Алекс Данчев - Сезанн. Жизнь

Беседа со Стэном Брэкиджем. Taaffe . Composite Nature, на сайте http://

www.philiptaaffe.info/Interviews_Statements/CompositeNature.php.

Сезанн – Полю, 8 сентября 1906 г. Cézanne . Cinquante-trois lettres. P. 84–85; это одно из писем, послужившее вдохновением для Гинзберга. См. также письма от 14 августа и 13 сентября 1906 г.

The Riverbank Field // Heaney . The Human Chain. P. 46, подражание Вергилию (Энеида 6: 704–715, 748–751). «Купальщики под мостом» (RWC 601, Метрополитен-музей, Нью-Йорк), Ревалд относит их к ок. 1900 г., а Симмс и другие эксперты – к 1906 г. Ср.: «Мост Труа-Соте» (RWC 644, 1906 г., Художественный музей, Цинциннати), картина, точно датированная Ревалдом.

Route 110 // Heaney . The Human Chain. P. 58. Перевод А. Глебовской.

Heaney . The Riverbank Field // Ibid. P. 46, 47. Перевод А. Глебовской. Сезанн о своем отце, см.: Gasquet . Cézanne. P. 33.

Сезанн – Ораншу, 10 марта 1902 г. Cézanne . Correspondance. P. 357; цитата из «Энеиды» Вергилия, 9: 641.

«Ладья Данте, копия картины Делакруа» (R 172). См. гл. 3. Сезанн читал рассуждения Бодлера о картине Делакруа.

Сезанн – Гаске, 30 апреля 1896 г. Cézanne . Correspondance. P. 312–313. См. гл. 11.

Сезанн – Полю, [20?] июля 1906 г. Cézanne . Cinquante-trois lettres. P. 71. О Писсарро см. также письма от 3 августа и 26 сентября 1906 г. Ibid. P. 74, 89. В «Признаниях» Сезанн пишет, что плавание – его любимый вид отдыха. Cézanne . Mes Confidences // Conversations avec Cézanne. А в письме своей племяннице Поль Кониль в 1902 г. называет купание «гигиеническим удовольствием». Cézanne . Correspondance. P. 365.

Rilke. Duino Elegies. P. 9. Перевод О. Слободкиной.

Сезанн – Полю, 28 сентября 1906 г. Cézanne . Cinquante-trois lettres. P. 91.

На трех картинах, написанных маслом, на нем рубашка и соломенная шляпа (R 950, Тейт Модерн, Лондон; R 953, Собрание фонда Эмиля Бюрле, Цюрих; R 954, частная коллекция), а также на всех акварелях (RWC 639–641). На остальных трех картинах маслом на нем пиджак, пальто и фуражка (R 948, частная коллекция; R 949, Национальная галерея искусства, Вашингтон; R 951, частная коллекция).

Conversations avec Cézanne. P. 91. Сезанн работал над одним из портретов на протяжении 1905–1906 гг. Камуан увидел работу в 1906 г., когда она выглядела «скорее менее законченной» (plutôt moins fait) , чем годом ранее. Ibid. P. 83 (где их встреча ошибочно датируется 1904 г.).

Gowing . The Logic… // Conversations with Cézanne. P. 212; речь идет о R 954.

Я выражаю благодарность Энн Хенигсвальд, старшему хранителю вашингтонской Национальной галереи искусства, за рассказ о портрете Валье.

Royère . Paul Cézanne… // Kunst und Künstler. P. 482. «Воспоминания» Руайера были опубликованы в 1912 г. на немецком языке. Возможно, Сезанн говорил о R 951.

Valloton. Au Salon d’automne // La Grande revue.

Cézanne (1970) // Young . Heidegger’s Philosophy of Art. P. 152, где также приводится оригинальный текст на немецком языке.

Petzet . Encounters. P. 142. Цитата из письма Рильке – Кларе, 18 октября 1907 г. Rilke . Letters. P. 58. Хайдеггер подкрепляет свои рассуждения примерами сезанновского подхода к использованию красок и влияния на него стихотворения Бодлера «Падаль» (см.: Rilke . Letters. P. 42, 60).

Картину, хранящуюся в фонде Бейлера, Базель (R 931), можно сравнить с картиной в московском Государственном музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина (R 932). Бейлер приобрел еще одно полотно (R 917), сейчас оно находится в частной коллекции в Швейцарии.

