Сергей Маковский - Силуэты русских художников

…Theophile Silvestre (фр.) — Теофиль Сильвестр, автор ряда книг, посвященных творчеству романтиков, в частности труда «Художники наших дней» (1853–1856).

…qui cherche dans ип genre non moins detestable qu’il est gothique, à faire rétrogader l’art de quatre siècles, a nous reporter à son enfance (фр.) — который стремится в жанре, не менее мерзком, чем готика, заставить искусство возвратиться на четыре века назад и перенести нас обратно в свое детство.

Mercier. Tableaux de Paris. Amsterdam, 1782–1788.

Примечание Т. Воронцовой:

… Mercier. Tableaux de Paris (фр.) — Мерсье. Картины Парижа.

В сущности, классицизм искони не переводился в европейском искусстве. Античный мир никогда не умирал совсем. Влияние его лишь затуманивалось или прояснялось больше и меньше. Романское и готическое средневековье и даже Византия испытали его влияние. Со времени же Ренессанса оно только видоизменялось и ослаблялось другими влияниями, но вплоть до нашей эпохи было сильнейшим. Да иначе и не могло быть. Основа европейской культуры, всей культуры белой расы, заложена эллинизмом: преемственность тут безусловна и законна.

Впрочем, больше в теории. На деле, за исключением иных пейзажей Сёра, впечатление однообразного розовато-лилового точечного тумана от большинства картин, иллюстрирующих опыты пуантилизма, не отличается особой убедительностью.

Аполлон. 1914. № 1–2.

Бернар Э. Поль Сезанн. Пер. с фр. П. Кончаловского. М., 1912. С. 61.

См.: Вопросы живописи. Вып. I. Ответ С. Глаголю, А. Луначарскому и Я. Тугендхольду («Аполлону»). Вып. II. Как у нас преподают живопись и что под нею разуметь? Вып. III. Русская икона, как искусство живописи. Вып. IV. Кризис искусства и современная живопись; также О связях русской живописи с Византией и Западом. М., 1915.

В файле: в цитатах — полужирный. (Прим. верст.).

«Der Greco ist und war kéine Mode, begréift man das Eréignis seiner Entdéckung nur wirklich (wie man muß) jénseits aller subjectiven Zufalligkeiten; er wurde für unser Zeitalter éine im dialéktischcn Sinnc objective Notwendigkeit» (W. Hausenstein, über Expressionismus in der Maleréi, 30).

Примечание Т. Воронцовой:

… «Der Greco ist und war kéine Mode, begréift man des Eréignis seiner Entdéckung nur wirklich (wie man muss) jénseits aller subjectiven Zufalligkeiten: er wúrde fur únset Zeitalter éine im dialéktischen Sinne objective Nótwendigkeit» (W. Hausenstein. Über Expressionismus in der Maleréi, 30) — «Эль Греко есть и был вне моды; когда постигаешь значение его открытия, только действительно (как это нужно делать), помимо всех субъективных обстоятельств, он становится для наших современников в диалектическом смысле объективной необходимостью» ( Гаузенштейн В. Об экспрессионизме в живописи. С. 30).

Аполлон. № 1–2. С. 30.

№ 3. С. 58–59.

Примечание Т. Воронцовой:

…«София» — ежемесячный журнал искусства и литературы, издававшийся в Москве в 1014 году.

См. любопытную статью С. Н. Булгакова о Пикассо: «Труп красоты» (сборник «Тихие Думы». Москва, 1918).

У греческого философа: πάντα χωρέι καί ουδέν μένει. Plat. Cratyl. 402, а. (С. М.).

Примечание Т. Воронцовой:

…πάντα ρέι (др.-греч.) — все течет.

…πάντα χωρέι χαί ουδέν μένεί (др.-греч.) — все уходит и ничего не остается.

…Plat. Cratyl (лат.) — Платон. Кратил.

Произведения Швитерса — разнородные сочетания грубо подкрашенного холста с печатными лоскутами, обрезками игральных карт, трамвайных билетов, фольги, ситца, войлока и частями каких-то деревянных и железных орудий: рукоять, стамеска, пружина и т. д. Эстремист Laurens называет свои произведения, как и Татлин, по материалам, их составляющим, напр.: Tôle, fer blanc et bois polychrome.

Примечание Т. Воронцовой:

…Laurens (фр.) — Лоран.

…Tóle, fer blanc et bois polychrome (фр.) — толь, белое железо и дерево разных цветов.

Небезызвестный русский экстремист Ив. Пуни указал недавно в журнальной статье на этот уклон к беспредметности в живописи советской России: «Года 3–4 тому назад в русском искусстве, как и в немецком, как и во французском (отчасти), возымели преобладание тенденции уничтожения „изобразительного“ значения картины. Беспредметная живопись имеет своим фундаментом следующую аксиому: предмет (т. е. изображаемое „нечто“) есть только причина для деления (т. е., значит, написания) картины» (Сполохи. № 1. С. 36).

Gino Severinni «Cèzanne et le Cèzannisme». «L’esprit Nouveau» 1921, № 11–12 и след. Тот же автор посвятил книгу математическому анализу законов живописного равновесия: «Du cubisme au classicisme» (Esthétíque du compas et du nombre). Ed. Povolozky, Paris. См. также книгу Albert Gleizes в том же издательстве: «Du cubisme et moyens de la comprendre» и Ozenfant et Jeanneret: «Après le cubisme».

Примечание Т. Воронцовой:

… Gino Severinni « Cezanne et le Cezannisme» (фр.) — Джино Северини «Сезанн и сезанизм».

…« L’esprit Nouveau» (фр.) — «Новый дух».

…«Du cubisme аи classicisme (Ésthetique du compos et du nombre)». Ed. Povolozky. Paris (фр.) — «От кубизма к классицизму (Эстетика компаса и числа)». Изд-во Поволоцкого. Париж.

…Albert Gleizes «Du cubisme et moyens de la comprendre» (фр.) — Альбер Глез «О кубизме и способы его понять».

…Ozenfant et Jeanneret «Après le cubisme» (фр.) — Озанфан и Жаннере «После кубизма»; речь идет о книге (1918) французского художника и писателя, одного из основателей пуризма А. Озанфана и французского художника Жаннере, в которой декларируется идеология пуризма и эстетика машины.

Аполлон, 1917. № 1.

Недоставало только вывести эту футуристическую живопись из состояния косности: заставить, с помощью какого-нибудь аппарата, вращаться плоскости этих «контррельефов», дабы освободить живопись, преодолевшую два измерения (плоскость холста), и от «трех измерений» материальной статики, толкнув ее в «четвертое измерение», в движение, во время, в t современных механиков… Это отчасти и сделано Татлиным в недавнем грандиозном проекте его «Памятника Советской республики».

Wilhelm Hausen stein «Über Expressionismus in der Malerei», p. 40, 44, 49, 51, 54, 70.

См. Herwart Walden, «Die néue Malérei». Также «Ein Blick in die Kunst» и «Expressionismus, die Kunstwerke». Verl. «Der Sturm», Berlin.

Примечание Т. Воронцовой:

…Herwart Walden «Die Néue Maleréi» (нем.) — Герварт Вальден «Новая живопись».

…«Ein Blick in die Kunst» (нем.) — «Взгляд в искусстве».

…«Expressionismus, die Kúnstwerke». Verl. «Der Sturm», Berlin (нем.) — «Экспрессионизм, художественные произведения». Издательство журнала «Буря», Берлин.

См. любопытную книгу «Im Kampf um die modérne Kunst».

Примечание Т. Воронцовой:

…«Im Катрf ит die modérne Kunst» (нем.) — «В борьбе за современное искусство».