Алиса Коонен - Алиса Коонен: «Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950

… последний спектакль в Введенском доме . – Речь идет о спектакле «Стенька Разин», просуществовавшем недолго: «Труппа, собранная из разных театров, очень скоро после премьеры распалась. Художественный театр затребовал Знаменского, игравшего Разина, Таиров затребовал меня, так же поступили руководители других театров» ( Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 243).

… приглашена на фешенебельный концерт в чествование Луначарского… – Луначарский Анатолий Васильевич (1875–1933) – писатель, общественный и политический деятель, переводчик, публицист, критик, искусствовед. С октября 1917 по сентябрь 1929 г. нарком просвещения, в ведении которого находились театры. Способствовал возвращению Камерному театру здания на Тверском бульваре, 23; распорядился выделить средства для перестройки зала на 800 мест, ратовал за присвоение театру звания академического. Чествование А. В. Луначарского артистами московских и петроградских театров должно было проходить 9 декабря 1918 г. в кафе на Петровских линиях (бывш. ресторан «Элит», ныне отель «Будапепшт») (см. коммент. 16-65).

… читать Мейран … – На концерте в честь А. В. Луначарского А. Г. Коонен предстояло исполнять не фрагмент пьесы «Стенька Разин» Василия Каменского, но небольшую пародию на свою роль в этой пьесе: «Я выступала в костюме принцессы Мейран с шуточным текстом, специально написанным Васей Каменским. Стихи были на выдуманном русско-персидском языке, что вызвало бурное веселье в зале» ( Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 243).

Вечер в «Питтореске», с большевиками. – Кафе «Питтореск» было открыто на Кузнецком Мосту, 5 (ныне Московский дом художника), 30 января 1918 г. (затевалось летом 1917 г.) известным предпринимателем и булочником Н. Д. Филипповым. В оформлении приняли участие многие известные художники: по эскизам Г. Б. Якулова на темы стихотворения А. А. Блока «Незнакомка» стены были расписаны художниками Л. А. Бруни, А. А. Осмеркиным, Н. А. Удальцовой, потолок – В. Е. Татлиным, дизайн необычных светильников из гнутой жести разрабатывал А. М. Родченко. В кафе имелась эстрада, на которой выступали В. В. Маяковский, Д. Д. Бурлюк, В. В. Каменский. Вскоре после создания «Питтореска» «Газета футуристов» в своем первом и единственном выпуске писала о нем: «В то время, когда на подмостках пошлых кабацких всяческих кабаре под видом „искусства“ всюду выступают бездарные наемщики… на арене футуристического вокзала „Питтореск“, созданного во славу революционного творчества… работают вожди искусства» (цит. по: Литературная жизнь России 1920‐х годов. Т. 1. Ч. 1: Москва и Петроград. 1917–1920 гг. / Под ред. А. Ю. Галушкина. М.: ИМЛИ РАН, 2005. С. 103). Г. Б. Якулов называл кафе «мировым вокзалом искусства», с барабана (арены) которого будут возвещаться «приказы по армии мастерам новой эры» ( Каменский В. Путь энтузиаста // Каменский В. Танго с коровами. Степан Разин. Звучаль веснянки. Путь энтузиаста. М., 1990. С. 519). К осени 1918 г. кафе перешло в ведение Театрального отдела Наркомпроса и получило новое название «Красный петух». Это место, ставшее своеобразным клубом работников искусств, посещали Вс. Э. Мейерхольд, В. Я. Брюсов, В. В. Маяковский, а также деятели Наркомпроса, включая А. В. Луначарского. «Красный петух» был закрыт в 1919 г. А. Г. Коонен по привычке называет «Красный петух» «Питтореском». В «Кратких выписках из дневников» у А. Г. Коонен сделана уточняющая запись: «Вечер в „Питтореске“ с Каменевой. [ Нрзб .]. Блок…», имеется более поздняя приписка: «Александр Яковлевич разругался с Каменевой» (Автограф // РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 125. Л. 8).

