Виталий Дмитриевский - Шаляпин в Петербурге-Петрограде
- Название:Шаляпин в Петербурге-Петрограде
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Лениздат
- Год:1976
- Город:Ленинград
- ISBN:нет данных
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Виталий Дмитриевский - Шаляпин в Петербурге-Петрограде краткое содержание
Книга посвящена жизни и творчеству в Петербурге великого русского певца Ф. И. Шаляпина. В ней прослеживается творческий путь артиста от первых шагов до вершин мировой славы. В книге рассказывается о многообразных связях артиста с представителями передовой демократической культуры Петербурга — В. В. Стасовым, Н. А. Римским-Корсаковым, А. М. Горьким и другими. Большое место уделяется рассказу о творческой и общественной деятельности Шаляпина после Великой Октябрьской социалистической революции, о всенародном признании певца.
Шаляпин в Петербурге-Петрограде - читать онлайн бесплатно полную версию (весь текст целиком)
Интервал:
Закладка:
отлично... Когда ноты кончились, пошло у них множество вещей наизусть —
Шаляпин все помнит, да и Глазунов тоже! Чего только не пропели и не сыграли
из одного только «Руслана». Шаляпин так и валил то басовые, то тенорозские
партии — вот-то было чудо!»
Шаляпин по-прежнему бывал у Стасова и в художественном отделе
Публичной библиотеки, и в петербургской квартире на 7-й Рождественской
улице (теперь 7-я Советская), в доме №9/20, где критик прожил последние
десять лет своей жизни. Не без гордости Стасов писал московскому
музыкальному деятелю, организатору известного кружка любителей русской
музыки А. М. Керзину: «Шаляпин же мой давнишний приятель, которого я
прозвал Федор-болыной и который никогда не бывает в Петербурге без того,
чтобы быть у меня в кругу нас всех, ревностных его обожателей, друзей и
поклонников, непременно поет всякий раз и даже по два раза, — исполняет эту
вещь («Блоху». — Авт. ) с необычайным талантом и точно, будто слыхал, как
пел «Блоху» сам Мусоргский».
Как только становилось известно о предстоящем визите Шаляпина, Стасов
оживлялся, созывал друзей — артистов, музыкантов. Когда приезжал Шаляпин,
устраивали концерты с пением музыкальными и чтецкими номерами,
импровизацией. На одном из таких вечеров присутствовала Мария Гавриловна
Савина. Всем запомнилось, как Шаляпин и Савина, подыгрывая друг другу,
сразу вошли в творческий контакт и сымпровизировали комедийный диалог
развязкой одесситки и унылого «чухонца из Выборга».
В отличие от «сред» Римского-Корсакова, вечера у Стасова были более
многолюдны, сопровождались обильным ужином с тостами и речами,
преподнесением подарков, общим фотографированием. Одна из таких
фотографий, запечатлевшая Н. А. Римского-Корсакова, А. К. Глазунова, В. В.
Стасова, Ц. А. Кюи, Ф. И. Шаляпина, М. Г. Савину, Ф. М. и С. М.
Блуменфельдов была помещена в журнале «Нива».
* * *
Петербург знал Шаляпина не только как артиста театра. Другая и очень
важная сторона его творчества — выступления на концертной эстраде. Чаще
всего он выступал в белоколонном зале Дворянского собрания. В дни
выступлений Шаляпина там всегда устанавливалась совершенно особая,
торжественная атмосфера. Медленно гасли огромные хрустальные люстры над
залом и зажигались над сценой. Воцарялась абсолютная тишина. И вот на сцену
выходил Шаляпин — особенно высоким и стройным казался он в черном
фраке...
В концертах певец обычно исполнял романсы. Он любил романс «Пророк»
Римского-Корсакова на слова Пушкина, в котором как бы выражалось
художественное кредо певца. Страстно звучал финальный призыв: «Восстань,
пророк, и виждь и внемли... глаголом жги сердца людей».
