Борис Фрезинский - Судьбы Серапионов

В. Каверин. Собеседник. С. 53.

«Серапионовы Братья» в собраниях Пушкинского Дома. С. 181.

Там же. С. 180–181.

Там же. С. 181.

Простор (Алма-Ата). 1964. № 6. С. 113. Так как в 1920 г. Гражданская война в основном закончилась, Гайдар, скорее всего, приезжал не с фронта, а из воинской части, поскольку комиссовался только в 1924 г.

В. Ходасевич. Собр. соч. Т. 4. С. 277.

Наш современник. 1957. № 3. С. 142.

Жизнь искусства. 1929. № 11. С. 5.

Дом Искусств. СПб., 1921. № 2. С. 120. По составу это (за вычетом стихов Н. Павлович) совпадает с горьковским планом альманаха «1921» — см.: М. Горький и советские писатели. С. 375–376.

См.: М. Горький и советские писатели. Неизданная переписка. С. 375–376.

М. М. Зощенко. Из писем и дневниковых записей (1917–1921 гг.) / Публикация Ю. Томашевского // Новый мир, 1984. № 11. С. 228. Горький не ограничивался вниманием только к Серапионам, и Зощенко, не без ревности, записал про Пильняка: «Ал. Макс. с ним носится» (Там же).

Вяч. Вс. Иванов. Почему Сталин убил Горького? // Вопросы литературы. 1993. № 1. С. 94.

Цитирую по: Лица. № 5. М.; СПб., 1994. С. 333.

Р. Гуль. Я унес Россию. Т. 1. Россия в Германии. М., 2001. С. 289, 291, 339.

Лица. № 5. С. 340. Письмо от 22 сентября 1922 г.

Из истории советской литературы 1920–1930-х годов. Литературное наследство. Т. 93. М., 1983. С. 575.

В. Каверин. Эпилог. М., 1989. С. 245.

Тынянов назвал эту публикацию «развращением молодых начинающих прозаиков» — см. комментарии М. О. Чудаковой в книге: Ю. Тынянов. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. С. 448.

М. Горький и советские писатели. С. 387.

В 1922 г. были запрещены собрания в Доме Искусств, общежитие просуществовало до 1923 г.

Л. Лунц. Обезьяны идут. СПб., 2000. С. 231.

См. например, статью Антона Крайнего (З. Н. Гиппиус) в журнале «Современные записки» (Т. XIX. 1924), что вспоминал в «Руле» Б. Каменецкий (Ю. И. Айхенвальд) — в номере, где был помещен некролог Лунцу (11 мая 1924).

Вопросы литературы. 1993. № 4. С. 257. Публикация Н. К. Фединой.

М. Горький и советские писатели. С. 473–474.

Ю. Тынянов. Поэтика. История литературы. Кино. С. 150.

Иннокентий Басалаев. Записки для себя. / Публикация Е. М. Царенковой, комментарии А. Л. Дмитренко // Минувшее. Вып. 19. М.; СПб., 1996. С. 366.

Пантомима-импровизация, придуманная, как жанр, Лунцем; обычно ему помогали Шварц и Зощенко, а «играть» приходилось всем, кого Лунц назначал.

К. Федин. Собр. соч. Т. 12. С. 35. Запись 3 февраля 1929 года.

Н. Чуковский. Литературные воспоминания. С. 89.

В. Каверин. Эпилог. С. 100.

К. Федин. Собр. соч. Т. 12. С. 40. Запись 15 июля 1929 г.

Об этом см.: Г. Белая. Дон-Кихоты 20-х годов. М., 1989.

К. Федин. Собр. соч. Т. 12. С. 51–52.

Чукоккала. М., 1979. С. 239.

Н. Чуковский. Литературные воспоминания. М., 1989. С. 66.

К. Чуковский. Дневник 1901–1929. М., 1991. С. 211.

На другое Лунца уже не хватало. Художник В. Милашевский возмущенно поведал в мемуарах, как однажды зашел в комнату к Лунцу в Доме Искусств и завел с ним разговор о живописи. Это застало Лунца врасплох, он оказался несведущ, и вкусы его Милашевского потрясли так, что и спустя годы он написал о них: «Культура слепых людей» ( В. Милашевский. Вчера, позавчера. Л., 1972. С. 1889).

В. Каверин. Петроградский студент. М., 1976. С. 225.

В. Шкловский. Жили-были. М., 1966. С. 420.

Н. Чуковский. Литературные воспоминания. С. 68.

К. Чуковский. Дневник 1901–1929. С. 170.

Ю. Тынянов. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. С. 133.

М. Шагинян. Литературный дневник. М.; Пб., 1923. С. 129.

Письмо М. Слонимскому от 19 августа 1922 (М. Горький и советские писатели. Неизданная переписка. Литературное наследство. Т. 70. М., 1963. С. 378).

Е. Шварц. Телефонная книжка. М., 1997. С. 413.

Полный текст «декларации» Лунца — см.: Вопросы литературы. 1995. № 4. С. 322–325; воспроизведен в Приложении 1.

М. Горький и советские писатели. Неизданная переписка. Литературное наследство. Т. 70. М., 1963. С. 384–385.

К. Федин. Собр. соч.: В 12 т. Т. 10. М., 1986. С. 69.

Е. Шварц. Живу беспокойно. Из дневников. Л., 1990. С. 287.

«Впрочем, — продолжал Шкловский, — у них три Вениамина. Лев Лунц, Владимир Познер, который сейчас в Париже, и настоящий Вениамин — Вениамин Каверин» ( В. Шкловский. Сентиментальное путешествие. М., 1990. С. 267).

К. Федин. Собр. соч. Т. 10. С. 77.

Н. Чуковский. Литературные воспоминания. С. 67.

Вопросы литературы. 1995. № 4. С. 316.

Сергей Евгеньевич Нельдихен (Ауслендер; 1899–1942) — поэт, участник «Цеха поэтов».

Осип и Надежда Мандельштам в рассказах современников. М., 2002. С. 131.

Л. Лунц. Обезьяны идут. СПб., 2000. С. 280.

О. Форш. Сумасшедший корабль. Л., 1931. С. 44.

Неизвестный Горький. Горький и его эпоха: Материалы и исследования. Вып. 3. М., 1994; Лица. № 5. М.; СПб., 1994.

Характерный пример — анонимная (возможно, принадлежавшая Г. Иванову) ответная реплика петроградского журнала «Цех поэтов» на заметку Лунца в «Книжном угле» (№ 8. 1922), в которой молодой автор употребил формулу «мы все»: «Кто это „мы все“, от лица которых пишет критик? Русские читатели? Или члены семейства Лунц?» (1922. № 3. С. 76).

Петр Владимирович Сазонов — завхоз Дома искусств.

В. Шкловский. Сентиментальное путешествие. М., 1990. С. 267.

Н. Чуковский. Литературные воспоминания. С. 60.

Там же. С. 70.

Е. Шварц. Живу беспокойно… С. 275.

Из письма Федину 23 января 1924 года (Вопросы литературы. 1993. № 4. С. 247).

Августа Леонидовна Миклашевская (1891-?) — актриса Московского Камерного театра.

Давид Исаакович Выгодский (1899–1943) — поэт, переводчик, литературовед, критик.