Иннокентий Анненский - А. Н. Майков и педагогическое значение его поэзии

Большая часть поэтов выбирает себе какой-нибудь вид общения с природой, род спорта. Поэты будущего, может быть, окажутся велосипедистами или аэронавтами. Байрон был пловец, Гете-конькобежец, Лермонтов-наездник; больше всего между поэтами, по крайней мере нашими, было охотников: Тургенев, Толстые, Некрасов, Языков, Фет; Майков был страстным удильщиком, и это занятие, кажется, удивительно гармонировало с его созерцательной натурой и любовью к тишине солнечного дня, которая так ясно отразилась в его поэзии.

Преобладание живописных элементов его поэзии над музыкальными и, может быть, вообще зрительных восприятий над слуховыми сказалось у него, как у Гончарова, ясностью и отчетливостью изображения и выражения, нелюбовью ко всему искусственному, вычурному, расплывчатому, недосказанному и, наконец, слабой наклонностью к мистицизму. Язык Майкова выразителен и прост, несмотря на привычно торжественный тон его лирики. Манерность речи он ненавидел не менее вульгарности, и у него нигде нет искусственной опрощенности и пониженности слога. Стиль Майкова по справедливости заслуживает особого исследования. Но здесь мне приходится ограничиться лишь весьма немногими и беглыми замечаниями.

Сила майковской речи заключалась в ее естественном синтаксическом сложении {только не разговорном} и в живописных элементах, причем он славился особенно эпитетами, а также искусным подбором и составлением сложных слов.

Вот ряд примеров:

Для сложных слов:

орел широкобежный; [50] …орел широкобежный… — «Раздумье». темноцветные маки; [51] …темноцветные маки… — «Сон». плод сладко-сочный; [52] …плод сладко-сочный… — «Приапу». грот темно-пустынный; [53] …грот темно-пустынный… — «Все думу тайную в душе моей питает…» над чашей среброзвонкой; [54] …над чашей среброзвонкой… — «Вакх». золотовласые, наяды; [55] …золотовласые наяды… — «Сомнение». Силен румянорожий; [56] …Силен румяно рожий… — «Барельеф». на брегу зелено-теплых вод; [57] …на брегу зелено-теплых вод… — «Цинтии». Апеннин верхи снеговенчанны, с чернокудрявой, смуглой головой; [58] …Апеннин верхи… с чернокудрявой, смуглой головой… — «Campagna di Roma». лилово-сребристые горы, бред твой сквозьсонный; [59] …лилово-серебристые горы, бред твой сквозьсонный… — «Художник». со смугло-палевым классическим лицом; [60] …со смугло-палевым… лицом… — «Все утро в поисках, в пещерах, под землей…». в многомятежном море зла; [61] …в многомятежном море зла… — «Упраздненный монастырь». голубок среброкрылых; [62] …голубок среброкрылых… — «Пан». самоуслада; миродержавная забота; [63] …миродержавная забота… — «Утопист». быстробежный и т. д.

Согласитесь, что ни одного из этих слов или словосочетаний нельзя назвать натянутым и неудачным.

Для эпитетов:

янтарный мед [64] …янтарный мед… — «Раздумье». (1839); золотые акации [65] …золотые акации… — «Вхожу с смущением в забытые палаты…» (1839); внимательная мечта («Импровизация») (1856); мохнатая ель, мшистая ель (1856), благодатный дождик, золотая буря [66] …мохнатая ель… золотая буря… — «Под дождем». (1856); голубые бездны полны [67] …голубые бездны полны… — «Поле зыблется цветами…» (1857); незабудок сочных бирюза (I, 255); [68] …незабудок сочных бирюза… — «Болото». в густой лазури [69] …в густой лазури… — «Пан» (не позже 1869 г.). (1870); огненный. куст настурций; [70] …огненный куст настурций… — «Ласточки». грудой кудрявых груздей [71] …грудой кудрявых груздей… — «Осень». (1856).

Замечательно сравнение:

Неологизмов у Майкова вообще мало (сквозистый, [73] …сквозистый… — «Весна». трелится, [74] …трелится… — «Импровизация». зарость [75] …зарость… — «Е. и. в. великому князю Константину Константиновичу». ). При этом он не был и педантом русской речи и свободно допускал в свои стихи иностранные слова, даже не прижившиеся в русском:

Да и публика знает маэстро — и уж много о нем не толкует. Репутация сделана: бюст уж его в Пантеоне. [77] Да и публика знает маэстро… — «Здесь весна, как художник уж славный, работает тихо…» (1859)

Но он решительно уклонялся от слов областных, а также обветшавших славянизмов, которыми, впрочем, владел мастерски, применяя их там, где этого требовал местный колорит картины. Например, в стрелецком сказании:

Стиль «Странника» [79] «Странник» (1866) — поэма Майкова из раскольничьего быта. у него выдержан превосходно. Но речь циника в «Двух мирах», которой он хотел придать вульгарный оттенок, по-моему, ему не удалась.

Созерцательно-рассудочная натура Майкова и медленный, органический процесс его творчества удаляли его от современности, от борьбы и полемики, от обличений и проповедничества. Он называет себя поэтом-пустынником (в известном стихотворении, которое может служить эпиграфом к его книгам) и отшельником [80] Он называет себя поэтом-пустынником… и отшельником… — «Пустынник» (написано не позже 1883) и «Моему издателю (А. Ф. Марксу)» (1893). в обращении к своему издателю Марксу.

говорит о себе старик Майков.

Крайне скупой на самопризнания, он почти не вводил в свою поэзию своей личной жизни. Самый лиризм его отличался скорее генерическим, чем индивидуальным характером; и это облегчало ему, конечно, переход в мир чужой поэзии. В одном из его поздних стихотворений («Excelsior», XXV, 1888), по-видимому, обращаясь к молодому поэту, говорит ему следующее:

Личная жизнь поэта пробилась разве в посланиях («К Полонскому» римской жизни и общих друзьях: Ставассере, Штернберге, Иванове; [82] Штернберг Василий Иванович (1818–1845) — художник; Ставассер Петр Андреевич (1816–1850) — скульптор; Иванов Антон Андреевич (1815–1848) скульптор. С ними Майков встречался в 1842–1843 гг., когда жил в Риме. «К Милюкову» [83] Милюков Александр Петрович (1817–1897) — писатель, критик, историк литературы; товарищ Майкова по университету. К нему обращено стихотворение Майкова «А. П. Милюкову. (По поводу моего 50-летнего юбилея 1888 г. апреля 30)». — о студенческих годах) да в стихотворных группах «Из дневника» и «Дочери». [84] «Из дневника» и «Дочери» — разделы, I, Лес. Поэт мужественно оставил среди своих сочинений две пьесы на смерть дочери и, сверх этого, он нарисовал нам в целом ряде пьес образ любимой женщины, сдержанной и холодной [85] …образ любимой женщины, сдержанной и холодной… — См. Лес, I, 276–279 и I, 570, 573, 576. с виду, но глубоко и нежно чувствующей. Кое-где, мимоходом, рассеяны по его страницам воспоминания детства [86] … по его страницам воспоминания детства… — См., например, стихотворение «После посещения Ватиканского музея» и особенно поэму «Сны». и рассказывается о любви поэта к рыбной ловле. [87] …рассказывается о любви поэта к рыбной ловле. — См., например, стихотворения «Е. П. М.», «Я. П. Полонскому» и «Рыбная ловля».