Андрей Плахов - Озон

– Много рассказывали небылиц о том, что происходило на этих съемках. На самом деле между нами, женщинами, не было конфликтов, потому что у нас установилось «равновесие ужаса» – как между Россией и Америкой в эпоху холодной войны. Поскольку все актрисы были одного уровня известности, первая, которая начала бы капризничать, поставила бы себя в смешное положение.

– Вы часто играете «женщин на грани», которые совершают жестокие и рискованные поступки. Вы такая и в жизни?

– Да, я люблю риск. Больше всего из своих последних героинь я похожа на Пьеретту из «8 женщин». У меня нет мужа, нет дома, нет денег – я свободна. Не люблю группы и коллективы, не хочу быть членом семьи, я – ярко выраженная индивидуалистка.

После эксперимента с целым женским отрядом Озон вернулся к более камерному кино. И к Шарлотте Рэмплинг, которая по-прежнему его вдохновляет. В «Бассейне» она играет английскую писательницу-детективщицу Сару Мортон. Приехав поработать над очередным романом во французский дом своего издателя, она видит Жюли, юную дочку хозяина, и проигрывает в голове криминальную драму, которая, впрочем, может оказаться реальной и в которой чопорной англичанке самой доведется стать не последней участницей.

Сара, заключившая себя в профессиональную казарму, вместо сочинения очередного бестселлера все больше проникается безалаберной жизнью Жюли, заполненной музыкой, праздной болтовней и меняющимися партнерами для секса. Внешне отношения двух женщин балансируют на грани бытового скандала, но втайне Сара увлечена ветреной француженкой, наблюдает за ее любовными утехами, и сюжет начинает двигаться по проложенной Озоном колее бисексуальности с примесью криминалитета. В чудном доме с манящим бассейном, среди божественных средиземноморских пейзажей Саре Мортон приходится, в грезах или наяву, стать соучастницей преступления и даже, чтобы скрыть его следы, соблазнить престарелого садовника. Достойной партнершей Рэмплинг в образцовом женском дуэте стала Людивин Санье (одна из восьми женщин), показавшая недюжинную актерскую хватку.

«Бассейн» Озона тут же вызвал в памяти другой «Бассейн», снятый в 1969 году режиссером Жаком Дере. Характерно, что названиями для обоих французских фильмов служили иностранные слова – первый назывался по-итальянски (La Piscine), второй – по-английски (Swimming Pool). Действие обоих разыгрывается в Провансе, на красивой вилле с бассейном. Перекличка заметна и в персонажах: Ален Делон в старом фильме играл писателя, подавшегося в рекламу; в новом Шарлотта Рэмплинг предстает в образе детективщицы, в которой что-то есть от Агаты Кристи, что-то от Патриции Хайсмит. Обе картины построены на психологическом поединке, в обеих происходит убийство.

В старом «Бассейне» Делон выяснял экранные (а отчасти и заэкранные) отношения со своей отвергнутой невестой Роми Шнайдер и со своим поверженным соперником Морисом Роне – последние не без гомосексуальных обертонов. В фильме Озона героиня Рэмплинг сталкивается с девчонкой-оторвой (Людивин Санье), к которой испытывает сложную гамму чувств: ревность, раздражение, зависть к молодости. И – неожиданное влечение.

От «Бассейна» до «Бассейна» – дистанция огромного размера. Фильм Дере выразил дух 1960-х годов, когда кинематограф made in France утверждал новый стиль в моделях яхт, спортивных машин и в убранстве летних резиденций в окрестностях Сен-Тропе. Элементом дизайна становились и загорелые девицы – вроде той, что изображает в картине Джейн Биркин. Прически «бабетта», пластмассовые шезлонги, бокалы с солнечно-золотистым виски и музыка Мишеля Леграна (композитора «Шербурских зонтиков» и «Бассейна») – вот атрибуты буржуазно-романтичного стиля и образа жизни, идеальным воплощением которого становился бассейновый рай ультрамодерна.

В картине Озона нет особых примет времени, но именно в этом проявляется эпоха тотальной игры со стилями – от классического до китча. Англичанка Рэмплинг (в свое время вместе с Биркин принесшая новый тип сексуальности в европейское кино) пытается, блюдя стильную худобу, сидеть на овсянке, но постепенно все чаще прикладывается к местным винам, закусывая их фуа-гра. Сцена на балконе, когда героиня обнажает свою грудь перед садовником-стариком, – прямая цитата из «Тристаны» Луиса Бунюэля, где то же самое делала Катрин Денев, но будучи на тридцать лет моложе. Рэмплинг вступает в эротическую игру в возрасте под шестьдесят – и не выглядит жалкой, а если и смешной, то лишь потому, что полна юмора сама конструкция картины-обманки Озона.

Главный фокус состоит в том, что новый «Бассейн», в отличие от старого, с двойным дном: это комедия, лишь притворяющаяся детективной психодрамой. Изменился и антураж. Возвращение классических ценностей, которые отвергались в прежние годы, происходит на фоне засилья попсы – не только музыкальной. Все цитаты из киноклассики Озон, как истинный синефил, пропитывает глубокой иронией. Ностальгируя по 1960-м, он, как и все человечество, посмеиваясь, расстается с прошлым.

В том, что Франсуа Озон остается любимцем российской публики, можно было убедиться на гала-показе «Ангела» в московском кинотеатре «Октябрь». Режиссер волновался – просмотр поставили на одиннадцать вечера: для Парижа мертвое время. Но в Москве зал на полторы тысячи мест был полон, гостя встречали словно поп-звезду. Вообще, режиссера Озона признали и полюбили в России чуть ли не раньше, и точно уж больше, чем на родине. Его ранние маргинальные фильмы, начиная с короткометражек и кончая «Криминальными любовниками», вошли в обязательную программу отечественных киноманов.

Потом Озон сменил ориентацию на арт-мейнстрим и стал «французским Альмодоваром» – куртуазным поэтом женской экстравагантности и покровителем парижских актрис, которым он дарил самые выигрышные роли независимо от статуса и возраста. Ему обязаны важными поворотами в своей карьере Шарлотта Рэмплинг и Катрин Денев, он вывел в звезды Людивин Санье, не забыл «бабушек» Даниэль Дарье и Жанну Моро, его считают ловким и успешным имиджмейкером. Хотя, если разобраться, только «8 женщин» имели реальный коммерческий успех, а на фестивалях Франсуа Озона обычно обносят призами, негласно полагая, что у этого баловня судьбы «и так все есть».

Московские поклонники и поклонницы забросали гостя почти интимными вопросами: например, влюбляется ли он в своих актеров и актрис? Или: почему, будучи таким красавцем, сам не снимается в кино? «Я вуайерист, а не эксгибиционист», – прозвучало в ответ. Кто-то процитировал высказывание режиссера о том, что фестивальные призы как геморрой, могут приклеиться к любой заднице. Озон добавил, что самое страшное – собрать все награды и впасть в эйфорию. Вот почему после попсовых «8 женщин» режиссер делает два скромных камерных фильма, а сейчас, вслед за «Ангелом», готовит «маленький проект со спецэффектами» (фильм «Рики»).