Коллектив авторов - Диалоги – моя фишка. Черные заповеди Тарантино

Как ваш лидер, я со всем уважением призываю вас критиковать мои действия. Если вы не уверены, что избранный путь является самым разумным, скажите это мне. Но позвольте убедить вас, и я уверяю сейчас, что ни одна тема не окажется под запретом. Кроме той темы, которая была поднята только что. В качестве платы за негативное отношение к моему китайскому или американскому происхождению слетят ваши головы. А теперь, если у вас есть что добавить к этому, самое время сказать об этом. Похоже, что нет (О-Рен Иши).

Глупой белой девочке нравится играть самурайскими мечами. Может, ты не умеешь драться, как самурай, но хотя бы умрешь по-самурайски (О-Рен Иши).

У тебя красивый меч. Впрочем, только мечи не знают усталости. Зачем тянуть со смертью в таком красивом саду? (О-Рен Иши)

Убивая всех этих людей, ты получала удовольствие, не так ли? (Билл)

Билл:

– Чувствуешь?

Беатрикс:

– Эйфорию?

Билл:

– Да.

Беатрикс:

– Нет.

Билл:

– Это плохо. Как ты знаешь, я поклонник комиксов. Особенно про супергероев. Мифы, которыми они окружены, завораживают. Скажем, мой самый любимый герой – Супермен. Не лучший из комиксов, не выдающиеся рисунки. Зато мифология. Мифология не только хороша – она уникальна. Скажи, когда же эта дрянь начнет действовать? Через минуту. Я как раз успею закончить свою мысль. Итак, в мифологии супергероя всегда есть сам супергерой и его второе я. У Бэтмена это Брус Уэйн, у Человека-Паука – Питер Паркер. Когда этот герой просыпается утром, он Питер Паркер. Он должен надеть костюм, чтоб стать Пауком. И именно в этом отношении Супермену нет равных. Супермен не вдруг стал Суперменом. Супермен был рожден Суперменом. Когда он встает с постели, он Супермен. Его второе я – Кларк Кент. Его мантия с вышитой буквой «C» – это одеяло, в котором он был. Это его одежда. А то, что он носит – очки, деловой костюм, – это маскарад. Это камуфляж Супермена, чтобы не отличаться от нас. Кларк Кент – это то, как Супермен видит нас. А что из себя представляет Кларк Кент? Слабый, неуверенный в себе, трусливый. Кларк Кент – Суперменова критика всей человеческой расы. Это как Беатрикс Киддо и миссис Томми Плимптон. Ясно. Намек понятен. Даже надев костюм Арлин Плимптон, ты останешься Беатрикс Киддо. И каждое утро, просыпаясь, ты будешь Беатрикс Киддо. Можешь выдернуть.

Беатрикс:

– Считаешь меня супергероем?

Билл:

– Считаю тебя киллером. Одним из лучших. Такой ты родилась – такой и останешься. Даже в Эль-Пасо, работая в лавке старых грампластинок, ходя в кино с Томми, делая покупки. Это лишь попытка замаскироваться под рабочую пчелу. Чтобы тебя принял улей. Но ты не рабочая пчела. Ты ренегат, пчела-убийца.

Кстати, заставлять думать, что ты мертва, когда это не так, довольно жестоко (Билл).

Билл:

– Он научил тебя, как можно пятью пальцами разорвать сердце?

Беатрикс Киддо:

– Конечно.

Билл:

– Что ж мне не сказала?

Беатрикс Киддо:

– Я не знаю. Я, наверное, плохой человек.

Билл:

– Нет, ты не плохой человек. Ты замечательный человек, мой любимый человек. Правда, иногда становишься порядочной стервой.