Вечер в «Элите» . Доклад Александра Яковлевича. – «Элит» («Элита») – одно из поэтических кафе, открывшееся в апреле 1918 г. на Петровских линиях. Возможно, его владельцем был И. Г. Эренбург, который это не афишировал. В отличие от «Питтореска» авангардисты и революционеры это кафе не посещали. Здесь можно было встретить А. Н. Толстого, Е. Н. Чирикова, В. Ф. Ходасевича, К. Д. Бальмонта, В. М. Инбер, М. И. Цветаеву, Л. Н. Столицу, выступавших с литературными чтениями. В конце 1918 г. Художественно-просветительный союз рабочих организаций устраивал ряд бесед о театре на тему «Путь к пролетарскому искусству». Первая беседа проходила 18 ноября в кафе Ц. Р. К. (Петровские линии, бывший «Элит», бывший «Ампир»). «Известия ВЦИК» сообщали: «…беседа о театре прошла многолюдно, довольно оживленно, но с малой пользой для друзей чаемого пролетарского театра. Докладчик А. Я. Таиров во вступительном слове развил те основоположения, на которых зиждется Камерный театр. Ничего по существу нового он не сказал. <���…> Овации, сопровождавшие выступление К. С. Станиславского, явно показали преобладающее настроение большинства собрания. Между тем К. С. Станиславский определенно признал себя представителем буржуазного театра, который все хоронят и который все же не умирает <���…>» (1918. № 253. 20 нояб. С. 4).

… лицо Кости уже не во сне … – См. запись от 13 июля 1916 г.

Возможно, перед этой записью отсутствуют листы, поскольку в «Кратких выписках из дневников» есть выписка от 8 декабря 1918 г.: «Вернулся Володя Соколов в театр» (Автограф // РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 125. Л. 8).

Чествование Луначарского . – Центральная пресса без указания автора заметки сообщала: «В Петровском кафе (бывш. „Ампир“) состоялось в понедельник чествование А. В. Луначарского артистами всех московских театров. Собралось свыше 500 человек. <���…> Тов. Луначарский скромно сидел у одного из столиков трибуны и смущенно выслушивал многочисленные приветствия. Распоряжался интересным вечером бодрый и хлопотливый режиссер А. А. Санин. От Государственного Малого театра приветствовал тов. Луначарского артист Южин. <���…> От Московского Художественного театра – В. И. Немирович-Данченко. <���…> От Камерного театра – А. Я. Таиров. <���…> После всех этих длинных и очень трогательных приветствий слово берет сам виновник торжества. – Дорогие товарищи, – взволнованно говорит тов. Луначарский, – я нахожусь в некотором затруднении. Ваши теплые приветствия очень тронули меня, хотя мы, коммунисты, противники всяких церемоний и официальных торжеств. Мы пришли сюда, конечно, не для этого, мы пришли, чтобы рассеять туман между рабоче-крестьянской властью и артистами. <���…> Красочная и вдохновенная речь тов. Луначарского, длившаяся около часа, приковала к себе всю огромную аудиторию художественного мира Москвы. <���…> Затем началось концертное отделение, в котором приняли участие лучшие силы московского артистического мира. Выступала артистка Ермолова, Нежданова, балерина Гельцер, пианист Гольденвейзер, Петров, балерина Балашова и много других. Дирижировал оркестром Э. Купер. Жуков, Коонен. Концертное отделение, очень удачно составленное, затянулось до третьего часа ночи» (Чествование тов. А. В. Луначарского // Известия ВЦИК. 1918. № 271. 11 дек. С. 5). Спустя два дня после чествования было напечатано интервью В. В. Каменского: «Театры в Москве процветают… Обязаны они своим процветанием главным образом культурному покровительству комиссара народного просвещения Луначарского… <���…> Все ораторы <���…> говорили, что они вначале относились враждебно к советской власти, считая, что эта власть разрушит искусство. Но теперь они, люди старого режима, должны сознаться, что советская власть создала блестящие условия для творчества» (Московские театры // Искусство. 1919. № 5).