Сергей Кудрявцев - Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

Прав справочник "Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет": "Чейз и Эйкройд не стремятся завоевать никаких новых поклонников, но должны отблагодарить своих прежних. Если вас все это раздражает, можете следить за бесконечным появлением гостей в крошечных ролях, включая дюжину известных режиссеров". Правда, желательно знать в лицо М.Эптида, Коста-Гавраса, Дж.Коэна, М.Бреста, Б.Свэма, Т.Гиллиама и иных деятелей кино. А еще неплохо бы догадаться, что лента Дж.Лэндиса соотносится с комедийной традицией 40-х годов, например, с серией "Дорога в..." с участием популярных комиков Б.Хоупа и Б.Кросби.

Режиссер Лина Вертмюллер.

В ролях: Уго Тоньяцци, Пьера Дельи Эспости, Гастоне Москин, Ренцо Монтаньяни, Массимо Вертмюллер, Валерия Голино.

В - 2; М - 3; Т - 1,5; Дм - 3; Р - 4; Д - 3,5; К — 4. (0,563)

Член парламента приходит в состояние паники, узнав, что министр внутренних дел оказался заблокированным в собственном лимузине с компьютерным управлением прямо напротив его дома, в котором, в свою очередь, скрывается известный террорист, являющийся вдобавок любовником жены парламентария.

Остроумная завязка картины с не менее забавным полным названием (жаль, что чаще используется усеченный вариант "Шутка судьбы") является прекрасным поводом для злой сатиры на политику и нравы итальянского общества начала 80-х годов. Хотя многие аспекты происходящего кажутся чисто национальными и, может, не всегда понятными чужестранному зрителю, основной сюжет о страхе и заискивании перед начальством, попавшим к тому же в неловкое положение, везде узнаваем и в разное время актуален. Правда, чувствуя, что он годится только для анекдота, в крайнем случае — для короткометражного фильма, режиссер дополняет действие побочными линиями, которые постепенно приобретают довлеющее значение и уводят в сторону от

первоначального замысла, сыграв с Л.Вертмюллер ту же "шутку судьбы".

Принесшее ей славу причудливое соединение в лентах 70-х годов политики и социальных проблем с частной, даже интимной жизнью героев представляется уже искусственным и подстроенным в работах 80-х годов. Трудно считать это стечением обстоятельств, если впечатление придуманности, сочиненности не покидает почти в каждой из картин Л.Вертмюллер, снятых в последние годы.

Режиссер Оливер Хеллман (ОвидиоАссонитис).

В ролях: Джон Хьюстон, Шелли Уинтерс, Хенри Фонда, Бо Хопкинс, Чезаре Данова, Делия Боккардо.

В - 0; М - 1; Т - 1,5; Дм - 2; К - 1,5. (0,242)

Огромный осьминог, растревоженный на дне моря в результате строительства подводного туннеля, становится настоящим бедствием для всех обитателей побережья, пока на помощь людям не приходят киты-убийцы. Очень плохой фильм, снятый на волне моды на "страшные картины" о подводных монстрах, которая появилась после оглушительного успеха спилберговской ленты "Челюсти". "Видео Муви Гайд" запоздало пытался устыдить известных голливудских звезд за то, что снялись в подобном "недостойном опусе". Может, это были двойники, воспользовавшиеся звучными фамилиями, ведь и О.Ассонитис стал Хеллманом, "Адским человеком"?! Иначе не понять, как ему удалось захватить их в свой плен, словно спруту с гигантскими щупальцами. Советую и вам не попасться!

Режиссер Херберт Веселы.

В ролях: Матьё Карьер, Джейн Бёркин, Кристине Кауфман, Нина Палленштайн.

К—4.

Художник Эгон Шиле, живущий вместе со своей бывшей натурщицей Валли, однажды становится жертвой недоразумения, когда по ложному наговору влюбленной в него юной девушки арестовывается и обвиняется в совращении малолетней. Предосудительной в глазах окружающих кажется и страсть живописца к изображению обнаженной женской натуры. Эгону удается выйти из тюрьмы, но с этих пор неблагодарная судьба будет как бы преследовать его, заставляя пережить бедствия солдата на первой мировой войне, увлечение аристократкой Эдит и разрыв с Валли, утрату веры в самого себя и в осуществимость мечты о совершенной красоте в искусстве. Все это не проходит для Шиле бесследно, терзает душу, словно провоцирует болезнь и медленно, но неотвратимо сокращает отпущенные ему дни, пока он не умрет от "испанки".

Очень красивый и возвышенный фильм о бренности человеческого существования и недостижимости идеала, сопровождающийся точно выбранной по настроению музыкой Веберна и Мендельсона-Бартольда, которая позволяет тонко и проникновенно сопереживать рассказываемой истории.

Вероятно, многих зрителей привлечет другое — "мягкая эротика", обнаженные тела невинных прелестниц, испытывающих сладостную истому, богемная среда художников и натурщиц, красота природы, интерьеров, мира вещей (великолепная работа оператора Р.Влахаче-ка). Что касается несчастной судьбы художника Эгона Шиле, являющейся частным случаем и в то же время иносказательным примером эпохи "заката империи", краха австро-венгерской монархии, она им покажется досадным приложением к такой ласкающей взор и смущающей плоть картине.

Добротная, умело и культурно сделанная лента по большому счету не так оригинальна и девственно свежа, но убеждает, что и уровень явно не первого порядка режиссуры достаточно высок. А по профессионализму и интеллигентности подачи материала фильм Х.Веселы даст немалую фору большинству наших картин, только открывающих мир интимных чувств (особенно неплохо бы поучиться отечественным режиссерам искусству показа не голых, а именно обнаженных женщин).

Режиссер Сидни Поллак.

В ролях: Роберт Редфорд, Джейн Фонда, Валери Перрин, Уилли Нелсон, Джон Сэксон.

В — 3; М — 3; Т — 2,5;Дм — 4; Р — 3; Д — 3; К — 3,5. (0,604)

Сонни Стил, бывшая звезда родео, злоупотребляет алкоголем и подрабатывает в малопочетном качестве зазывалы на скачках. Однажды он бунтует против махинаций крупных дельцов, желая спасти накачиваемую стероидами скаковую лошадь, тем самым рискуя лишиться и этой работы. Женщина-телерепортер Хэлли проявляет интерес к делу Сонни, а также и к нему самому.

С.Поллак умеет облекать протест и антиконформизм своих героев в довольно комфортабельную и консервативную форму, которая не так раздражает американских зрителей. Начиная вроде бы с крушения мифов и легенд Америки, развенчивая мечту каждого из американцев об успехе и процветании, ставя под сомнение те или иные институты власти, черты и действия системы, принятые нормы поведения в этом обществе, он тем не менее возвеличивает индивидуализм героев, которые бросили вызов всему. А в этом превознесении свободы человека и его права на личную честность и порядочность неожиданно проглядывает одобрение режиссером все-таки существующей в стране демократии — надо лишь придерживаться конституции, уважать законы и поступать по совести.