Фрэнк Заппа - СБОРНИК ИНТЕРВЬЮ ФРЭНКА ЗАППЫ ДЛЯ ЮНЫХ ФАНАТИКОВ

Зачем Вы вводите эти вещи в компьютер?

Потому что они никогда не были идеально сыграны человеком. А когда вы что-то сочиняете, всегда приятно знать, как это звучит по-настоящему.

Для Вас это имеет важное значение - услышать, как компьютер безупречно это исполняет?

Да.

Но ведь у каждого музыканта есть свой стиль.

Ну, это зависит от того, в каком музыкальном стиле вы работаете. Например, мне не кажется, что компьютеры очень уж хороши для исполнения шаффлов или блюзов. Понимаете, в некоторых вещах людей трудно превзойти. Но если вы сочиняете технически сложную музыку, в которой есть математический материал, который людям трудно - если не невозможно - сыграть, то почему не применить технологию, чтобы всё звучало правильно? Она же есть, почему же её не использовать?

Если говорить о Вашей ранней деятельности - музыканты жаловались, что Вашу музыку слишком трудно играть?

Ну, когда вы пишете музыку для определённого музыканта, нужно писать, учитывая его преимущества и его склонности - так что ни одна из моих групп не могла сыграть 100% репертуара другой группы. Уж не знаю, хорошо это или плохо. Например, группа с Марком и Ховардом - Фло и Эдди. Скажу Вам: то, что умела делать эта группа в этом водевильном стиле, не смогла повторить ни одна другая моя группа, независимо от техники. Точно так же эта группа никогда не смогла бы сыграть "The Black Page" или что-то в этом роде - просто сильная сторона этой конкретной группы музыкантов была не в этом.

Я уже два десятилетия занимаюсь тем, что сочиняю для конкретных потребностей определённых групп музыкантов, которые на данный момент работают со мной. Но человека нельзя попросить исполнить материал, который он физически не может исполнить. Так что звучание какого-то определённого альбома - это не только то, что интересует меня в данный период времени, но также результат того, что можно сделать с конкретными музыкантами и с конкретной аппаратурой. Так что необходимо соотносить всё это с реальностью. Теперь, когда у меня есть Синклавир, я могу избавиться от такой реальности. Потому что какую бы теоретически сложную музыку я ни сочинил, если я смогу ввести эти данные в машину, она исполнит всё это точно по инструкции.

Если бы такая технология имелась тогда, когда Вы начинали, то Вы бы, наверное, все эти годы работали в одиночестве?

Совершенно верно.

Вы бы вообще не стали бы организовывать группы?

Нет, не стал бы. По сути дела, единственная причина, по которой я организовал группу - это то, что я с 14-ти лет писал камерную музыку, до 20-ти лет я не написал ни одной рок-н-ролльной песни. И хотя мне нравилось слушать рок-н-ролл, я никогда не думал о том, чтобы его сочинять. И всё время, что я писал камерную музыку, я не мог её нигде сыграть. Но если вы композитор, то единственная причина, по которой вы пишете музыку -вы хотите её услышать. И если у вас нет камерного ансамбля, чтобы её сыграть, а есть рок-н-ролльные музыканты, тогда вы и пойдёте в этом направлении. Я и пошёл. Так что если бы в то время, когда мне было 14, существовал Синклавир, и я бы мог его себе позволить, и мог бы сразу приступить к работе -я сомневаюсь, что вообще начал бы гастролировать.

Вам не кажется, что этот опыт принёс Вам больше счастья?

Какой опыт, гастрольный? Да, у меня есть что порассказать. А единственное, что можно рассказать про Синклавир -это то, как он завис, когда ты что-то там делал в 4 утра, и какой это был ужас, и что теперь этого никто не услышит, потому что всё это исчезло навсегда.

Довольно захватывающие истории.

Но такие истории есть у любого компьютерного оператора - как он работал над какой-то программой, а потом произошёл сбой питания или он нажал не ту кнопку и память очистилась или что-то типа этого. Зависит от территории.

