Вадим Верник - Свободный полет. Беседы и эссе

В 2004 году я снимал Вику в своей программе «Кто там…» на «Культуре». Мы предварительно пообщались, чтобы обсудить съемку. На мой вопрос, есть ли у нее хобби, Вика сразу ответила: «Конечно. Я рисую». — «Отлично. Покажешь свои рисунки в кадре». Приезжаем на съемку к Вике домой. В центре комнаты — мольберт, кисточки, краски и несколько рисунков. И только лет через десять Исакова призналась мне, что никогда в жизни не рисовала и все придумала буквально на ходу: «Раз ты спросил о хобби, — значит, это обязательно должно быть, поэтому я сказала: „Да, конечно“. Ну а дальше… Отступать было некуда, и я специально для съемки купила мольберт, краски и в кратчайшие сроки стала учиться рисовать». Кстати, рисунки получились очень симпатичные — такой абстракционизм со смыслом.

…Наше новое интервью с Викой случилось в очень необычное для меня время: я снимался в кино — в фильме Александра Молочникова «Мифы». Это был декабрь 2017 года. Там снималась и Исакова (правда, в другой новелле). Естественно, мне захотелось поделиться с ней своими впечатлениями.

— У меня, Вика, вчера был первый съемочный день в фильме Молочникова. Это мой дебют, и я на своей шкуре уже почувствовал, что такое актерский труд. Чтобы на две минуты войти в кадр, сколько времени нужно ждать! Кино — это бесконечный зал ожидания.

— Поздравляю, Вадик! Ты абсолютно прав: в кино важно научиться ждать. Много-много лет назад, когда я только начинала сниматься, мне сказали, что главное — правильно прожить промежуток между тем, когда ты приехал на съемочную площадку, и тем, когда вошел в кадр. Это ожидание может длиться и шесть часов, и семь, и восемь, съемки могут быть на улице, в холоде. Так что теперь ты понимаешь, какая это тяжелая профессия и как важно в ожидании кадра научиться сохранять хоть какую-то энергию.

— Как ты эту энергию сохраняешь? Поделись.

— В идеале в паузах нужно спать, просто присесть или прилечь и спать. Я вот могу спать в любом положении — стоя, сидя. Организм уже приучен к режиму сохранения энергии.

— После нашего интервью я опять поеду на съемки к Молочникову…

— А я посплю! (Улыбается.)

— На самом деле я в восторге от проекта «Мифы». Саша — режиссер-дебютант в кино, а собрал такое количество великолепных актеров! Сергей Безруков, Фёдор Бондарчук, Вика Исакова, Ксения Раппопорт, Паулина Андреева, Ирина Розанова, Иван Ургант, мой брат Игорь… Замечательный оператор Леван Капанадзе, он снимал «Даму Пик» режиссера Павла Лунгина и его же сериал «Родина».

— Мы на «Родине» с Леваном полгода отработали. Вообще команда на «Мифах» прекрасная, ты прав.

— В этом фильме ты предстаешь в непривычном амплуа — играешь острохарактерную роль.

— Да, моя героиня — жена артиста, великого артиста, который переиграл уже всех и вся (в этой роли Серёжа Безруков). Она абсолютно сумасшедшая, потому что невозможно сохранить здравый ум, живя с таким человеком. Ее муж пребывает в постоянных истериках, он всё время в состоянии нервного срыва. В общем, они нашли друг друга.

— Ты, кажется, входишь во вкус. Только что на канале ТНТ показали сериал «Пьяная фирма» режиссера Григория Константинопольского, и у тебя там роль тоже очень эксцентричная.

— К сожалению, я не успела посмотреть ни одной серии «Пьяной фирмы». У меня уже давно существует такая история, что я дорожу процессом больше, чем результатом. Так складывается жизнь. Ты сам это поймешь, когда будешь сниматься из картины в картину. (Смеется.)

— Спасибо, конечно, Вика, что ты прочишь мне блистательную актерскую карьеру, но все-таки занятие журналистикой мне пока ближе.

— Посмотрим. (Улыбается.) Безусловно, как нормальный, амбициозный человек я хочу, чтобы результат был «ах какой» фантастический! А результат ведь зависит не только от тебя. Поэтому, повторяю, моя настоящая любовь — это кинопроцесс, театральный процесс. И если везет, если ты оказываешься в команде, в которой процесс проходит на ура, это значит, что жизнь прожита не зря. Вот Гришу Константинопольского я знаю с шестнадцати лет, но никогда у него не снималась, он мне ничего не предлагал. И я всегда думала: ну значит, во мне нет чего-то такого, что нужно ему, он же абсолютный безумец, с фантастическим чувством юмора, часто снимает черные комедии. Я думаю, как же в его голове столько всего варится, как всё это возникает?.. После стольких лет нашего общения он присылает мне сценарий «Пьяной фирмы», и я ему говорю: «Боже, боже, Гриша, я даже читать не буду, я так хочу у тебя сниматься!» А потом читаю и понимаю, что у меня там какая-то микроскопическая роль, всего две сцены. Я расстроилась, а Гриша мне говорит: «Ты сошла с ума — ты будешь играть мечту! Ничего важнее в жизни не может быть».

— Как красиво звучит: «Ты будешь играть мечту».

— Эта героиня по сценарию — женщина-мечта персонажа Миши Ефремова, она очень странная, не совсем здоровая опять же, настоящая королева гротеска. Ее зовут Мальвина, она ходит с пуделем Артемоном, которого пытается вывести… из запоя. У меня был потрясающий партнер — пудель, он гениально сыграл.

— Похоже, у тебя, Вика, началась новая эра. Ты со своими предыдущими героинями уже так «настрадалась» в кино.

— Да, наплакалась, точно. Хотя я совсем не против драматических ролей, переживаний, характера, в котором скрыт глубокий смысл. Кино — это же про отношения. На самом деле первый раз я поняла, что такое смех, когда мы сыграли в Театре Пушкина «Женитьбу Фигаро». До этого у меня не складывалось с комедиями. И я ужасно боялась этих предложений, потому что не знала, как подступиться к таким ролям, тут какая-то другая система координат. А сейчас мне это так нравится, — может, время пришло. Но ведь начать смеяться никогда не поздно. Наверное, я и правда немного «переела» драмы.

— И в жизни в том числе?

— Ну нет, жизнь моя очень спокойная, а вот в театре и кино — да, перенасытилась.

— Этим летом мы вместе были на Каннском кинофестивале, где фильм Кирилла Серебренникова «Ученик» с твоим участием попал в программу «Особый взгляд». Я был свидетелем того, как великолепно приняли картину.

— С «Учеником» на самом деле непростая история. Я не понимаю, с чем это связано, но она здорово принимается иностранцами и очень сложно принимается русскими. Хотя картину смотрят и обсуждают. Помню, несколько лет назад я шла по «Мосфильму» — тогда только что вышел «Левиафан» Андрея Звягинцева, который мне очень понравился, — и чуть ли не в каждом кабинете ругали эту картину. И это при том, что у фильма уже были и номинации, и регалии. «Ученика» не то чтобы ругают, но его расчленяют, будто раскладывают по каким-то отдельным полкам.