Кадзуо Кобаяси - Валерий Гергиев. Симфония жизни [litres]

– Как вы смогли снять такое кино? – спросил я.

– Это кино было настоящем сражением с цензурой. Мне было сделано 170 замечаний. Чтобы обойти их, нужно было пойти на хитрость. Например, чтобы сохранить сцены, которые я ни за что не хотел вырезать, я специально вводил в кадр зайца, который был никак не связан с сюжетом. Мне говорили, что это странный поворот и мне надо вырезать сцену с зайцем. Я яростно протестовал. Приводил разные доводы, сопротивлялся: «Эта сцена – как совесть творца, я ее не могу вырезать». «Вырезай!» «Нет!» Мы спорили до хрипоты. Так, отвлекая внимание цензора, я смог оставить сцены, которые действительно нужно было сохранить. Для создания кино нужна смекалка и физические силы. А-ха-ха.

Россия – непростая страна.

Кроме того, наша съемочная группа была и у кинорежиссера дома, в густом лесу на западе Москвы. Район, где живет элита. Когда Михалков говорил, что для работы над фильмами нужна физическая сила, это были не просто слова. Часть его дома занимали тренажеры, у него был индивидуальный тренер.

После интенсивных тренировок вспотевший Михалков бросался в бассейн на открытом воздухе. На улице тогда валил снег. Он плавал в холодной воде, казалось, что ее вот-вот затянет льдом. Когда Никита вышел из бассейна, от его тела поднимался пар. В России плавание в ледяной проруби в озере или реке считается способом укрепления здоровья.

Когда я рассказал, что занимаюсь теннисом, он пригласил меня на корт. Рядом с его домом был крытый корт. Михалков оказался сильным тренированным противником, а у меня в результате разболелась рука.

В «Сибирском цирюльнике» сам Михалков исполняет роль императора. Благодаря регулярным тренировкам у него правильная осанка, которая позволяет сыграть стать императора. Однако его рассказы о необходимости физических сил для работы над кино – это немного другое.

Режиссеру нужна сила во взгляде, чтобы актер сыграл именно то, что от него требуется. Режиссер внимательно смотрит в глаза актеру, следя за тем, чтобы роль оказалась убедительной. По словам Михалкова, для того чтобы во взгляде была сила, нужна сила физическая. Чтобы влиять на актера – нужна сила во взгляде, а чтобы ее обрести, нужна сила во всем теле.

Такую теорию я слышал впервые. Хотя в России при беседе принято смотреть человеку прямо в глаза. Внимательно и не отрываясь. В Японии это сочли бы даже бестактным. Но, вероятно, его метод родился именно из этой традиции.

Когда Гергиев за дирижерским пультом, его взгляд становится острым. Как я уже писал раньше, многие первоклассные артисты говорят, что сила его взгляда словно бы заколдовывает их. Не знаю, можно ли назвать чистым совпадением, что у близких друзей, дирижера и режиссера, есть схожее отношение к физической силе и силе взгляда.

В конце интервью, на которое у нас ушло два дня, Михалков сказал: «Мне больше нравятся задачи, а не ответы на них». А ведь Гергиев тоже бурлит энергией, когда находит сложную задачу. И у того, и у другого физическая сила играет важную роль.

Способ творческого самовыражения Михалкова отличен от «прямых бросков» маэстро Гергиева, однако общее у них – это невероятная гордость за родную культуру. На открытии Олимпийских игр в Сочи 2014 года вместе со спортсменами они несли олимпийский флаг на сцену. В том, что флаг игр, которые объединяют весь мир при помощи спорта, несут кинорежиссер и дирижер, я вижу свидетельство огромного влияния, которое культура и искусство имеют в России.

Родился в Москве 2 мая 1953 года. Сразу же после рождения переехал в родные места родителей в Осетии. Под влиянием матери, игравшей на баяне, с самого детства пропитался музыкой (по выражению самого Валерия). По рекомендации матери поступал в местную школу, ему было разрешено посещать занятия в школе без официального зачисления. Встреча с педагогом по классу фортепиано способствовала развитию музыкального таланта.

1972–1977 годы. Обучался в Ленинградской консерватории по классу фортепиано, изучал дирижерское мастерство в классе дирижирования профессора Ильи Мусина.

1977 год. Победа на Всесоюзном конкурсе дирижеров в Москве. В том же году – победа на престижном международном конкурсе дирижеров Герберта фон Караяна (второе место, первое место не присуждалось).

1978 год. Ассистент главного дирижера Кировского (в настоящее время Мариинского) театра. Первая работа – опера Прокофьева «Война и мир».

1981–1985 годы. Руководил Государственным симфоническим оркестром Армении.

1984 год. По приглашению японско-советского общества музыкантов впервые приезжает в Японию вместе с первым секретарем правления Союза композиторов СССР – Тихоном Хренниковым. Активно общается с японскими промоутерами, чтобы получить возможность дирижировать и в Японии.

1986 год. В Японии гастроли балета Кировского театра, дирижирует балетом «Ревизор».

1988 год. Выбран на пост музыкального руководителя Мариинского (Кировского) театра. Начал реформы в театре, обсуждение перемен с труппой театра. Результаты внедряемых новшеств. Объединение труппы. Начало активной деятельности театра за рубежом.

1989 год. Отменил запланированное выступление в Японии совместно с Японским филармоническим оркестром по причине большой загрузки, связанной с реформами в театре. В Японии это решение встретило волну серьезной критики.

1991 год. Мюнхен. Дирижирует оперой «Борис Годунов» в Баварской государственной опере. Первое выступление с западным театром.

1991 год. Опера Сан-Франциско. Дирижирует оперой «Война и мир». Дебют в США. Со всего мира начинают приходить приглашения на выступления.

1993 год. Первые японские гастроли оперы Мариинского театра: «Борис Годунов», «Пиковая дама», «Огненный ангел».

1994 год. Дебют в Нью-Йорке, в Метрополитен-опере. «Отелло» с участием Пласидо Доминго. С тех пор крепкие узы дружбы связывают Гергиева с Доминго.

1995–2008 годы. Главный приглашенный дирижер Роттердамского филармонического оркестра.

1996 год. Назначен художественным руководителем Мариинского театра. Дебют в Ла Скала, «Игрок».

1996 год, июль, дирижер симфонического оркестра NHK.

1996 год, октябрь. Гастроли оркестра Мариинского театра в Шанхае и Пекине. Триумфальное выступление в Осетии. В эфир выходит документальная передача NHK «Не с войной, а с музыкой: на родине Валерия Гергиева».

1996 год, ноябрь. Опера Мариинского театра второй раз приезжает с гастролями в Японию. «Кармен», «Отелло», «Леди Макбет Мценского уезда», «Катерина Измайлова». Концертное исполнение оперы «Саломея» с Японским филармоническим оркестром прошло с большим успехом, стерев без следа недовольство от предыдущей отмены концерта семь лет назад.