Гэвин Эдвардс - Мир по Тому Хэнксу

И в хорошие, и в плохие времена, если попросить Тома резюмировать его взгляды на жизнь, он скажет: «Жизнь – это то одно, то другое».

Иногда он говорит это с раздражением, как однажды в конце неудачного дня, когда женщина в лифте спросила его, каково ему сидеть на вершине мира, он ответил: «Знаете, леди, жизнь – это одна сплошная чертовщина, и без разницы, где ты живешь» [7]. Иногда он произносит это с радостью, например, про свой брак с Ритой Уилсон: «Мы знали, что нас ждет всякая чертовщина, но все это было чертовски хорошо» [8].

Но чаще всего этими словами Хэнкс признает, что человеческое существование полно превратностей судьбы и противоречий. Он описывает жизнь как «что-то хорошее рядом с чем-то плохим, вот происходит хорошее, а затем – две гадости, а потом семь каких-то радостей, а следом снова что-то плохое. Сплошная чертовщина. И кстати, это прекрасно в своем неизменном разнообразии» [9].

Как человек осмысливает эти постоянные суету и хаос, складывающиеся в недели, годы и в конечном счете жизнь? Хэнкс понял, что работает в его случае, и затем решительно применил эти принципы в своем повседневном существовании. Он не спускался с горы с десятью заповедями на каменной скрижали, полными запретов и наказов для человечества, – но, изучая его поступки, мы можем многое почерпнуть из его приобретенной тяжелым трудом мудрости.

Следуя заповедям, которые выбрал для себя один из самых обожаемых людей в мире, чтобы обрести контроль над собственной насыщенной жизнью, вы не превратитесь в Тома Хэнкса. Но если вы возьмете с него пример, то обнаружите, что ваша жизнь стала лучше, в ней больше радости, больше хороших новостей, больше смысла. Пусть Хэнкс предскажет ваше будущее: «Все равно будет череда событий, что-то – настолько ужасное, что вы будете оплакивать человечество, но потом что-то – настолько удивительное и прекрасное, что вы скажете: “Что ж, я буду идти дальше, ведь это возможно”» [10].

ПЕРВАЯ ЗАПОВЕДЬ

Преуспей в главном деле своей жизни.

ВТОРАЯ ЗАПОВЕДЬ

Чти жертвы, которые старшее поколение принесло ради цели, кажущейся невозможной.

ТРЕТЬЯ ЗАПОВЕДЬ

Отдайся своим страстям.

ЧЕТВЕРТАЯ ЗАПОВЕДЬ

Относись к женщинам с уважением.

ПЯТАЯ ЗАПОВЕДЬ

Почитай богов в храме бейсбола.

ШЕСТАЯ ЗАПОВЕДЬ

Для работы используй правильные инструменты.

СЕДЬМАЯ ЗАПОВЕДЬ

Не задерживайся на дороге, которую отверг.

ВОСЬМАЯ ЗАПОВЕДЬ

Помни, что Шекспир всегда говорит правду.

ДЕВЯТАЯ ЗАПОВЕДЬ

Цени друзей, но принимай свое одиночество.

ДЕСЯТАЯ ЗАПОВЕДЬ

Стой за то, во что веришь.

Дело жизни Тома Хэнкса – это, конечно, актерская игра. Вот как он начинал: во время семейной автомобильной поездки юный Том услышал птицу и сообщил об этом в духе Шекспира: «Чу! Скорбящая голубка!» [1] Как он и надеялся, раздался смех. И до конца поездки он играл с аналогичными фразами: «Чу! Коровы!», «Чу! Мне надо в туалет!». К радости окружающих, он в конце концов сменил пластинку.

Усердным поискам метких выражений Хэнкс предавался в старших классах и в своей ситком-карьере. Постепенно он отошел от комедийности в пользу драматической подготовки. Но с привычками школьника, веселящего весь класс, он до конца не расстался. И Хэнкс – один из самых желанных в мире гостей на ток-шоу, поэтому он вел «Субботним вечером в прямом эфире» девять раз (пятое место за всю историю шоу) между 1985 и 2016 годами, вкладывая всего себя в персонажей – от ужасного олимпийского конькобежца до Мистера Забывчивого. Когда он изображал дорожного менеджера группы Aerosmith, то настроил микрофоны на непривычную мощность и спровоцировал смех одной только манерой произносить слово «присвистывание».

В 1989 году после выхода «Джо против вулкана» Хэнкса спросили, как он подходит к работе над комедией. «Вслепую, – ответил он. – Я думаю, она сама о себе заботится» [2]. Он объяснил, что такое отношение – больше чем уверенность опытного профессионала; оно идет от убеждения, что, если все сделали свое дело, то комедия получится. «Предполагается, что актер сделал – и забыл. Но надо работать над конкретными задачами: по-настоящему войти в сюжет, поразмышлять, что происходит с героями, стать живым персонажем, которого другие способны узнать. Я считаю себя в первую очередь актером и уж потом комиком, но, разумеется, знаю, что я смешной и что мои фильмы – это комедии».

«Быть смешным, когда этого от тебя не требуется, – преступление. А не быть смешным, когда требуется, – это чертов грех. Так нельзя. Что бы то ни было – пьеса Чехова, Ибсена, – так просто нельзя. Довольно пафосное заявление от парня, который переодевался в женщину на кабельном телевидении, да?»

Когда Гэрри Маршалл утвердил Хэнкса на роль в картине «Ничего общего», он искренне поинтересовался у своей звезды, как лучше работать с ним. Хэнкс ответил, что предпочитает избегать долгих и невразумительных дискуссий о мотивациях и хорошо реагирует на базовые комментарии, например «громче», «мягче», «медленнее», «быстрее», «светлее», «мрачнее», «умнее», «удивленнее», «осознанно» или «неосознанно». «С Томом можно сделать целый фильм, используя только эти слова» [3], – сказал Маршалл.

Несколько лет спустя Маршалл вспоминал, что Хэнкс по секрету рассказал, как в другом его фильме режиссер сообщил ему: «Я вижу эту сцену как шартрёз» [4].

«И я тоже», – с готовностью согласился Хэнкс, хотя понятия не имел, что имеет в виду режиссер.

Хэнкс был открыт для разных методов работы с разными режиссерами. Клинт Иствуд славился своей любовью снимать сцены с одного дубля; Пенни Маршалл предпочитала репетировать, пока у всех мозги не взрывались. Хэнкс не возражал даже, когда режиссер пытался его «подколоть»: если сюрприз в виде неожиданного элемента посреди сцены обеспечивал желаемый эффект, Том относился к этому нормально. Он утверждал, что один из самых ценных отзывов, что он получал, звучал так: «Это ужасно. Я ни секунды в это не верю. Ты кошмарен. И ты называешь себя актером?» [5]

Единственное, в чем серьезно нуждался Хэнкс, – график съемок. Если он заранее знал, что запланирована крупная сцена, он мог подготовиться и настроиться, позаботившись о том, чтобы хватило энергии и концентрации.

Перед сложной сценой – где он плачет, например, – Хэнкс запирался в трейлере, стараясь оставаться на высшей точке сконцентрированности, что требовало много сил, когда один час растягивался на четыре. «Ты идешь в атаку, и вот все сделано, а ты вымотан и такой: “Меня больше на это не хватает”, – вспоминал он. – Теперь надо так: “Слушай, я работу сделал, я понимаю, что, когда придет время, все будет как надо”. Это точно так же, как если у ребенка идет носом кровь, есть простой способ ему помочь, вместо того чтобы визжать: “О, боже, у него из носа кровь!”» [6]