Борис Виппер - Итальянский ренессанс XIII-XVI века Том 2
- Название:Итальянский ренессанс XIII-XVI века Том 2
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:ИСКУССТВО
- Год:1977
- Город:Москва
- ISBN:нет данных
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Борис Виппер - Итальянский ренессанс XIII-XVI века Том 2 краткое содержание
Борис Робертович Виппер 1888–1967 крупнейший российский искусствовед, член-корреспондент Академии художеств СССР. Выпускник, а впоследствии профессор Московского университета, блестящий лектор, заместитель директора Государственного музея изобразительных искусств им. А.С.Пушкина, историк западноевропейской живописи, уникальный знаток голландского искусства «золотого века». Основные труды посвящены кардинальным проблемам истории искусства (борьба направлений, история стилей и жанров) и отличаются широтой обобщений и охвата материала. Среди них: «Проблема и развитие натюрморта» (1922), «Тинторетто» (1948), «Борьба течений в итальянском искусстве XVI века» (1956), «Становление реализма в голландской живописи XVII века» (1957), «Очерки голландской живописи эпохи расцвета» (1962), «Проблемы реализма в итальянской живописи XVII–XVIII вв.» (1966).
В данное издание вошли лекции Виппера по курсу «Итальянский ренессанс. История изобразительного искусства и архитектуры XIII–XVII в.», прочитанные в МГУ в 1944–1954 гг. Первый том включает лекции с 1 по 17, второй с 18 по 27. Издание богато иллюстрировано репродукциями картин и архитектуры.
Итальянский ренессанс XIII-XVI века Том 2 - читать онлайн бесплатно полную версию (весь текст целиком)
Интервал:
Закладка:
«И высочайший гений не прибавит
Единой мысли к тем, что мрамор сам
Таит в избытке, — и лишь это нам
Рука, послушная рассудку, явит».
Перевод А. Эфроса
26
«Микеланджело. Жизнь. Творчество», стр. 127.
27
Как полировка, так и применение бурава для выдалбливания глубоких теней указывает на внушения поздне эллинистического искусства. Микеланджело мог близко познакомиться с эллинистической скульптурой благодаря группе «Лаокоон», которая была найдена как раз в 1506 году, когда Микеланджело приступил к «Моисею». И действительно, кроме «Вакха», ни одно произведение Микеланджело не имеет такого подлинного родства с античностью, какое можно наблюдать у «Моисея» с «Лаокооном» (примечание автора).
28
См.: Donato Gianotti, Firenze, 1859, р. 57 ff.
29
«Микеланджело. Жизнь. Творчество», стр. 163.
30
«Микеланджело. Жизнь. Творчество», стр. 295.
31
По сей день идут споры о принадлежности резцу Микеланджело «Пьеты» из Палестрины (Флоренция, Академия), оставшейся также незавершенной.
32
«Микеланджело. Жизнь. Творчество», стр. 242.
33
Э. Панофский убедительно доказал правильность старого названия (см.: М. Либман, Иконология. — «Современное искусствознание за рубежом», М., 1964, стр. 62–76).
34
Как поиск черт Виоланты в «Земной и небесной любви», так и попытки увидеть в других женских образах Тициана конкретные модели не находят документального подтверждения.
35
Высказывались серьезные сомнения в авторстве Тициана по отношению к лондонскому пейзажу.
36
Венецианская академия размещена в бывшей Скуола делла Карита. Таким образом, картина Тициана фактически осталась на старом месте.
37
См. Архив Маркса и Энгельса, т. VII, стр. 128.
38
Сейчас датируется 1547 годом.
39
Авторство Содомы до сих пор окончательно не установлено.
Интервал:
Закладка:
