Сергей Кудрявцев - Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

Л.Молтин, назвав ленту "глупой комедией", посмеивался над тем, что одним из вариантов ее заголовка был такой: "Моя дорогая шикса" ("шикса" — это девушка не иудейской веры). Мне же фильм, в общем, понравился, наверно, потому что я не ожидал встретить в лице М.Голана бруклинского продолжателя (хотя бы лишь внешне) дела В.Аллена, давно обосновавшегося на Манхэттене и ставшего его певцом. Разумеется, по уровню режиссуры, таланта, мастерства и мысли они несопоставимы, и между этими двумя евреями пролегает отнюдь не "Бруклинский мост".

Забавно, что в пику В.Аллену, который снял в картине "Манхэттен" младшую внучку Хемингуэя, Мэриел, М.Голан пригласил на роль вышеназванной "шиксы" ее старшую сестру Марго, бывшую манекенщицу.

Режиссер Майк Ходжис.

В ролях: Розанна Аркетт, Джейсон Робардс, Том Халс.

Дм — 3; К — 3,5. (0,542)

Режиссер М.Ходжис специализируется на фантастических фильмах и триллерах, но никогда не добивался высоких художественных результатов. В мистической ленте "Черная радуга" он пытается поразить изысками стилевых решений, эстетизацией в духе "готических романов", таинственных историй о "сумеречной зоне" человеческой психики. Молодой человек Уолтон, встретившись с медиумом Мартой, предсказывающей смерть, влюбляется в девушку, которую ожидает кара за дар ясновидения.

Недосказанность и туманность сюжета, как правило, являются прикрытием для авторов, не умеющих четко и убедительно выразить мысль. Многозначительность не имеет ничего общего с многозначностью. Зрителю предлагается разгадывать шарады и таким образом постоянно отвлекаться от сути, не замечать, что вся эта игра в головоломки — дело пустое. Лучшие мистические картины, балансирующие на грани реального и ирреального, все же заставляют задумываться о двойственности всего сущего.

После фильма М.Ходжиса остается лишь ощущение неясности рассказанного, а у тех, кто пожелает расшифровать финал — и приступ напрасной головной боли. Но лента, безусловно, красива, по-английски изящна, рафинирована, элегантна, а также холодна и мрачна согласно своему названию.

Режиссер Ридлч Скотт.

В ролях: Майкл Даглас, Энди Гарсиа, Кэн Такакура, Юсаку Мацуда, Кейт Кэпшо.

В - 4; Т - 2,5; Дм - 3; Д - 3,5; К — 3,5. (0,618)

Ник Конклин, лихой ездок на мотоцикле и столь же неукротимый полицейский из Нью-Йорка, подозревается в причастности к коррупции. Став вместе с напарником Чарли Винсентом случайными свидетелями кровавой стычки в ресторане представителей двух японских преступных кланов, они захватывают мафиози (а по-японски "якудзу") Сато и должны переправить его в Токио, где сдать местным полицейским властям. Но бандитам удается перехитрить американских блюстителей порядка и освободить Сато сразу по прибытии в Японию. Несмотря на нерасположение токийской полиции, Конклин и Винсент ведут самостоятельный поиск сбежавшего Сато, выясняя, что он замешан в изготовлении фальшивых долларов.

За исключением нескольких эффектных сцен (когда Нику Конклину предстоит побегать, пострелять и даже поучаствовать в кроссе на мотоциклах) , картина Р.Скотта не оправдывает ожиданий, которые не могли не быть по отношению к одному из талантливых режиссеров современного англоязычного кино. На этот раз он умерил свою страсть к визуально-эстетическим поискам, которые не способствовали зрительскому успеху предыдущих фильмов "Легенда" и "Тот, кто меня бережет" , но и не стремится к созданию грандиозного, необычного зрелища, как в "Чужаке" и "Блейд-раннере".

Согласно пожеланию актера-продюсера М.Дагласа, режиссер вынужден сделать ставку на традиционный жанр динамичного, жесткого боевика, в котором ряд изысканных кадров выглядят лишь как красочные цветные картинки в истории о полицейском, обретающем самого себя и утраченные нравственные принципы вдали от дома, в стране, пострадавшей от "черного дождя" после атомной бомбардировки американцев. Впрочем, этот мотив кажется уж вовсе притянутым за уши.

Не удивительно, что облегченная, не усложненная художественными задачами лента пользовалась определенным успехом, став второй по коммерческим результатам работой Р.Скотта.

Режиссер Джонатан Демми.

В ролях: Джеф Дэниелс, Мелани Гриффит, Рей Лиотта, Маргарет Колин, Трейси Уолтер.

В - 4,5; М - 3; Т - 2; Р - 3; Д - 3; К — 4. (0,636)

Дж.Демми принадлежит к числу оригинальных, своеобразных американских режиссеров, который лишь на исходе второго десятилетия работы в кино отказался от эстетизированных изысканий в различных жанрах, испытав потребность в более зрелищном, вызывающем интерес зрителей кинематографе (пародийно-гангстерская комедия "Замужем за мафией", мелодраматический триллер "Молчание ягнят"). Но первые его опыты в подлинно постмодернистских "фильмах для масс" оказались неудачными или не были оценены по достоинству. Например, "Черт-те что!" (или "Дикая штучка") обладает и привлекательными для публики моментами в стиле сумасбродной комедии, эротических картин, напряженного триллера и мелодрамы, всех вместе взятых, и признаками довольно неглупой ленты на ставшую модной тему "яппи в опасности".

Молодой менеджер Чарлз Дриггз, для которого ничего не существует, кроме работы и мечты о внезапной карьере, однажды знакомится с "роковой красавицей", конечно же, жгучей брюнеткой сексапильного вида с соответствующим именем Лулу (отсылка к героиням Л.Брукс, звезды немого кино). После первой бурной ночи в мотеле она превращается в блондинку Одри, которая тем не менее втягивает его в авантюру, заставляя отправиться в путешествие из Нью-Йорка в штат Вирджиния, на встречу выпускников в своем родном городке. Там она выдает Чарлза всем, в том числе матери, за нового мужа, не зная, что Рей, прежний муж, отсидел срок в тюрьме и вышел на свободу.

Равнодушие зрителей и некоторых критиков к фильму Дж.Демми показывает, что он не то чтобы сильно перемудрил, переосмысляя популярные жанры и смешивая их в "кинокапустнике", а просто, подобно Дж-Лэндису в картине "Ночью", слишком увлекся чисто "киношным" розыгрышем, нарушил правила приличия, как, допустим, К.Рассел в ленте "Преступления по страсти", дав пару смелых эротических эпизодов и соединив в финале вдоволь погулявшего "яппи" и образумившуюся "дикую штучку". Не пришлась по душе и язвительная мораль рассказанной им басни, поведанного фарса: "Лучше быть живой собакой, чем мертвым львом".

Американцы все-таки предпочитают, чтобы зло и порок были наказаны, а победителем стал герой, сохранивший свой статус-кво и благополучие. Невероятный успех не менее провокационного "Рокового влечения" Э.Лайна доказывает это.