Мария Залесская - Людвиг II

Вагнер Р. Указ. соч. С. 471–472.

Цит. по: Александрова В. Указ. соч. С. 19.

Цит. по: Лаврентьева С. И. Указ. соч. С. 33.

Ганс Гвидо барон фон Бюлов (Bülow; 1830–1894), немецкий дирижер, пианист и композитор. С 1851 г. ученик Ф. Листа, называвшего его «одним из величайших музыкальных феноменов, которые ему приходилось встречать». Был придворным капельмейстером в Мюнхене, но вынужденно покинул свой мюнхенский пост. Одной из причин стал разрыв с женой, дочерью Листа, Козимой, ушедшей к Вагнеру Но, несмотря на это, Бюлов всегда оставался преданным поклонником творчества Вагнера. Правда, никогда не приезжал на фестиваль в Байройт.

Идея «театра одного композитора», которая впоследствии была осуществлена в Байройте, во многом — заслуга Людвига II.

Цит. по: Вагнер Р. Указ. соч. С. 472–473.

Вагнер переехал в Мюнхен на Бриннерштрассе 7 октября 1864 г.

Цит. по: Александрова В. Указ. соч. С. 21.

Буквально «Дом торжественных театральных представлений» (нем.). Задокументирована дата принятия этого решения — 26 ноября 1864 г.

Фестшпильхаус (нем. Festshpielhaus; букв. «Дом торжественных представлений»), оперный театр в Байройте, построенный в 1876 г. исключительно для постановок музыкальных драм Рихарда Вагнера.

Цит. по: Александрова В. Указ. соч. С. 24–25.

Вольфрам фон Эшенбах (Eschenbach; ок. 1170–1220), немецкий поэт-миннезингер. Странствующий певец. Автор стихотворного рыцарского романа «Парцифаль» (1198–1210, изд. 1783), входящего в цикл романов о короле Артуре. Прославление рыцарства сочетается в романе с проповедью религиозного искупления и отречения. Тем же умонастроением проникнуты и его незаконченные романы «Виллегальм» и «Титурель».

Hansen W. Richard Wagner. Biographie. München, 2006. S. 313–314.

Цит. по: Вагнер Р. Указ. соч. С. 482.

Для детального ознакомления с проблемой «революционности» Вагнера см.: Залесская М. Вагнер. М., 2011.

Первоначально в Германии единой денежной единицей был гульден, или флорин, — золотая монета, чеканившаяся с XIV веке. Сначала германские флорины (гульдены) копировали флорентийскую золотую монету, позже на монетах стали чеканить собственные сюжеты. В 1559 г. новой основной золотой монетой Священной Римской империи стал дукат. Гульден (флорин) остался денежно-счетной единицей, равной 60 серебряным крейцерам. В 1566 г. основной серебряной монетой стал талер. Гульден был приравнен к 2/ 3талера. После введения конвенционного талера, в 1754 г., гульден был приравнен к 1/ 2конвенционного талера. С созданием единого Немецкого монетного союза (1857), объединившего в том числе Австрию и Пруссию, основной денежной единицей был признан союзный талер. После создания Германской империи и единой монетной системы новой денежной единицей Германии стала марка, равная 100 пфеннигам.

Для сравнения с современным евро приведем несколько денежных единиц, принятых во времена Людвига II и Вагнера, тем более что почти все они так или иначе будут упоминаться в настоящем издании:

1 талер — 25 евро; 1 марка — 8 евро; 1 южногерманский гульден— 14 евро; 1 австрийский гульден — 16 евро; 1 золотой дукат — 55 евро; 1 франк до 1866 г. — 6 евро; 1 франк после 1866 г. — 6,50 евро; 1 рубль — 29 евро; 1 фунт стерлингов — 118 евро; 1 доллар — 23 евро.

Согласно биографии Вагнера: Hansen W. Richard Wagner. Biographie. München, 2006. S. 320. Автор, в свою очередь, ссылается на официального биографа Вагнера Карла Фридриха Глазенаппа: Glasenapp C.F. R. Wagners Leben und Wirken (Bd. 1–6, Leipzig, 1910–1923).

Цит. по: Александрова В. Указ. соч. С. 30.

Лаврентьева С. И. Указ. соч. С. 38.

Лаврентьева С. И. Указ. соч. С. 40.

Цит. по: Лаврентьева С. И. Указ. соч. С. 40.

Цит. по: Александрова В. Указ. соч. С. 28.

Александрова В. Указ. соч. С. 86–87.

В самой Резиденции этих комнат не сохранилось; после Второй мировой войны их не восстанавливали, а все, что уцелело, собрали в Музее Людвига II во дворце Херренкимзее.

Эскапизм (от англ. escape), дословно: «бежать, спасаться». Сознательный уход от действительности в вымышленный мир, в мир фантазий и грез.

В Баварии до 1918 г. эта должность носила официальное название «председатель Совета министров» (нем. Ministerratsvorsitzenden).

Отто Эдуард Леопольд фон Бисмарк-Шёнхаузен (Bismarck-Schönhausen; 1815–1898), князь, германский государственный деятель, первый канцлер Германской империи (Второго рейха).

Драгомиров М. И. Австро-прусская война. 1866 год. М., 2011. С. 9.

Драгомиров М. И. Указ. соч. С. 3.

Петер Корнелиус (Cornelius) (1824–1874), немецкий композитор, автор опер «Багдадский цирюльник» (1858), впервые поставленной в Веймаре под управлением Ф. Листа, и «Сид» (1863). В 1853 г. лично познакомился с Р. Вагнером и с тех пор стал его близким другом. В одном из его писем к матери есть такие строки: «Сознание, что такие люди (Лист и Вагнер) от души любят меня, внушает мне больше гордости, чем если бы меня возвели в княжеское достоинство».

Цит по: Вагнер Р. Избранные дневники и письма. Обращение к друзьям. С. 498–499. Это письмо П. Корнелиусу было написано 8 сентября 1869 г.

Карл Теодор Максимилиан Август принц Баварский (1795–1875), младший сын Максимилиана I, генерал-фельдмаршал и главнокомандующий Королевской баварской армией.

Барон Зигмунд фон Пранк (Pranckh; 1821–1888), баварский генерал, военный министр.

Бисмарк О. Мысли и воспоминания. Т. 1–3. М., 1940. Т. 1. С. 256 —

Александрова В. Указ. соч. С. 48.

Heigel К. Т. von. König Ludwig II. von Bayern. Ein Beitrag zu seiner Lebensgeschichte. Stuttgart, 1893.

Это королевская невеста! (нем.).

Beyer C. Ludwig II. König von Bayern. Ein Charakterbild nach Mitteilungen hochstehender und bekannter Persönlichkeiten und nach anderen authentischen Quellen. Des Königs Aufenthalt am Vierwaldstättersee und sein Verkehr mit Josef Kainz. Leipzig, 1900. Цит. по: Лаврентьева C. И. Указ. соч. С. 96.

Йозеф Алоиз Тихачек (Tichatschek; 1807–1886), знаменитый оперный певец, тенор. Начинал музыкальную карьеру хористом в венском театре Kämthnerthor. В 1834 г. дебютировал в качестве солиста в Граце. С 1838-го по 1870 г. был ведущим солистом Дрезденского Королевского оперного театра. Сблизился с Р. Вагнером и был первым исполнителем партий Риенци (1842) и Тангейзера (1845). Современники отмечали редкую красоту тембра, музыкальность и драматический талант певца.

Лаврентьева С. И. Указ. соч. С. 95.