Алиса Коонен - Алиса Коонен: «Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950

… с Натальей Юльевной. – Шиф (Шифф) Наталья Юльевна – жена Г. Б. Якулова, хозяйка «художественного» салона на Никитском бульваре, первая российская манекенщица. Считалась прототипом Зои Пельц из пьесы «Зойкина квартира», а также Геллы из романа «Мастер и Маргарита» М. А. Булгакова. В. А. Левшин вспоминал: «…жена Якулова, Наталия Юльевна Шиф, – женщина странной, броской внешности. Есть в ней что-то от героинь тулуз-лотрековских портретов. У нее великолепные золотистые волосы, редкой красоты фигура и горбоносое, асимметричное, в общем, далеко не миловидное лицо. Некрасивая красавица. О ней говорили по-разному. Иные восхищались ее элегантностью и широтой. Других шокировала свобода нравов в ее доме. Студия Якулова пользовалась скандальной известностью. Здесь, если верить слухам, появлялись не только люди богемы, но и личности сомнительные, каких немало расплодилось в эпоху нэпа» ( Левшин В. А. Садовая 302-бис // Воспоминания о Михаиле Булгакове / Сост. Е. С. Булгакова, С. А. Ляндрес. М., 1988. С. 171). В 1928 г. была арестована и сослана.

Лурье Артур Сергеевич (наст. Лурья Наум Израилевич; 1892–1966) – композитор, теоретик музыки, критик. С 1918 по 1921 г. работал начальником Музотдела Наркомпроса.

… показываемся Луначарскому. – Приветствуя театральную Москву на вечере в свою честь, А. В. Луначарский объявил, что в ближайшие дни начнет знакомство с театрами, и предложил художественным руководителям самим выбрать спектакль для показа. А. Я. Таиров решил показать «Саломею» О. Уайльда (премьера 9 октября 1917 г.) как наиболее полно отражающую творческое лицо театра. А. Г. Коонен пишет: «Шел он днем, без публики. В помещении, как и всюду в то время, было нетоплено, Анатолий Васильевич и несколько человек вместе с ним вошли в зал, не раздеваясь. Но когда открылся занавес и Луначарский увидел на сцене полуобнаженных актеров, он встал и сбросил свою меховую доху» ( Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 243).

Возможно, перед этой записью отсутствуют листы, поскольку в «Кратких выписках из дневников» есть выписка от 13 декабря 1918 г.: «Вернулся Карабанов» (Автограф // РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 125. Л. 8). Утверждение о возвращении в Камерный театр в декабре 1918 г. актера Б. В. Карабанова (служил здесь во второй половине 1910‐х – первой половине 1920‐х гг., несколько раз покидал труппу и возвращался) ничем не подтверждается. В прессе имеется упоминание о его уходе из Камерного от 24 сентября 1918 г., но о возвращении – только в 1923 г.

«Пьеретта». Введенский народный дом. Таиров — Арлекин. – А. Я. Таиров заменял в выездном спектакле «Покрывало Пьеретты» внезапно заболевшего А. А. Чаброва в роли Арлекина.

Годовщина театра. – Камерному театру четыре года.

Вальс «Rememberance» Джойса… – Вальс «Воспоминание» Арчибальда Джойса (1871–1963), британского эстрадного композитора и дирижера. Джойс считался «королем английского вальса».

Виницкая Александра Иосифовна (Осиповна) – известная в Москве портниха, приятельница А. А. Экстер. Была художником по костюмам спектаклей «Фамира-Кифарэд» и «Адриенна Лекуврёр», женских костюмов в «Принцессе Брамбилле» и «Благовещении». А. Г. Коонен вспоминала ее с большой благодарностью (см.: Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 250–251).

Конец дневниковой тетради. РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 129.

Готлиб Давид Львович – врач, специалист по женским болезням.

… подарок на пятилетнее рождение Таирову. – Речь, судя по всему, идет о грядущем в декабре пятилетии Камерного театра.

