М. Бедник - Мэрилин Монро

После смерти Джонни Мэрилин съехала с квартиры Наташи и перебралась поближе к киностудии «Фокс», в отель «Беверли Карлтон», так как договор с этой компанией был в процессе подписания. Работы у актрисы почти не было. Ей предлагали второстепенные роли в заранее провальных фильмах, однако надо было на что-то жить, поэтому Мэрилин на все соглашалась. Актриса никак не могла успокоиться после смерти Хайда, у нее началась депрессия. Она успела сильно привязаться к Джонни, к тому же он всегда помогал и поддерживал ее. Мэрилин возлагала на Хайда серьезные надежды по покорению Голливуда.

Отвлечь Мэрилин от депрессии удалось режиссеру Элиа Казану, который стал ее новым любовником. Они познакомились на съемках фильма «Моложе себя и не почувствуешь», куда Казан приехал с драматургом Артуром Миллером, который был очень популярен в то время. Казан собирался снимать фильм по сценарию Миллера. Впоследствии Миллер будет рассказывать, что, когда при знакомстве пожал руку Мэрилин, его охватило необычайное волнение, так сильно энергетика женщины повлияла на него. Тогда тридцатипятилетний Миллер был женат. Сорокадвухлетний Казан тоже был женат, впрочем, это не мешало ему заводить бесконечные интрижки на стороне. А вот Артур Миллер из-за своего робкого характера приглушил в себе те яркие чувства, которые вызвала у него притягательная сила Мэрилин.

После съемок Элиа с Мэрилин отправлялись в какой-нибудь приятный ресторанчик, чтобы выпить пива и потанцевать, нередко вместе с друзьями. Затем любовники ехали к Монро в гостиницу. Периодически к ним присоединялся и Миллер. Тогда у драматурга был сложный период. В сценарии «Крюк» усмотрели антиамериканские мотивы и требовали переделать текст, однако Миллер отказался. Мэрилин была восхищена его принципиальностью и очень уважала за смелый поступок. Артур в свою очередь ощущал необычайное притяжение к женщине. Он писал, что Мэрилин притягивает к себе не только своей красотой, но и каким-то испугом и одиночеством. Миллер понимал, что между ним и Мэрилин начинает появляться какое-то чувство, но испугался этого и улетел от греха подальше к жене.

Отношения Мэрилин и Элиа были в самом разгаре. Как-то Мэрилин захотелось купить рояль, скорее всего в память о детстве. Его привезли прямо в номер актрисы. Теперь там стало совсем тесно, поэтому любовники по ночам отправлялись отдыхать в дом Казана, а утром Элиа прямо в белом купальном халате садился в свой роскошный кабриолет, опускал крышу и отвозил Мэрилин в ее отель. Этот беззаботный роман длился год. Мэрилин нравился Элиа, с ним было интересно, и он ничего от нее не требовал. Элиа же видел перед собой роскошную притягательную женщину, которая ничего от него не хотела и которая всегда была готова к его услугам. Как актрису он ее не воспринимал, не разглядев в ней талант.

В агентстве «Уильям Моррис» после смерти Хайда не горели желанием заниматься продвижением Монро. Это объясняется тем, что Джонни продвигал исключительно Мэрилин, забросив всех остальных клиентов. Сейчас же агентство ее игнорировало, хотя получало доходы от ее заказов. Так, договор с киностудией «Фокс», который оставалось только подписать, просто лежал на письменном столе Морриса чуть меньше месяца. Мэрилин была вынуждена сменить агентство и обратилась в «Знаменитые артисты» Чарлза Фелдмена.

Одиннадцатого мая 1951 года Мэрилин подписала контракт с киностудией «Фокс». Его условия были совершенно кабальными, но женщине удалось добиться от Дэррила Занука одной уступки – она устроила Наташу Лайтесс на работу. Наташа официально стала преподавательницей драматического искусства в студии и обязана была продолжать обучать Мэрилин, а также заниматься с другими актерами. Кроме того, Монро продолжала брать у нее частные уроки. Таким образом, заработок Наташи получился гораздо большим, чем у Мэрилин. Но женщину это совершенно не смущало. Деньги не интересовали ее, она честно признавалась, что хотела только одного – изумлять. Позже киностудия очень пожалела о том, что пошла на эту уступку. Наташа не отпускала Мэрилин от себя. Она находилась с ней рядом постоянно. Актриса рта не могла открыть, не глянув на своего педагога. Наташа очень мешала съемочному процессу. Когда ей не нравилось, как сыграла Мэрилин, съемочная группа была вынуждена переснимать неудачную сцену, даже если у режиссера было другое мнение.

Весной 1951 года Мэрилин засветилась в очередном второразрядном фильме «Любовное гнездышко». Впрочем, журналисты высоко оценили ее отличную работу в этой картине. Актер Джек Паар, также снимавшийся в «Любовном гнездышке», хорошо отзывался о работе своей партнерши. Когда снимали сцены с Мэрилин, киногруппа, казалось, замирала и не дышала, боясь пропустить малейшее движение талантливой актрисы.

Несмотря на то что имя Монро все чаще появлялось в прессе, кинокритики одобрительно оценивали ее работу, да и коллеги по цеху понимали, что молодая актриса талантлива и перспективна, Занук игнорировал Мэрилин и не предлагал ей роли в хороших лентах. И лишь после собрания акционеров студии «Фокс», бурно обсуждавших успех безнадежного «Любовного гнездышка», который вытянула Мэрилин, Занук сдался, приняв решение продвигать талантливую актрису.

Осенью 1951 года Мэрилин начала заниматься с Михаилом Чеховым, известным актером и театральным педагогом, который стремился научить Мэрилин воспринимать свое тело как «инструмент, выражающий творческие мысли» и укрепить ее веру в себя. Он хотел помочь ей найти гармонию между телом и психикой. Как раз в то время Чехов заканчивал работу над книгой «О технике актерской игры». Мэрилин нравилось работать с Чеховым. Однако, как и прежде, она стремилась выполнить упражнения идеально. Поэтому, когда Чехов что-то спрашивал у нее, Мэрилин застывала от ужаса, боясь, что ее ответ будет неидеальным и она разочарует своего педагога. В результате Мэрилин не показывала себя настоящую, опасаясь, что это разочарует окружающих и они от нее откажутся. Таким образом, проверенные методы Чехова совершенно не действовали на Мэрилин. Мэрилин все больше убеждалась в том, что она никогда не сможет полностью удовлетворить своих наставников и режиссеров. Каждая съемка была для нее стрессом. Ее тошнило перед съемкой, и она покрывалась красными пятнами. Кроме того, она постоянно опаздывала.

После выхода на экраны «Асфальтовых джунглей» и «Все о Еве» киностудия получала огромное количество писем от поклонников для Мэрилин Монро. Мэрилин постепенно превращалась в секс-символ Америки.

Летом 1951 года Мэрилин снялась в очередной никудышной комедии «Давай сделаем это легально», в который раз сумев оживить слабый фильм. Критики оценили фильм как проигрышный, но отметили отличную игру Мэрилин, хотя женщина появилась в картине всего на две минуты. Она играла фотомодель, которая подчиняется лишь властным и сильным мужчинам. Для актрисы специально подобрали самое декольтированное платье, какое только нашли в киностудии.