Сергей Кудрявцев - Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

Режиссер Хэл Эшби.

В ролях: Уоррен Битти, Джули Кристи, Ли Грант, Кэрри Фишер, Тони Билл, Джек У орден, Голди Хон.

В - 4; М - 3; Т - 2,5; Дм - 3,5; Р - 2,5; Д - 4; К — 4,5. (0,656)

Прежде чем придти к философской, умной и едкой сатире "Будучи там", Х.Эшби имел уже опыт работы над абсурдно-эксцентрической комедией "Хэролд и Мод" и сумасбродным фарсом "Шампунь", вообще-то не лишенным сатирического заряда.

Молодой привлекательный парень, престижный парикмахер Джордж из Беверли-Хиллз, обслуживает, словно жеребец, своих взбалмошных клиенток, попадая в непредвиденные ситуации.

Такая сюжетная линия могла бы быть (и часто становилась) основой для идиотской комедии о праздной жизни и диких забавах роскошной публики из самых знаменитых уголков США — Беверли-Хиллз и Голливуда, с беспутной славой которых готов соперничать лишь Лас Вегас. Но актер-продюсер У.Битти, познавший раннюю славу и скандальные романы, не случайно привлек к работе над сценарием Р.Тауна, который уже сотрудничал с Х.Эшби на его предыдущей картине "Последний наряд", способной вызвать только горькую, отчаянную улыбку, и с их помощью поставил непритязательную историю в знаменательный в высшей степени контекст.

Все похождения неунывающего, несмотря на проблемы и хлопоты, сексуально щедрого к женщинам парикмахера разворачиваются на фоне кампании по выборам президента Никсона в 1968 году, когда еще была в разгаре постыдная война во Вьетнаме, бунтовали студенты в Беркли, уже вступала в свои права "сексуальная революция" и оставалось несколько лет до позорного "уотергейтскогодела", которое приведет администрацию Никсона к скандальной отставке.

Пена "буржуазных безумств", бездумного адюльтера и развлечения замужних женщин из богатых семей мало чем отличается от политического "шампуня", наглой спекуляции на доверии людей к своим избранникам. Этот обман, как и супружеская измена, когда-нибудь все равно обнаружится, лопнет, словно мыльный пузырь.

Лента Х.Эшби, возможно, покажется неровной, невыдержанной по стилю, иногда отвлекается на мелочи и пустяки, балансируя на грани с пошлостью, потакая потребностям зрителей в сенсации — иначе и не

было бы успеха в прокате. Тем не менее в качестве "заготовки" к будущему замечательному фильму "Будучи там" язвительная комедия "Шампунь", которую можно было бы назвать "Будучи здесь", вполне оправдывает свои недочеты или же чрезмерности.

Режиссер Джим Годдард.

В ролях: Шон Пенн, Мадонна, Пол Фримен, Ричард Гриффитс, Филипп Сейер, Виктор Вон.

В - 1; М - 1,5; Т - 0; Д -2,5; К — 3. (0,298)

Молодая миссионерша Глория Тэтлок должна в Китае в 1937 году разыскать пропавшие во время вторжения японцев запасы опиума, необходимого для медицинских целей. Она нанимает для поисков авантюриста Глендона Уэйзи. Оба они не подозревают, что являются лишь пешками в игре по-крупному за обладание "цветками Фарадея".

Несмотря на все необходимые компоненты увлекательной приключенческой комедии и присутствие двух звезд, которые к тому же были тогда в реальной жизни мужем и женой, картина провалилась в прокате и была в пух и прах разнесена критиками. По резким словам Л.Молтина, этот фильм "отупляюше глуп". А "Видео Муви Гайд" пришел к такому выводу: "Единственным сюрпризом является большая сумма денег, вложенная в этот слабый фарс". Кстати, исполнительным продюсером был сам Дж.Хэррисон, написавший, помимо этого, несколько песен и появившийся в крошечной роли предводителя гангстеров в ресторане в начале ленты.

