Константин Купервейс - Людмила Гурченко. Золотые годы

Такого поворота Саша не ожидал. Он даже не нашелся, что ответить. Повернулся и ушел. С этого началось отторжение Машиной семьи от нас. Они стали приезжать все реже и реже. Детей тоже привозили все реже. Вероятно, Маша подверглась Сашиному влиянию, потому что звонить она стала очень редко. Однажды, когда Маша была у нас, Люся вдруг вынула из шкафа енотовую шубу и подарила ее дочери. Я замер. Это не просто так. Ей надо было как-то перетянуть Машу ближе к нам. Счастливая Маша уехала в новой шубе. Но случилось непредсказуемое. Через несколько дней Маша приехала к нам вместе с Сашей. Он вынул большой пакет с этой «проклятой» шубой, швырнул его и изрек, что, если еще раз Люся будет свои обноски отдавать Маше, они больше у нас не появятся. «Я сам могу купить своей жене все, что она захочет!»

Это уже был вызов. Действительно, они долгое время не приезжали. Леля довольно часто бывала у них, скучала без своих правнуков. Рвалась на две семьи. Но главным объектом злобы Саши была, конечно, Люся. Как-то, в порыве злобы, он сказал Леле: «Конечно, Маша не для меня жена. Мне нужна такая, как Людмила Марковна». После этого наши отношения совсем расклеились. Сашу уволили из Интуриста. Он открыл свою фирму по установке домофонов и чего-то еще. Женившись на Маше, он, наверное, рассчитывал, что в его карьере Люся будет принимать активное участие. Ан нет. Люся очень редко занималась благотворительностью. Она никогда не давала деньги нищим, попрошайкам. Никогда ни за кого не просила. Считала, что карьеру человек должен строить сам, без чьей-либо помощи и протекции. А уж за себя и подавно никогда не просила. По всем кабинетам ходил Костя.

– На хлебушек просите? Пойдем, я тебе куплю и хлеба, и колбаски? – ласково обращалась она к попрошайкам.

Никто не шел. Все просили деньги.

Саше она так и не помогла… Я даже не понимаю почему. Вероятно, она поняла его истинную суть и побоялась, что, помогая ему, она будет потворствовать его нечестным поступкам, боясь, что это может повториться снова. И не раз.

Только теперь я могу сказать, что Елена Александровна, Леля, сыграла очень большую роль в наших отношениях с Люсей. Она никогда не сталкивала нас лбами, никогда не рассказывала мне о Люсиных браках, романах, не сказала ни одного плохого слова о мужчинах, которые до меня были с Люсей. Когда Люся уезжала, она мне говорила:

– Костик, ну съездите куда-нибудь, в кино сходите. Что же вы дома сидите? Ведь сегодня у вас нет работы.

Люся часто незаслуженно обижала ее, ругала за полноту, обжорство, неопрятный вид… А Леля, когда Люся отставала от нее, тихо говорила мне: «Эх, Костик, если бы был жив мой муж Марк, я бы сейчас на край света умчалась к нему, в шалаше бы жила… Только бы с ним… Как же он меня любил…»

Леля была женщиной неприхотливой, скромной, без показухи, капризов…

– У вас есть «верблюд» (так она называла сигареты CAMEL)? Давайте покурим. – И мы молча потягивали «верблюдика»…

Когда в конце 80-х наши отношения совсем разладились, Леля очень переживала, пыталась говорить с Люсей, но мне не давала никаких советов, и в день разрыва, когда я уже стоял у двери, выслушивая незаслуженные упреки, Леля тихо сказала:

– Что ж ты делаешь, Люся! Как же ты будешь жить? Ведь он живет только для тебя, ради тебя, одумайся! Ты даже не знаешь, как открыть гараж и где он находится!

Я по сей день не понимаю, почему Леля заговорила именно о гараже.

В ответ Люся очень жестко ответила маме. Назавтра Леля ушла к Маше и к Люсе больше не возвращалась. Никогда.

Но вернемся в 70-е годы. Начались серьезные поездки за рубеж в составе советских делегаций: США, Латинская Америка, Европа…

В то время Люся удачно снялась в нескольких картинах, дома уже чаще лежали присланные сценарии на будущие работы. Жизнь у нее бурлила, везде приглашали… Все было прекрасно. В то время я работал в Москонцерте с Геннадием Беловым, замечательным вокалистом с чудесным, чистым голосом. Помните: «Травы, травы, травы не успели…»

Он очень любил гастроли, с ним мы исколесили полстраны. Ездили в советские войска в Забайкалье, в Даурию, выступали на границе с Китаем. Поэтому в то время меня тоже часто не бывало дома.

И тут с «Мосфильма» поступает предложение от Никиты Михалкова сняться в фильме «Неоконченная пьеса для механического пианино» в роли генеральши Войницевой. Сценарий фильма по пьесе А. П. Чехова написан гениальным Александром Адабашьяном и не менее гениальным Никитой Михалковым. Звонил сам Михалков, рассказал, когда и где будут проходить съемки, пообещал прислать сценарий. Люся была очень воодушевлена, читала историю этой пьесы… Она всегда очень глубоко изучала сценарии, особенно классические. Перечитывала пьесу или литературное произведение, а если это был авторский сценарий, она вникала в характер, поведение, внешний вид тех персонажей, которых нужно будет ей воплотить. Так было и на этот раз. Люся нашла пьесу, изучила, прикидывала на себя, фантазировала модели костюмов. Но время шло, и больше никто не звонил. В ее душу запало сомнение. Правда, от Михалкова она не ждала предательства, но ей не раз уже приходилось сталкиваться с такими случаями. Об одном таком, очень грустном и тяжелом, я и расскажу.

Чуть раньше, может быть, за год или полгода, Люсе принесли сценарий от Эльдара Рязанова: «Ирония судьбы» Эмиля Брагинского. Немножко расскажу об отношениях с Рязановым. Как говорила сама Люся, она ему была неинтересна. В «Карнавальной ночи» снималась другая актриса, но ее сняли с роли, и великий Иван Пырьев (советский кинорежиссер, сценарист, актер, педагог), будучи директором «Мосфильма», проходя по коридору, увидел Люсю в наряде Лолиты Торрес. Он остановился и удивленно спросил: «А это что за экземпляр?» и еще какое-то другое, более обидное слово. Но Люся парировала его шутку, и он, взяв ее за руку, повел в павильон, где снималась «Карнавальная ночь». Что было дальше, мы все уже много раз слышали. Она стала Леночкой Крыловой. Но Люся была не его актриса. Хотя «Ирония судьбы» изначально была задумана с Гурченко и Андреем Мироновым.

Дома началась подготовка. Прошли фотопробы. От Рязанова – тишина. Люся с Андреем собираются у нас дома, мы репетируем у рояля песни, танцы, которые придумывались прямо во время этого прекрасного домашнего спектакля. Они то что-то сочиняли, то в сюжете уходили совсем в другие эпизоды, мирно ссорились, опять пробовали… Если бы это можно было снять, то такому фильму цены бы не было. Время шло, репетиции стали короче, скучнее и совсем прекратились. Вдруг то ли в газете, то ли в журнале мы читаем, что на «Мосфильме» полным ходом идут съемки нового комедийно-романтического фильма «Ирония судьбы, или С легким паром!». В главных ролях – Андрей Мягков и Барбара Брыльска…