Алексей Казаков - Роли, которые принесли несчастья своим создателям. Совпадения, предсказания, мистика?!

…Из письма Никиты Михайловского Борису Юхананову из лондонской клиники: «.Как причудливы наши маршруты. Как остры и хитроумны эти перекрестья судьбы. Помнишь, одним из последних твоих ходов в первой игре ХО был: каждый ваш нолик – это мой крестик. Здесь круг замыкается, клубок превращается в ленту Мёбиуса.» Лента Мёбиуса, напомним, своего рода символ бесконечности.

Спасти Никиту Михайловского не удалось. 8 апреля 1991 года он умер на двадцать восьмом году жизни.

P. S. Наверное, есть смысл рассказать ещё об одной мистической параллели. Никита Михайловский был поразительно внешне похож на американского актёра Патрика Суэйзи («Грязные танцы», «Привидение», «На гребне волны» и др.). Многие, в том числе близкие Никите люди, отмечали: эти актёры – практически двойники! К тому же оба – натуры широкие в творческом плане: Патрик Суэйзи не только снимался в кино, но и был профессиональным танцором, автором-исполнителем. Патрик скончался в 2009 году тоже от рака. Патрик Суэйзи был старше Никиты на двенадцать лет.

Режиссёр: Илья Фрэз

Сценаристы: Галина Щербакова, Илья Фрэз

Оператор: Гасан Тутунов

Композитор: Алексей Рыбников

Художники: Александр Дихтяр, Виктор Власков

Страна: СССР

Производство: Киностудия им. М. Горького

Год: 1980

Премьера: апрель 1981 г.

Актёры: Татьяна Аксюта, Никита Михайловский, Елена Соловей, Ирина Мирошниченко, Лидия Федосеева-Шукшина, Альберт Филозов, Татьяна Пельтцер, Руфина Нифонтова, Евгений Герасимов, Леонид Филатов, Вадим Курков, Екатерина Васильева (II)

Режиссёр: Борис Юхананов

Год: 1987

Актёры: Надежда Владиславова, Никита Михайловский, Борис Юхананов, Ольга Ростовцева, Тауз Исаев

Режиссёр: Борис Юхананов

Год: 1988–2006

Актёры: Надежда Владиславова, Никита Михайловский, Борис Юхананов, Ольга Ростовцева, Тауз Исаев

Режиссёр: Борис Юхананов

Год: 1992

Актёр: Никита Михайловский

Последняя роль Олега Борисова: он сыграл одновременно и Бога, и дьявола в фильме своего сына

Артиста Олега Борисова могло бы и не быть. Был бы, наверное, хороший японовед или переводчик. В молодости Олег Борисов вовсе не грезил актёрством, а мечтал стать востоковедом. Поступил в Московский институт востоковедения, на японское отделение. Но в это время приятель Олега сдавал экзамены в Школу-студию МХАТ и попросил Борисова подыграть ему в нескольких сценках. В результате в театральный вуз зачислили Олега Борисова, а не его товарища.

Потом были Киевский театр им. Леси Украинки, Ленинградский БДТ, МХАТ, Театр армии. Но широкая известность к Борисову пришла благодаря киноэкрану – в кино Олег Борисов снимался с 1955 года. После роли Свирида Голохвостого в фильме 1961 года «За двумя зайцами» стало ясно: родилась новая звезда отечественного кинематографа.

Он исполняет главные роли в фильмах Вадима Абдрашитова «Остановился поезд» (следователь Ермаков), «Парад планет» (астрофизик Костин, призванный на военные сборы) и «Слуга» (партократ Гудионов). Убедительно и ярко играет отрицательные роли: беспринципного, коррумпированного американского профсоюзного лидера Рафферти в одноимённом фильме (режиссёр Семён Аранович), жестковатого и немного приблатнённого партизана Соломина в фильме «Проверка на дорогах» Алексея Германа.

Была страничка в творческой биографии Борисова, когда он в одном фильме сыграл две роли, находящиеся на разных полюсах метафизических представлений о жизни: Господа Бога и Мефистофеля (в фильме, кстати, его чаще зовут сатаной, дьяволом, чёртом). Эти два образа Олег Иванович воплотил в фильме своего сына Юрия Борисова «Мне скучно, бес».

В титрах значится, что фильм поставлен «по мотивам произведений Гёте, Пушкина, Томаса Манна и другим мотивам». Но картина, безусловно, привязана к предапо-калиптическим настроениям ранних 90-х прошлого века, когда многим казалось, что вместе с СССР проваливается в преисподнюю весь сущий мир…

….На бескрайней свалке среди бомжей, маргиналов, страшных жирных тёток, уродцев мы видим Мефистофеля. Он здесь всё видит и знает, всеми командует, но он устал от всего. Вдруг он, оттолкнув путающегося в ногах неряшливого карлика, садится на мотоцикл и уносится на нём с бешеной скоростью. Куда? Конечно же за душой Фауста. А кто же поможет Фаусту? И вот наступает момент, когда нужен deus ex machina (бог из машины), и он появляется – в белых одеждах, в белой бороде.

В фильме много того, что сегодня воспринимается как откровенная «постперестроечная чернуха». Есть моменты, могущие покоробить верующего человека: это совместная трапеза Бога и сатаны; летающий по небу, словно самолёт, православный крест; дьявол, побеждающий священника в фехтовальном поединке; Бог, просящий у тёмных сил денег на церковь. Мефистофель приходит на встречу с Богом, и Господь, посчитав, что душа балетного танцора Фауста ему не интересна, соглашается отдать её сатане. И весь фильм примерно в таком же духе.

Олегу Борисову принадлежат такие слова: «Мы когда-нибудь ответим Там за то, что поддались искушениям». Нет, последняя в жизни роль не была искушением для Олега Ивановича. Он был уже известен в киномире как безусловная звезда русского кино. Но он хотел сняться в кинодебюте Борисова-младшего, желал помочь сыну, что естественно. Не нам судить великого артиста. Но нельзя не отметить, что, берясь за две полярные роли, Борисов признавался, что Мефистофель ему ближе: «Его жалко. В нём больше человеческого».

Фильм ещё не был смонтирован, когда Олег Иванович Борисов, до того несколько лет болевший хроническим лимфолейкозом, скончался. Это случилось 28 апреля 1994 года. А 16 ноября 2007 года умер от инфаркта на пятьдесят первом году жизни режиссёр фильма – Юрий Борисов. Многие верующие сочли это карой за богохульный фильм.

Известно, что Олег Борисов не любил давать интервью журналистам. Однажды он, обладая характером непростым, «спугнул» резкостью молодую студентку журфака, которая так и не решилась на интервью, но в расстроенных чувствах забыла листок с вопросами. Потом Олег Иванович уже просто для себя ответил на них. Был и такой вопрос: «Что думаете о смерти?» Ответ: «Раньше думал, что смерть – это единственная ошибка Создателя. Сейчас склоняюсь к тому, что величайшее Его изобретение. Как и момент рождения. Это два самых торжественных акта, и хорошо, что они проходят без нашего участия. Во всём остальном мы умудряемся как-то подгадить. В смерти – величайшая мудрость. Сколько б ты ни был генсеком, ты не купишь себе бессмертия. Мы должны быть благодарны смерти, что она проводит такую уравниловку. После неё вступит в свои права история. Которая кому-то, в порядке исключения, продлит жизнь. Если говорить об актёрах, исполнителях – то очень немногим и нехотя».