la lune // Musset . Poésies completes. P. 183–185. Перевод А. Глебовской.

Borély . Cézanne… // Conversations avec Cézanne. P. 20. См. гл. 11.

Beckett . Selected Poems. P. 69–105. «Мирлитонады» датируются 1970‑ми гг. О Беккете и Сезанне см. гл. 11.