Теперь, когда Вы работаете с компьютеризированным синтезатором, Вам, наверное, уже не кажется, что винил -это наиболее подходящий способ представления Вашей музыки? Теперь Вы будете выпускать записи только на CD?

Ну, винил вообще-то и никогда не был таким уж потрясающим носителем. Некоторые придерживаются убеждения, что винил звучит лучше. Не знаю. Не для моих ушей. Мне нравится звук цифровой ленты.

Считается, что в виниле есть какая-то теплота.

Ну, давайте проанализируем, что такое теплота. Это отсутствие верхних частот, или это частотный подъём в районе 300 Гц? Что это, блядь, за теплота такая? Как это представить количественно на языке звука?

Критикам не нужно количественного выражения на языке звука. Мы применяем такие слова, как теплота.

Да, но, понимаете, псевдо-теплоту можно технически продемонстрировать в студии, взяв широкополосный эквалайзер и подняв амплитуду на частоте около 300 Гц. Это добавит звуку «пухлости». Потом слегка срезаете верх, и всё начинает звучать тепло - так, по-Вашему? Такой звук Вам нравится? А мне на него как-то наплевать.

Что насчёт шаффлов и блюзов? Почему нельзя заставить компьютеры сделать это?

Ну, можно попытаться это сделать, но чтобы на компьютере это звучало убедительно шаффлово или блюзово, нужно провести слишком большую дополнительную работу. Если хочешь услышать такую музыку, лучше просто её сыграть. Мне нравится идея использования компьютера для того, что у него получается лучше - я не хочу тратить время на другие вещи, которые легко делают люди.

Наверное, реггей и фанк тоже относятся к этой категории.

Да, похоже, людям в компьютерах больше всего нравится то, что они производят идеальную музыку для танцев. Потому что не думаю, чтобы в последние шесть лет по радио хоть раз прозвучал живой барабанщик.

Но Вы применяете компьютеры не для этого - не для идеальной танцевальной музыки.

Нет. У нас тут в студии есть одна шутка. Боб Стоун, наш звукорежиссёр, называет некоторые мои композиции «почти танцами».

Что касается вопроса цензуры - это правда, что ААЗП{ ААЗП=RIАА, т.е. Американская Ассоциация Звукозаписывающей Промышленности. PUJ1M=PMRC, т.е. Родительский Центр по Изучению Музыки. Соответственно - Recording Industry Association Of America и Parents' Music Research Center. } выгнала того лоббиста, что нанял Вас для показаний в Сенате в инициированной РЦИМ дискуссии?

Лоббиста, нанятого ААЗП, зовут Брюс Береано. Он юрист и лоббист, и работает на кучу разных клиентов. Он «свободный стрелок». Зарабатывает примерно полмиллиона в год, имеет очень хорошую репутацию и эффективно работает в этой области. И ААЗП наняла его, потому что ААЗП имела глупость согласиться с РЦИМ 1 ноября - прямо по теории, что если дать им палец, они заберут всю руку - внезапно, на ровном месте, в штате Мэриленд возникает законодательная инициатива, и кто-то - прямо по указке РЦИМ - решает прямо сразу сделать её законом. РЦИМ всегда говорил, что им не нужны законы, и тут вдруг кто-то выступает и говорит, что им нужны законы, и более того - та же самая законодательная инициатива рассматривается в десяти других штатах. Это могло бы стать настоящим несчастьем для звукозаписывающей промышленности, потому что как только это станет законом, в судах и на уровне розничной торговли начнутся бесконечные огорчения. Это могло бы стать настоящим несчастьем. Так что ААЗП решила, что будет бороться с этим в Мэриленде; для этого и был нанят Береано. Но в процессе выяснилось, что Береано так замутили голову люди в законодательном комитете штата Мэриленд, что глава судебного комитета Сената сказал ему - как это вышло? - что слушания по законопроекту вообще не будут проводиться, если Береано не уговорит меня туда приехать. И Береано позвонил мне, и я согласился приехать и дать показания. А когда я давал показания, я очень горячо заверил, что не имею ничего общего с ААЗП, несмотря на то, что Береано получает у них деньги.