Егорова (в замуж. Вибер) Мария Георгиевна – актриса театра и кино. В 1919–1920 и 1923–1925 гг. в труппе Камерного театра. С 1921 по 1923 г. жила в Берлине, выступала в русских театральных антрепризах. В конце 1920‐х гг. актриса Театра МГСПС, в 1934–1936 гг. в труппе МХАТа. Жена Е. К. Вибера.

Петров день – День святых апостолов Петра и Павла.

Луша – неуст. лицо.

Наталья Ефимовна – неуст. лицо.

Алька-Алёнок, / Серый поросенок, / С горки свалилась, / Грязью подавилась . – А. Г. Коонен переиначивает стишок с обращением Нинка-Нинёнок из рассказа «День делового человека» А. Т. Аверченко.

Дорогой Киска… – обращение к А. Я. Таирову.

Открытая генеральная «Адриенны». – «Адриенна Лекуврёр» Э. Скриба и Э. Легуве (перевод А. Иванова). Камерный театр. Постановка А. Я. Таирова. Художник Б. А. Фердинандов, музыка А. Н. Александрова. Премьера – 25 ноября 1919 г.

Мой первый настоящий успех актрисы. – А. Г. Коонен выступала в заглавной роли Адриенны Лекуврёр, ставшей ее коронной. Ее она исполняла три десятилетия. В день 300‐го представления «Адриенны Лекуврёр» 19 октября 1934 г. В. И. Качалов писал Коонен: «Нет тебе достойной смены, / Нет прекрасней Адриенны, / Нет милее мне актрисы, / Обаятельней – Алисы. Твой старый поэт Гаэтан Качалов» (Автограф // РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 267. Л. 11).

Н. Эфрос: «трогательно, изящно, прекрасно, верно» – восторженный отзыв театрального критика, историографа МХАТа Н. Е. Эфроса после генеральной «Адриенны Лекуврёр» А. Г. Коонен причисляла к неожиданным: «Большой друг Художественного театра, он сердился на меня за уход от Станиславского и весьма сдержанно относился к моим работам в Камерном театре. Теперь он горячо поздравил меня и сказал, что рад и счастлив видеть то, как блестяще удалось мне в этой роли объединить традиции Станиславского с новаторством Таирова» ( Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 252).

Эфрос Абрам Маркович (1888–1954) – искусствовед, литературовед, театровед, поэт и переводчик. Составитель и автор предисловия к книге «Камерный театр и его художники: 1914–1934» (М., 1934), автор оставшегося в свое время неопубликованным краткого, но емкого театроведческого портрета А. Я. Таирова, написанного в 1945 г. (см.: Эфрос А . Таиров // Эфрос А. В движении. Профили сцены / Сост. Н. Р. Балатова. М.: АРТ, 2019. С. 239–242).

Бальмонт: «Выше всех ожиданий» . – После генеральной «Адриенны Лекуврёр» К. Д. Бальмонт преподнес А. Г. Коонен сонет, заканчивавшийся строками: «Но больше всех любима мной / И в смерти верность: Адриэна». В 1923 г. на страницах временника Камерного театра была напечатана статья К. Д. Бальмонта «Камерный театр и литература», завершавшаяся этим сонетом («Я кончу обращением к той артистке <���…> которая для меня является самым изящным цветком Камерного Театра, полюбившего цветы особенные»). В самой же статье Бальмонт писал: «И если вложить даже в самый простой узор, какова, например, „Адриэнна Лекуврэр“, ту сложность художественной работы, которая видна в постановке этой пьесы, и ту остроту глубокого сердечного плана, ту пронзенность завлеченности, которые своею игрою явила нам Алиса Коонен, от сцены театра к просекам и прогалинам душ тянутся светлые лучи, от сцены к душе веет весной и сладким духом расцветающей жизни» (Мастерство театра: Временник Камерного театра. 1923. № 2. С. 38–39).