Глубочайший смысл приобретали в исполнении Шаляпина романсы
Мусоргского «Семинарист», «Старый капрал», «Блоха». Каждый из них
неожиданно становился маленьким спектаклем со своим законченным сюжетом.
Артист и на концертах поражал зрителей удивительным мастерством
перевоплощения, которое так ярко проявлялось в нем на оперной сцене.
Современники особенно восхищались колоритным характером русских
песен в исполнении Шаляпина. «Такое же замечательное пение, — вспоминал
дирижер А. Б. Хессин, — такая же безукоризненная декламация, такая же
проникновенная выразительность, а главное такое же задушевное, обаятельное
звучание исключительной красоты голоса. Кто, кроме Федора Ивановича, с
такой чуткой проникновенностью мог передать русскую песню, осмыслить ее
текст? Душа русской песни с ее поэтической характерностью, с ее наивностью
(«Ах ты, ноченька») или легкой удалью («Вдоль по Питерской») предстала во
всей красе и полноте».
Начиная с 1903 года в Петербурге заслуженным успехом пользовались
концерты А. И. Зилоти. Блестящий пианист, ученик Ф. Листа и Н. Г.
Рубинштейна, педагог, дирижер, Зилоти видел свое призвание в широкой
пропаганде музыки. Популяризируя музыкальное искусство, он стремился
Еоспитать вкус публики на его лучших образцах. Концерты Зилоти были всегда
очень интересно составлены. В них звучали малоизвестные широкой
петербургской публике произведения композиторов Баха, Вивальди, Равеля,
Дебюсси. Из русских композиторов Зилоти высоко ценил Римского-Корсакова,
Глазунова и Рахманинова. Особенно горячо он любил Рахманинова. Пианист
очень хотел, чтобы творчество Рахманинова полюбила не только московская, но
и петербургская публика.
Зилоти сумел увлечь своим замыслом популяризации музыки крупных
капиталистов Г. Гильзе, Г. Гейзе, Ф. Нейшеллера, и они стали субсидировать его
концерты. Но Зилоти был человеком, который меньше всего думал о прибылях.
Поначалу, в первых сезонах, его концерты привлекали немного слушателей.
Капиталисты были разочарованы и отказались поддерживать убыточное
предприятие. Зилоти пришлось вкладывать в него свои средства, для чего были
проданы драгоценности его жены В. П. Зилоти — дочери основателя московской
художественной галереи Павла Михайловича Третьякова.
Однако вскоре публика переменила отношение к концертам Зилоти, и они
стали пользоваться необычайным успехом. Бывать на вечерах в Дворянском
собрании, в которых Зилоти выступал как дирижер и пианист, стало модным.
Музыкантов концерты Зилоти также очень привлекали. Желая поддержать
Зилоти, Собинов отказался от платы за выступления в его концертах. Шаляпин,
которому дирекцией театров были запрещены выступления без согласования с
начальством, оговорил в контракте исключительное право петь в концертах
Зилоти. Певец очень ценил художественный вкус музыканта и глубоко уважал
его самоотверженную просветительскую деятельность. Шаляпин говорил, что
Зилоти — единственный музыкант, «который дает академические концерты» и
приглашает его, Шаляпина, не для высоких сборов, а руководствуясь высокими
художественными соображениями. Действительно, Зилоти ставил своей целью
устраивать концерты, с которых слушатели уходили «больше образованные, чем
шли в концерт». Певца привлекал нетрадиционный репертуар, возможность петь
ранее не исполнявшиеся произведения.
Александр Ильич Зилоти привлекал добротой, отзывчивостью,
общительностью. В его гостеприимной квартире в доме №9 на 12-й линии
Васильевского острова в большой и уютной столовой часто собирались
музыканты. Бывал здесь и Шаляпин.
Один из концертов Зилоти (15 ноября 1903 года) остался особенно памятен
для современников. В программе концерта были малоизвестный петербуржцам
Читать дальшеИнтервал:
Закладка: