Виталий Дмитриевский - Шаляпин в Петербурге-Петрограде
- Название:Шаляпин в Петербурге-Петрограде
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Лениздат
- Год:1976
- Город:Ленинград
- ISBN:нет данных
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Виталий Дмитриевский - Шаляпин в Петербурге-Петрограде краткое содержание
Книга посвящена жизни и творчеству в Петербурге великого русского певца Ф. И. Шаляпина. В ней прослеживается творческий путь артиста от первых шагов до вершин мировой славы. В книге рассказывается о многообразных связях артиста с представителями передовой демократической культуры Петербурга — В. В. Стасовым, Н. А. Римским-Корсаковым, А. М. Горьким и другими. Большое место уделяется рассказу о творческой и общественной деятельности Шаляпина после Великой Октябрьской социалистической революции, о всенародном признании певца.
Шаляпин в Петербурге-Петрограде - читать онлайн бесплатно полную версию (весь текст целиком)
Интервал:
Закладка:
воспользовались. Огромная толпа в саду слушала оперу в настежь открытые
двери. Все проходы забиты публикой...»
Однажды в «Олимпии» художник И. Гринман начал набрасывать портрет
певца в артистической уборной. Шаляпин заинтересовался молодым человеком.
Он запретил всем входить к нему, пока рисунок не был закончен. Набросок
понравился Шаляпину, певец пожелал поближе познакомиться с художником,
пригласил его к себе. Вскоре портрет Шаляпина, нарисованный И. Гринманом,
был опубликован в журнале «Искры», №43, за 1906 год.
Шаляпин в эти годы необычайно популярен. Фотографы бойко торгуют его
портретами, огромными тиражами выходят открытки, изображающие артиста в
жизни и в ролях. В галантерейных лавках продаются гребенки с надписью
«Шаляпин», фамилия певца фигурирует на этикетке модного одеколона и даже
на конфетных обертках. Есть как бы два Шаляпина. Один — реально
существующий, другой — легендарный. Когда нет новых сенсаций, обыватели
придумывают их. И вот газеты пестрят сообщениями: Шаляпин пишет музыку
«под Мусоргского», сочиняет оперу «Анатэма», дерется на дуэли, беспробудно
пьет, убивает человека и даже назначен послом в Китай. Артисту неоднократно
приходилось выступать в газетах с опровержением нелепых выдумок.
«Помилуйте, господа, — обращался певец через газету, — можно ли так врать
на живого человека... Всех сплетен и не перечислишь... Я бы очень просил тех
господ, которые про меня желают писать, оставить мою частную жизнь в покое
и говорить лишь о моей сценической деятельности... Газеты выражают мнение
общества, они не должны писать небылиц — ведь интерес должен заключаться в
том, как поет артист и как он занимается своим искусством, а не в том, почему
он ходит в баню по субботам, а не по пятницам».
В интервью корреспонденту «Биржевых ведомостей» осенью 1909 года
Шаляпин возмущался бесцеремонностью публики, сетовал на то, что толпа
назойливых поклонников не дала ему спокойно погулять в Летнем саду, у
Лебяжьей канавки. «Даже в большом городе, — говорил Шаляпин, — нельзя
смешаться с толпой, скрыться от почитателей таланта. Дайте мне спокойствие
вне сцены!» — взывал певец.
Беседовавший с Шаляпиным репортер сам, однако, не устоял перед
искушением и с неменьшей бесцеремонностью, чем рядовой обыватель, описал
экстравагантный облик певца — пестрое английское пальто, спортсменскую
шапочку с широким и низким козырьком, почти закрывающим верхнюю часть
лица.
В пространной беседе с журналистом «Петербургской газеты» Шаляпин
говорил, что мечтает видеть на Мариинской сцене «Хованщину». Оперы
Мусоргского редко ставились в театре, а его музыка, как заявил Шаляпин,
поистине прекрасна, она всегда захватывает слушателя. Ближайшие планы
певца связаны с «Дон-Кихотом», написанным композитором Жоржем Массив
специально для него. Опера вскоре была поставлена в Монте-Карло в
антрепризе Р. Гинебурга.
Хотя взаимоотношения Шаляпина с прессой были сложными, у певца было
немало друзей среди журналистов. Большая дружба связывала артиста с
театральным критиком газеты «Новое время» Юрием Беляевым. «Воздух кулис,
актеры драмы, оперы, балета и оперетты — была его жизнь», — вспоминал о
Беляеве Н. Н. Ходотов. Этот стройный изящный ироничный человек с
бакенбардами, внешне чуточку напоминавший Пушкина, был другом В. Ф.
Комиссаржевской, М. Г. Савиной, М. В. Дальского, всего театрального
Петербурга. Шаляпин проводил с Беляевым долгие часы. Часто бывали они
вместе в ресторане Кюба на Большой Морской. Свидетельство тому — один из
автопортретов певца, сделанный смелым росчерком пера с надписью: «Федор
Шаляпин — Юрию Беляеву — в трактире Cubat опосля «Юдифи» 14/XI — 908».
Беляев тоже любил рисовать карикатуры, остроумные шаржи, подписывая
их своим псевдонимом «Юс Большой». Он хорошо знал музыкальный театр,
обожал оперетту и всерьез грустил о том, что век расцвета русского водевиля
уже позади. Беляев сочинял и пьесы. Одна из самых удачных — водевиль
«Путаница, или 1840 год», воскресивший быт русского старого театра. Утром 18
декабря 1909 года Шаляпин вместе с Беляевым присутствовал на последней
репетиции перед премьерой в зале Малого театра на Фонтанке (ныне помещение
Академического Большого драматического театра имени М. Горького). На
премьере певец быть не смог: он выступал в роли Демона в Мариинском театре
в спектакле, посвященном 50-летию Русского музыкального общества.
В том же Малом театре на Фонтанке выступала в эти годы Айседора
Дункан.
Американская балерина часто приезжала в Россию, здесь ее особенно
любила публика. Без декораций, на сцене, задрапированной черным бархатом, в
луче прожектора танцовщица исполняла свои импровизации на темы Шопена,
Чайковского. Ее танцы поражали смелостью, новизной балетной формы. Дункан
отказалась от традиционного костюма балерины — пачки, пуантов. Она всегда
танцевала босой и в тунике — в белой (при исполнении импровизаций на
шопеновские темы) или в ярко-алой (при исполнении «Марсельезы»). Позже
Дункан открыла балетную школу, которую называли «школой босоножек».
На одном из концертов в Малом театре на Фонтанке Айседора Дункан
танцевала свои импровизации на тему Шестой симфонии П. И. Чайковского.
Когда закончился спектакль и публика начала расходиться, в зале остались
Шаляпин, Головин, Репин, Глазунов и Леонид Андреев. Они пошли за кулисы,
чтобы выразить свое восхищение искусством американской балерины. Тут же
Головин пригласил всех на вечер художников на Галерную (ныне Красная)
улицу. Там, в доме №33, в помещении актерских курсов Поллак, петербургские
художники устраивали свои «клубные вечера». В тот вечер здесь ждали
популярную певицу Анастасию Вяльцеву.
Репин и Андреев спешили на последний поезд, уходивший с Финляндского
вокзала, и покинули компашло. Дункан, Шаляпин, Глазунов, Головин
направились на Галерную.
Участник этого вечера, в то время начинающий актер Р. Шау вспоминал, что
вечер прошел под девизом: «Все наоборот». У подъезда всех входивших
встречало обращение примерно такого содержания: «Дорогие гости! Сегодня у
нас все наоборот. Вас будут обслуживать на вешалке, за столом и в буфете не
гардеробщики, не официанты, а будущие актеры (ученики театральной школы).
В кабаре выступят звезды петербургских театров, но сегодня они забудут свое
амплуа, свои роли, свои арии, свои романсы — они будут делать все наоборот».
Гости стремились быть верными теме вечера. Шаляпин выступил как
Читать дальшеИнтервал:
Закладка: