Алексей Казаков - Роли, которые принесли несчастья своим создателям. Совпадения, предсказания, мистика?!

В своей книге «Когда невозможное возможно» американский психолог и психиатр чешского происхождения Станислав Гроф рассказывает о своём участии в работе над фильмом «Мозговой штурм» в качестве консультанта: «Сюжет фильма заключался в том, что двое учёных, компьютерный гений Майкл Брейс и исследователь головного мозга Лиллиан Рейнольде, разработали шлем, который мог записывать и передавать переживания человека. Устройство позволяло подключаться к психике других людей, записывать и проигрывать то, что они видели, чувствовали и думали. В то время как Майкл Брейс использовал изобретение для того, чтобы вернуть отдалившуюся от него жену Карен, другие люди использовали его для куда более сомнительных целей – удовлетворения своих сексуальных, коммерческих и военных потребностей. Интересен поворот сюжета, когда Лиллиан, которая много работает, курит сигарету за сигаретой и пьёт много кофе, задерживается допоздна в лаборатории и у неё случается сердечный приступ. Скрупулёзный учёный до мозга костей, она решает записать происходящее и надевает шлем незадолго до своей смерти. Оставшуюся часть фильма сюжет крутится вокруг того, что машина записала её ощущения в момент смерти».

Гроф далее пишет: «Однажды, во время ланча с Натали, я убедился, что она вовсе не является новичком в этой области – по крайней мере, в том, что касается необычных состояний сознания. Внезапно она спросила: «Стен, тебе знаком наркотик под названием «кеталар»?» Кеталар или кетамин являлся мощным анестетиком, обладавшим воздействием, сильно отличающимся от других веществ, использующихся для анестезии. Его называли «диссоциативным анестетиком», поскольку те пациенты, которым его назначали, не теряли сознания, но их сознание настолько абстрагировалось от тела, что они не осознавали, что с этим телом происходит. В то время, когда их оперировали, они переживали фантастические приключения в других сферах реальности: становились другими людьми, иными формами жизни и даже неорганическими объектами, встречались с различными архетипическими фигурами и невоплощёнными существами, посещали иные вселенные и испытывали глубокие мистические переживания. Выяснилось, что, когда Натали делали кесарево сечение, ей ввели внутривенно слишком большую дозу кетамина. Наркотик дали без всяких психологических объяснений, подготовки или предупреждений, что в то время было обычной практикой для хирургов. В общем, хирурги многих стран перестали использовать кетамин из-за того, что они называли «синдромом критической ситуации», странных видений, о которых рассказывали пациенты после анестезии. Другие ограничивали его использование детьми и стариками, с которыми в этом отношении возникает меньше проблем, к тому же кетамин по-прежнему широко применяется ветеринарами.

Натали получила сильные переживания, среди которых было и очень реалистичное ощущение, что она покидала Солнечную систему и посещала внеземные миры и цивилизации. Это экстравагантное путешествие в глубины сознания было ужасающим, подавляющим и сбивающим с толку. Поскольку Натали поинтересовалась, не является ли её странная реакция на это вещество свидетельством латентного психического заболевания, я объяснил ей, что подобные фантастические переживания являются абсолютно нормальными при приёме кетамина».

Сторонники альтернативной (в отличие от полицейской) версии смерти Натали Вуд считают, что актриса в последние часы своей жизни преодолела свою фобию и решила уйти из жизни в водной пучине. По их мнению, ею двигало стремление вновь испытать состояние изменённого сознания, которое она вкусила, возможно, не только при приёме медикамента кетамина, но и при погружении в роль учёного из «Мозгового штурма», изучающего психику умирающего человека.

Что видела в свои последние мгновения тонущая Натали Вуд? Кольца, круги, тоннели и эфемерные порхающие фигуры на фоне звёздного неба, как в финале «Мозгового штурма»? Надо сказать, что это – самые завораживающие кадры фильма.

Смерть Натали потрясла и членов съёмочной группы, и учёных-консультантов, и, разумеется, семью, друзей, знакомых и поклонников. Её трагическая гибель также пагубно сказалась на фильме. Три важные сцены с её участием остались незаконченными. Крупные чины MGM, как пишет Гроф, «сочли это поцелуем смерти для фильма» и решили работу над ним остановить, взыскав при этом 15 миллионов долларов с лондонской компании, в которой был застрахован этот фильм. Преодолев давление руководства студии и все финансовые и бюрократические трудности, режиссёр всё же закончил фильм. Но ему не удалось закрыть лакуны, образовавшиеся в материале после потери Натали Вуд: логические невнятности и нестыковки то и дело заставляют зрителя недоумённо пожимать плечами. Но красивая и загадочная Натали вновь и вновь заставляет вглядываться в её образ, запечатлённый на киноплёнке.

Режиссёр: Дуглас Трамбалл

Сценаристы: Филип Фрэнк Мессина, Брюс Джоэл Рубин, Роберт Штицель

Композитор: Джеймс Хорнер

Продюсер: Дуглас Трамбалл

Страна: США Год: 1983

Премьера: 30 сентября 1983 г. (США)

Актёры: Кристофер Уокен, Натали Вуд, Луиза Флетчер, Мэри Фран Лиман, Клифф Робертсон, Джордан Кристофер, Дональд Хоттон, Алан Фьюдж, Джо Дорси, Билл Мори, Джейсон Ливли, Дэррелл Ларсон, Лу Уокер, Джимми Касино, Нина Экселрод, Дебби Портер, Джимми Бойд, Чарли Бриггс (I), Билл Вилленс, Херберт Хиршман, Джон Видор, Билл Коуч, Роберт Гуден, Уоллес Мерк, Роджер Блэк, Мэй Стэннерт, Клэй Стэннерт, Питер Харрелл, Томми Дж. Хафф, Эрнест Робинсон

На съёмочной площадке пятидесятитрёхлетнего актёра Вика Морроу и двух детей-артистов подстерегла гибель от лопастей вертолёта

Ранним июльским утром дети-артисты – семилетняя My Ca Динь Ле и шестилетний Рене Шин Йи Чен (вьетнамцы по происхождению) – восхищались, разглядывая большой боевой вертолёт. Серо-серебристую военную «стрекозу» пригнали сюда, в округ Вентура, штат Калифорния, на съёмочную площадку, для съёмок очередного эпизода фильма ужасов «Сумеречная зона: фильм» (шла работа над прокатной лентой для кинотеатров по мотивам одноимённого популярного телесериала 60-х годов прошлого века).

Дети-актёры похлопывали по металлическим бортам, разглядывали пилоны для боевых ракет, почтительно рассматривали форму лётчиков, готовивших борт к полёту. Вскоре прибыл взрослый актёр, с которым они готовились сниматься и с которым подружились, – красавец Вик Морроу. Вик играл роль Билла Коннора, националиста, расиста, антисемита, который непостижимым образом оказывается в прошлом и всегда – в качестве преследуемой жертвы: то еврея во время холокоста, то чернокожего, которого вот-вот должны линчевать куклуксклановцы, то вьетнамца, за которым охотятся американские солдаты. Это была одна из новелл «Сумеречной зоны». Параллельно шла работа над ещё тремя новеллами – из четырёх самодостаточных историй и должна была состоять картина.