Федор Раззаков - Алла Пугачева: Рожденная в СССР

«ГСРК отмечает некоторую одноплановость в подаче материала, постоянную экзальтацию в изложении сюжета и состоянии Певицы, однообразии в показе ее триумфа…

По нашему мнению, более скромный тон повествования, введение в сценарий спокойных эпизодов отдыха, размышлений, творческих сомнений артистки не только не снизит самого значения «явления Алла Пугачева», но сделает его интереснее и понятнее широкой зрительской аудитории и даст возможность внимательнее проникнуть в смысл ее музыкальных монологов…»

В целом положительно оценив сценарий, ГСРК переслало его наверх – председателю Госкино для окончательного утверждения. Это событие случилось 27 мартана заседании, где присутствовала весьма представительная компания кинематографических боссов в лице: Филиппа Ермаша (глава Госкино), Владимира Баскакова и Бориса Павленка (его заместители), а также кинорежиссеров Сергея Герасимова, Георгия Чухрая и др. Все присутствующие единогласно проголосовали за утверждение постановки фильма «Алла» и утвердили режиссера, рекомендованного «Мосфильмом», – Наума Ардашникова. Этот 52-летний режиссер начинал свою карьеру в кино как оператор, он снял такие известные фильмы, как: «Время, вперед!» ( 1966), «Сюжет для небольшого рассказа» ( 1970), «Выбор цели» ( 1976), «Странная женщина» ( 1978), «Поэма о крыльях» ( 1980). Как режиссер Ардашников на тот момент имел за плечами всего лишь две ленты, и обе телевизионные: «Вся королевская рать» ( 1971, с А. Гутковичем) и «Старый Новый год» ( 1980, с О. Ефремовым). Так что фильмом «Алла» Ардашников должен был дебютировать в большом кино в качестве режиссера.

24–25и 27 мартаПугачева приняла участие в сборных концертах, которые прошли в спорткомплексе «Олимпийский». Все было как обычно: аншлаги и блок песен в исполнении нашей героини, которая ставила жирную точку в конце каждого представления.

Конец месяца был ознаменован для Пугачевой целой серией закрытых (ведомственных) концертов для избранных. Так, 29 мартаона выступила в «Крылатском», 30–31 марта– во Дворце спорта «Крылья Советов».

Тем временем пресса не забывает Аллу Пугачеву. В мартовскомномере звукового журнала «Кругозор» она была представлена одной песней. В другом журнале – «Телевидение и радиовещание» – был опубликован ее творческий портрет.

3 апреля«Советская культура» опубликовала на своих страницах письмо одной из своих читатальниц – М. Мамеди из Орджоникидзе. Рассуждая в своем послании о влиянии кумиров на умы и сердца советских людей, она вспомнила и про Аллу Пугачеву. Цитирую: «С певицами еще сложнее. Тут, пожалуй, можно выделить лишь Аллу Пугачеву. Почти каждая ее песня – это ступенька вверх в смысле творческого роста. Но ажиотаж вокруг певицы падает, юные теперь не находят в ее песнях того, что им надо, ее номера стали взрослыми, серьезными. Раньше мы обвиняли певицу в раскованности, в излишней свободе в поведении на сцене. Сейчас это ушло, но в ее исполнении появились жеманство, холодность, какая-то надменность. А так хочется простоты, естественности. Этого мне теперь и не хватает в Алле Пугачевой…»

В день, когда появилась эта публикация, Пугачевой уже не было в Москве – она отправилась с гастролями в столицу Литвы город Вильнюс. Первый концерт состоялся там 4 апреля. В эти же дни там находился шахматист Гарри Каспаров, который 9 апрелясумел одолеть в сложном поединке Василия Смыслова и добился права через год играть чемпионский матч с Анатолием Карповым. Пугачева была много наслышана о молодом шахматном вундеркинде и давно хотела с ним познакомиться. Лучшего случая, чем теперь, представить себе было трудно. Сближению двух знаменитостей способствовало и то, что их дни рождения почти совпадали: Каспаров родился 13 апреля, Пугачева 15-го. А если учитывать, что у Евгения Болдина это событие тоже выпадало на 13 апреля, то станет понятно, каким образом проходило это знакомство. Короче, за один раз было справлено сразу три дня рождения.

Вернувшись в Москву, Пугачева догуляла свой 35-й день рождения уже в кругу столичных друзей и знакомых. Дату отмечали дома у именниницы на улице Горького. Тут еще и фанатки из Гнесинского училища подсуетились: переоделись в народные костюмы и устроили любимой певице импровизированный концерт прямо во дворе ее дома. Пели девушки в основном народные песни. Да так лихо и задорно, что Пугачева, услышав их, выбежала во двор и пригласила всю гоп-компанию к себе в дом. Там девушки продолжили свое пение, а именинница им подпевала. Короче, день рождения выдался на славу.

Одной из этих девушек была Лариса Омелькина, учившаяся на факультете хорового дирижирования. Ее приятелем в те годы был студент той же Гнесинки Филипп Киркоров, который уже тогда был без ума от Аллы Пугачевой. Узнав о том, что Лариса с подругами попала на день рождения его кумира, он чуть от зависти не лопнул. А когда девушка попыталась его успокоить, он внезапно заявил: «Рано или поздно, но я женюсь на Пугачевой». Лариса засмеялась: «Ты совсем, что ли, сбрендил? Если ты женишься на Пугачевой, обещаю, что мою дочь будут звать Аллой Борисовной». «Ах, ты не веришь? – взвился Киркоров. – Давай спорить!» Девушка немедленно согласилась, и они поспорили на ящик шампанского. Как мы теперь знаем, Киркоров свое слово сдержал. Но и Лариса ему не проспорила, поскольку тоже выполнила обещанное: она вышла замуж за парня по имени Борис, и дочь свою они назвали Аллой. Так что дочь зовут Аллой Борисовной. Но вернемся в апрель 84-го.

19–22 апреляПугачева дала целую серию новых концертов в кинозале гостиницы «Континенталь».

Продолжаются мытарства сценария «Алла». Несмотря на то что Госкино дало «добро» на запуск фильма «Алла», продолжалась дальнейшая шлифовка сценария в различных инстанциях. Создавалось такое впечатление, что киношное начальство разрывалось между двумя желаниями: и денег побольше срубить на модной теме, и славу Пугачевой лишний раз не выпячивать. Судите сами. 3 апреля свое очередное заключение по сценарию дала сценарно-редакционная коллегия 3-го объединения, где фильм должен был сниматься. Цитирую: «Нельзя не сказать, что и на этом этапе работы авторам не удалось преодолеть излишне восторженного освещения творчества певицы, ее взаимоотношений со зрителями. Очень важно, чтобы на этапе режиссерского сценария авторы попытались установить возможное равновесие между «традиционной данью восторгов и преклонения» и рассказом о творческом пути певицы, ее поисках, сомнениях, работе…