2007 год

Режиссер: Квентин Тарантино

Сценарий: Квентин Тарантино

Продюсер: Роберт Родригес, Эрика Стейнберг, Квентин Тарантино

Оператор: Квентин Тарантино

Художник: Стив Джойнер, Кэйла Эддлебльют, Нина Проктор

Монтаж: Салли Менке

В главных ролях: Курт Рассел, Розарио Доусон, Зои Белл, Трейси Томс, Ванесса Ферлито, Сидни Тамиа Пуатье, Джордан Лэдд, Мэри Элизабет Уинстэд, Роуз МакГоун, Моника Стэггс

Я закончил «Убить Билла» и хотел немного отдохнуть, перед тем как карабкаться на новый Эверест. Последнее, что я снимал, – это серия CSI (имеется в виду культовый детективный телесериал «Расследования на месте преступления» (CSI: Crime Scene Investigations)), ее съемки заняли дней 14, но это не означает, что работать было легко. У меня было ощущение, что я снял еще один целый фильм. Я как раз готовился засесть за «Бесславных ублюдков». И тут ко мне домой приходит Роберт Родригес, видит старую афишу двойного сеанса: «Рок ночь напролет» (Rock All Night) Роджера Кормана и «Сопровождающая» (Dragstrip Girl). И говорит: «Видишь ту афишу на стене? Мне всегда хотелось снять такую программу из двух фильмов». Он-то думал о том, чтобы оба фильма снять самому. И я говорю: «О! Это было бы круто!» И тут он говорит: «Ну, тогда давай так и сделаем. Ты снимаешь один, я – второй» (Квентин Тарантино).

Фильм «Доказательство смерти» является частью кинопроекта К. Тарантино и Р. Родригеса «Грайндхаус». Р. Родригес снял для проекта фильм «Планета страха». Картины имеют непересекающийся сюжет, но связаны многочисленными киноцитатами и сквозными персонажами. В проекте также должно было участвовать несколько других режиссеров, но его решили приостановить, так как он не оправдал ожиданий продюсеров. Помимо этих двух фильмов, в «Грайндхаус» входят четыре трейлера для несуществующих фильмов: «День благодарения» (режиссер – Элай Рот), «Женщины-оборотни СС» (Роб Зомби), «Не делайте этого!» (Эдгар Райт) и «Мачете» (Роберт Родригес). Позднее картина «Мачете» все же была снята и выпущена в сентябре 2010 года. В канадской версии проекта был также еще один фальшивый трейлер «Бомж с дробовиком», который был признан лучшим в специально объявленном конкурсе на фейк-трейлер. Позднее по нему также был снят полноценный фильм, главную роль в котором исполнил Рутгер Хауэр.

Идея снять грайндхаус-фильмы принадлежала Роберту Родригесу, идея фэйк-трейлеров – Квентину Тарантино.

Для справки: грайндхаус – это кинотеатр, специализирующийся на показе фильмов категории B, зачастую демонстрирующий их на сдвоенных сеансах (билет на два фильма – по цене одного). Подобные кинотеатры были популярны в США в 1970-е годы – в период расцвета так называемых эксплойтейшн-фильмов, которые во многом сформировали режиссерский стиль Тарантино и Родригеса. До этого грайндхаусами называли ныне не существующие «театры бурлеска» (англ. burlesque theaters) на 42-й улице Нью-Йорка, где демонстрировался стриптиз и эротические танцы (англ. bump-and-grind dancing), от которых и произошел термин.

Появление грайндхаусов часто связывают с широким распространением телевидения в 1960-х, когда многие однозальные кинотеатры в Америке вынуждены были либо объявить о банкротстве, либо предложить зрителю что-то, что не могло предложить телевидение. Тогда некоторые кинотеатры начали демонстрировать малобюджетные и бесцензурные фильмы эксплуатационного кино, соблазняя зрителей сценами секса, жестокости и кровавого насилия. Особой популярностью пользовались эротические и порнографические фильмы, слэшер-фильмы, дешевые гонконгские фильмы с боевыми искусствами. Зачастую за один билет в грайндхаусах давалась возможность посмотреть два-три фильма, также были популярны ночные нон-стоп программы.