Masson . Moralités… // Nouvelle revue française. P. 785–786.

Heidegger . What Is Called Thinking? P. 236; Jamme . The Loss… // Martin Heidegger. P. 146. Ср.: Fédier . Voir sous le viole… // Kunst und Technik. S. 342.

Beaufret . Dialogue avec Heidegger. P. 207; The Art and Thought of Heraclitus. P. 105.

Сезанн – Полю, 15 октября 1906 г. Cézanne . Cinquante-trois lettres. P. 95. Цит. по: Поль Сезанн. Переписка. Воспоминания современников. М., 1972.

R 954. См. также RWC 641.

Сезанн – поставщику, 17 октября 1906 г. Cézanne . Correspondance. P. 417.

Мари – Полю, 20 октября 1906 г. Cézanne . Correspondance. P. 417–418; Charensol . Aix… // L’Art vivant. Объяснение, почему Мари не вызвала Ортанс, см. в гл. 6.

Свидетельство о смерти опубликовано в: Monsieur Paul Cézanne. P. 203. В некоторых работах ошибочно указывается девять утра как время смерти, на самом деле это время написания самого свидетельства Исидором Байлем.

Ривьер утверждает, что его последней картиной, написанной акварелью, стал «Натюрморт с кувшином, бутылкой и фруктами», известный также как «Бутылка коньяка» (RWC 642, фонд Перлман, экспонируется в Музее искусств Принстонского университета). См. Duret . Cézanne // Histoire des peintres impressionists. P. 148; Rivière . Le Maître. P. 123.

Parmelin Hélène . Picasso dit… Paris: Gonthier, 1966. P. 85.

Farber . Kitchen Without Kitsch // Negative Space. P. 340.

Norman. From the Writings… // Twice a Year 1. P. 81.

Cummings . Erotic Poems. P. 47. Перевод А. Глебовской.

Рильке – Модерзон-Беккер, 28 июня 1907 г. Цит. по: Rewald . Paul Cézanne: The Watercolors. P. 39.

Merleau-Ponty . Le doute de Cézanne // Sens et non-sens. P. 15; Merleau-Ponty. Cézanne’s Doubt // Sense and Nonsense. P. 9 (курсив Данчева).

Conversations avec Cézanne. P. 113; цитата приведена Мерло-Понти в: Merleau-Ponty . Le doute de Cézanne // Sens et non-sens. P. 32. Вероятно, именно там ее увидел Бёрджер. См.: Berger . Drawn to That Moment // Selected Essays. Та же самая цитата появляется в его романе Berger . G [1972]. P. 15.

Bernard . Souvenirs… // Conversations avec Cézanne. P. 58, 62. Цит. по: Поль Сезанн. Переписка. Воспоминания современников. М., 1972.

Conversations avec Cézanne. P. 124.

Merleau-Ponty . Le doute de Cézanne // Sens et non-sens. P. 28; Merleau-Ponty. Cézanne’s Doubt // Sense and Nonsense. P.15.

Morandi of Bologna; Miscellany I // Di Piero . Out of Eden. P. 33, 79 (курсив Ди Пьеро).

Сезанн – Золя и Ампереру, 28 марта 1878 г. и январь 1872 г. Cézanne . Correspondance. P. 205, 177–178. Речь идет о марке стоимостью 25 сантимов.

M. C. [ Marthe Conil ]. Quelques souvenirs… // Gazette des beaux-arts. P. 302.

Larguier . Cézanne, ou la lutte. P. 93.

Это натюрморт R 849, Национальная галерея искусства, Вашингтон. Я выражаю благодарность Энн Хенигсвальд, старшему хранителю Национальной галереи, за рассказ об этом полотне.

Хайдеггер в беседе с Андре Массоном (1956). Цит. по: Le Rebelle du surréalisme. P. 138. Он и правда очень часто повторял, что «жизнь ужасающа».

Интервью Анри Картье-Брессона Мишелю Симану (1996). Ciment . I Seek Not Description… // Projections. По версии Картье-Брессона, фраза звучала так: «Если во время рисования я вдруг начинаю думать, все катится к черту». Интервью Картье-Брессона Мишелю Нюридсани (1994). Nuridsany . The Moment That Counts… // New York Review Books. «Какая пощечина концептуалистам!» – добавил Картье-Брессон.