Эльга Лындина - Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

Заемная история была введена в некую жанровую схему более чем поверхностно, замыкаясь в абсолютной однозначности. Тем не менее, отвага актера Пореченкова, пожелавшего посягнуть и посягнувшего на святое святых – режиссуру, его неожиданное вторжение в эту сферу так или иначе было замечено. На критические разносы Пореченков вслух и в прессе не реагировал, что было вполне разумно с его стороны. Но, судя по нынешним его заботам, мысли о режиссуре не оставил, явный провал фильма не остановил Пореченкова в его желании снимать картины в качестве режиссера. Сейчас он вновь трудится на этом нелегком поприще.

Вернемся к подробностям его личной жизни. От второго брака у Пореченкова трое детей. С их матерью Ольгой актер познакомился у своих друзей на встрече Нового года. Их встречи продолжились. «Наши души потянулись друг к другу», – таков комментарий Михаила к этому этапу их отношений. Ольга – художница-монументалистка. На дружеской ноге со спортом, в частности, парашютистка, хорошо ходит на лыжах, метко стреляет. Главное – опытная и храбрая мотоциклистка. Михаил с гордостью подчеркивает, что такое дано далеко не всякому мужчине. Брак с ней Михаил считает своим самым большим достижением.

Видимо, она абсолютно соответствует тому образу идеальной жены, который определил для себя Михаил: «Любовь – долгоиграющая пластинка, и жена должна быть прежде всего другом».

Семья живет за городом, дети с малых лет получают отменную спортивную закалку. Отец – сторонник строгого домашнего воспитания. Однако, заговорив об этом, Михаил Евгеньевич улыбается: «Ну какой я строгий! Я их так редко вижу, что абсолютно не строгий».

…Схожая улыбка возникала на лице славного генерала Улыбабова, когда он неожиданно для самого себя, влюбился в гордую и дерзкую стюардессу, теряясь перед ее независимым нравом. Между прочим, дочь высокопоставленного генерала.

В весьма непритязательном сценарии «Большой любви» (режиссер картины Дмитрий Фикс) есть момент, на который Пореченков очень верно сделал ставку: действие фильма относится к 60-м годам прошлого века.

С одной стороны, актер играет в стилистике немудреных комедий тех лет, драматургия дает ему на это право. С другой – он создает как бы некую пародию на образ туповатого, но по-своему обаятельного вояки, яростного и неуемного женолюба, вместе с тем живущего в постоянном напряжении перед новой любовной связью, тем более – перед возможным браком.

Пореченков точно предложил портрет человека, уверенно и спокойно существующего в фальши коллективистско-коммунистической утопии, которая изначально лишала человека сомневаться в чем-то утвержденном властью, колебаться, проявлять неуверенность в приказах свыше. Оно вроде так и положено в профессии Улыбабова, тем паче при его генеральском чине. Он и должен жить, и живет в идеальном соответствии с системой. Вот только статус закоренелого холостяка как-то не вписывается в ситуацию, и потому товарищу генералу приходится порой юлить, лукавить, прятаться – как нашкодившему школьнику… Что придает ему определенное очарование, видимо, оно и пленяет доверчивый слабый пол. Только не грозную стюардессу (Юлия Меньшова), которая круче иного маршала. Юлия Меньшова с присущей ей властностью и агрессией оттеняет глубоко спрятанную растерянность влюбленного Улыбабова, теряющегося перед самим собой.

Однако товарищ генерал в сложной ситуации борьбы за поразившую его в самое сердце даму умело ориентируется в схватке со слабаком штатским, которого связывают с героиней давнее знакомство. Генерал энергичен, напорист, будто осознавая, что наступил тот решающий час в его судьбе, когда пришла пора сдаваться женщине.

Не стоит предъявлять неоправданных претензий к легкой комедии, где все откровенно условно, почти сказочно, мило, сиюминутно – если иметь в виду долгую жизнь фильма. Впрочем, именно отсутствие авторских амбиций – ах, мы-де создали картину на века! – позволяет ей продолжать свое существование на телеэкране уже несколько лет.

Пореченков, как мужественный атлант, взваливает на свои плечи сюжетные взаимоотношения персонажей, с удовольствием участвует в нехитром розыгрыше, в который вовлечен ни о чем не подозревающий генерал своей заботливой мамой (по-настоящему комедийно, в унисон с Пореченковым, играет ее Ирина Скобцева). Его – актера – энергетика во многом и движет картину.

С той же подлинной комедийной легкостью в картине «Реальный папа» Пореченков играет здорового детину по прозвищу «Шило». Отбыв срок, профессиональный киллер Шило почти сразу оказывается отцом и, что куда хуже, матерью троих детей, из которых родной ему приходится только старшая дочь, девица во всех отношениях суперсовременная. Раскрашенная всеми красками, мягко говоря, полуодетая, изъясняющаяся на соответствующем сленге и откровенно презирающая своего папочку. Двое младших, глядя на старшую, разделяют ее непримиримую позицию, доводя Шило до бешенства, что только усугубляет и без того скандальную атмосферу в доме. Уйти нельзя – бывшая жена Шило, мать его дочери, попала в больницу, ей предстоит пробыть там довольно долго, и Шило вынужден обречь себя на несказанную муку общения с разнузданной детворой. Но поначалу растерянный от свалившейся на него горькой миссии новоявленный отец семейства мытьем и катаньем стремится установить нормальные отношения со своими непокорными чадами.

Кажется, что достаточно разные к тому времени свои роли Пореченков играл без особой внутренней ломки. Может быть, потому, что чаще всего он держит психологическую дистанцию между собой и своими героями, от чего, естественно, возникает стилевое различие. «У каждого человека своя судьба», – так ответил мне актер в ответ на этот комментарий. – И цель у каждого своя…»

Я бы дополнила: и своя интонация, разумеется, в широком – прямом и глубинном смысле слова. Такая впрямую найденная интонация часто приходит к Пореченкову сквозь жанровые линзы. Если говорить о глубине, то интонация для него некая многомерная концепция в трактовке персонажа, конечно, когда в руках актера соответствующая драматургия и он может опереться на контакт с режиссером. Пореченков не делит своих героев на «положительных» и «отрицательных». Туповатый Шило, возможно, на первых порах и вопреки своему желанию, не может бросить сумасбродную троицу детей на произвол судьбы. Он и сам не понимает, почему не уходит, почему таскается в детский сад, в школу, где на него обрушиваются сплошные неприятности и более того… Не может, потому что есть в нем жалость к одиноким ребятишкам, потому что пропадут они без него окончательно, потому что они маленькие и слабые, а он силен и щедр. Все у актера складывается в некую махину, в «Гора-человека», в котором постепенно пробуждаются естественные человеческие чувства, которых он прежде не испытывал. Он начинает уважать самого себя, что раньше было ему просто незнакомо.