Картина действительно не получилась, и вероятнее всего, это произошло из-за слабой режиссуры Дж.Годдарда, который оказался неспособным не только с умом и умело стилизовать фильм под комиксы или современные спилберговские фантазии об Индиане Джонсе (а потуги на это есть), но хотя бы направить действие в какое-то единое русло или найти оригинальный ход, оправдывающий существование разных манер в одном произведении.

Конечно, при желании можно следить за все-таки занимательной интригой, не обращая внимания на невыигрышный диалог, размытый стиль, неестественную игру актеров. Вообще-то Мадонна мало подходила на роль скромной миссионерши, а Ш.Пенн не годился в герои-супермены.

Режиссер Николай Мюллершён.

В ролях: Жаклин Эльбер, Александр Гиттингер, Рольф Цахер, Петра Кэмпбел, Джонни Юргенс.

Дм — 4; К — 2,5. (0,375)

Цикл легких эротических картин о проказах и забавах школьников и школьниц снимается в ФРГ с 1970 года, каждой серии присваивался порядковый номер, а вот четырнадцатая датирована по году производства, небось для того, чтобы подчеркнуть сиюминутность действия. Лента делится на несколько микроновелл о тех или иных случаях из жизни подростков, естественно, из сферы любви и секса. Эти анекдоты и интермедии порой могут приобретать трогательно-сентиментальный характер, когда речь заходит о первой безответной любви, и напротив, пошловато-вульгарный тон в историях о "сексуальных победах". Тем не менее авторы остаются в рамках приличия, прекрасно понимая, что их главная аудитория — именно школьники и школьницы, зрители не старше восемнадцати лет, которым еще не рекомендуется смотреть слишком откровенные или перверсивные сцены. А для развлечения вполне приемлем стиль "дискофильма", в котором сюжеты сменяют друг друга, словно песни на школьной дискотеке.

Режиссер Кен Рассел.

В ролях: Тереза Рассел, Бенджамин Мотон, Антонио Фаргас, Элизабет Морхед.

Дм - 2; Д-2; К-3,5. (0,417)

Постановщик этого фильма, легендарный "enfant terrible" английского кинематографа, завоевавший славу безумными фантазиями о деятелях искусства и неистовым, невоздержанным стилем, был бы, наверно, рад узнать, что в дни Московского международного кинофестиваля в июле 1991 года советские зрители, уже чуть охладевшие к западному кино, все-таки атаковали кассы кинотеатров, где демонстрировалась лента с таким скандальным, разжигающим пыл воображения названием. Конечно, многих (или почти всех) она разочарует, поскольку не суждено сбыться ни ожиданиям любителей остро пикантных зрелищ, ни надеждам поклонников визуальных причуд К.Рассела.

Картину "Шлюха" можно уподобить социологическому исследованию на тему проституции в современном обществе. Фильм основан на пьесе Дейвида Хайнса, который, в свою очередь, будучи лондонским таксистом, просто записал разные рассказы из жизни и "профессиональной деятельности" своих пассажирок-проституток, составив своеобразную мозаику или моментальный портрет представительниц "древнейшего занятия". А Кен Рассел словно нарочно отказывается от собственных навязчивых "кинематографических бредней", буквально репортажно снимает монолог калифорнийской проститутки Лиз, обращенный прямо в камеру, непосредственно к зрителям, как если бы героиня хотела исповедаться, обнажить свою душу, посвятить в "аморальное аморального" человеческих страстей и маний. Действительно, к такому трудно привыкнуть и обожателям красивой, умеренной или вообще жесткой эротики, и гурманам "эстетской безвкусицы" прежних работ этого мастера кино. Что-то необъяснимо раздражает, путает все наши предположения, смущает разум и в первую очередь чувства, мешая возбудиться или, напротив, сострадать передрягам "бедной Лизы" из Америки.