Наталья Галаджева - Олег Даль. Я – инородный артист [litres]

«Незваный друг» Мосфильм (режиссер Л. Марягин) 1981 г. Свиридов.

Первая рецензия «Осенние дебюты». Московский комсомолец 1962 г. 26 августа

Автор фотографии Гнисюк Н. В.

В Москве. Конец 1942 г. Алику Далю полтора года. Из архива Татьяны Антонюк

Родители, Иван Зиновьевич и Павла Петровна Даль. 1932 г.

Со старшей сестрой после просмотра «Возраст любви». Фото сделано в «Фотоателье» 1952 г. Из архива Татьяны Антонюк

Автор фотографии Гнисюк Н. В.

На Творческой Конференции в Доме Творчества кинематографистов в пос. Репино. Середина 70-х. Автор фотографий Гнисюк Н. В.

Автор фотографии Гнисюк Н. В.

Автор фотографии Гнисюк Н. В.

Автор фотографии Гнисюк Н. В.

Автор фотографии Гнисюк Н. В.

Позднее мне попалась на глаза написанная Олегом Ивановичем более пространно еще одна автобиография, в которой событий гораздо больше, что вполне понятно, так как она писалась в октябре 1980 года, примерно за полгода до его ухода. Однако тон в изложении событий его творческой и личной жизни все такой же подчеркнуто-сдержанный. – Здесь и далее прим. сост.

Даль не был исключением – дневники ведут многие творческие личности и даже люди нетворческих профессий. К сожалению, я тогда не знала, что существует еще один, хотя и маленький, семейный архив, в котором есть самый первый дневничок. Смотрите раздел «Архив».

Когда в 1985 году я начинала эту книгу, то, естественно, встречалась с некоторыми артистами театра, которые видели те показы и принимали участие в их обсуждениях. Как оказалось, включение Олега Даля в труппу театра было далеко не столь безоблачным и восторженным, как это было на самом деле. Сразу взяли его молодых коллег-партнеров. Олега приняли только со второго показа, а на собраниях мнения о нем были высказаны самые разные. Иногда взаимоисключающие. Узнала я об этом только недавно из книги киноведа А. Иванова «Олег Даль: «ПРОШУ СЛОВА», которая вышла в 2016 году. Автор-составитель опубликовал выдержки из стенограмм собраний в «Современнике» тех лет, связанные с обсуждением кандидатуры артиста. Все оказалось практически с точностью до наоборот. В своей книге «Рисунки на песке»

Первая пластинка на виниле была собрана мною через много лет после смерти актера.

Оно находится в разделе «Архив».

Т.е. пища для души.

Последнее письмо Козинцева, 11 мая 1973 года Козинцев скончался. 12 мая в дом Козинцевых пришла телеграмма от О. Даля: «Я всегда буду ненавидеть вчерашний день».

Речь идет о фильме «Плохой хороший человек».

Печатается по экземплярам двух рецензий на телефильм, подаренных В. Шкловским О. Далю.

«Милая женщина» – Майя Кристалинская.

Евгения Александровна Таратута (1912–2005) – литературовед, писатель.

Поздравление маме, П. П. Даль в день ее 50-летия.

Поздравление племяннице Т. Крыловой.

Поздравление сестре Ирине.

Датировано в автографе.

Рецензия на фильм С. Соловьева «Сто дней после детства», написанная для Высших режиссерских курсов. О. И. Даль, находившийся в Репино на съемках фильма «Как Иванушка-дурачок за чудом ходил», отправил эти материалы своей теще О. Б. Эйхенбаум.

Речь идет об инсценировке романа Ю. Олеши «Зависть», сделанной

Курсивом отмечены записи, сделанные Олегом Далем позднее.

Первый год, прежде чем написать о событиях дня, Даль давал этому дню определение. Оно обозначало основное состояние, в котором этот день был прожит.

Самым любимым писателем Даля был Хемингуэй.

В этой короткой фразе заключен целый сюжет, связанный со «злополучным» отдыхом в Алуште.

Какая-то собственная аббревиатура О. Даля.

Далее следует пересказ своими словами прочитанного у Шона О Кейси в его книге «За театральным занавесом». Олег очень любил эту книге. Все цитаты из О Кейси сделаны из нее. Даль имел привычку читать с карандашом в руке. В домашней библиотеке много книг с его пометками.

Живя очень сложной и интенсивной жизнью в искусстве, О. Даль предъявлял высокие требования как к себе (прежде всего), так и к другим. Этим объясняются многие резкие оценки конкретных художников. Эти оценки ни для кого не были секретом – Даль, что думал, то и говорил.

К фильму «Земля Санникова» он относился с негодованием. Группа работала непрофессионально, что зависело, естественно, от режиссеров. Конфликты происходили не только в группе, но и в экспериментальном объединении, где она создавалась. В архиве объединения, вероятно, сохранились стенограммы заседаний худсоветов, в которых зафиксированы эти конфликты. Даль и Дворжецкий даже хотели уйти с картины.