Дмитрий Пучков - Записки сантехника о кино

Ну и вот эти откровения «они появились на площадке — два Аполлона» — это что, coming out, что ли?

В общем, когда все проплачутся после цыгейковых голованов и цыгейковых танков, будет над чем задуматься.

Из общения в комментариях:

— Это поверхностный расчет.

— Нет задачи погружаться в бездны.

— По поводу бюджета и окупаемости. Не претендуя на звание большого знатока в этой области, скажу, что где-то читал о том, что продюсеры стремятся прогнать свои кинотворения через прокат (причем с накруткой данных по сборам) с тем, чтобы в дальнейшем подороже продать их телеканалам.

— Там совсем разные деньги. Типа в прокате собрал 3 миллиона, а на ТВ продали за 100 000 долларов. Прокат полезен для рекламы, легче продать на ТВ — это да.

— Когда слышу рассказ очередного творца о глубокой депрессии после энного количества просранных дней, возникает вопрос: а была ли депрессия у рабов на галерах? И вообще, б…дь (простите, выругался), откуда берется депрессия у Федора Бондарчука, если он, по его рассказам, занимается любимым делом? Может, развернутся не дают в полную силу или не хотят любить?

— Вчера вечером, за скромным, но питательным ужином при свечах, мне стали рассказывать про синдром хронической усталости. Говорили страшное. Невозможность выспаться, постоянная апатия, тоска и утомление. Все сидевшие за столом страдали этим свирепым симптомом. Ну, кроме меня, конечно. Я страдал только от обжорства и слабо водил глазами по заставленной скатерти на предмет гурманства. Когда рассказы о синдроме, косящем банки и министерства, достиг апогея и захотелось уже, встав на колени, петь от охватившего ужаса псалмы и собороваться, я, отбросив в сторону крыло фазана, громко провозгласил: «А вот у галерных каторжных был ли синдром хронической усталости?!!» И немедля устремил в собутыльников огненный взор, известный любому искусствоведу по картине «Казнь протопопа Аввакума в Пустозерске».

Далее последовала моя искрометная лекция, приведшая к моральному перерождению семи человек присутствующих, а еще троих настиг душевный катарсис, и они с воем кинулись в дождливую ночь, хоть и были на хорошем счету, работая официантами в харчевне, где, собственно, лекция их и застигла. Далее приглашенные девушки перестали налегать на кристальное шампанское, а одна накрыла свое декольте шелковой шалью и даже закрыла вечно открытый рот. Таня ее зовут, ее многие знают, несмотря на расценки.

Я — крупнейший специалист по галерам. Эксперт с мировым именем. Если я распалюсь, то смертоносность моих лекций достигает 72 %. Выжившие иногда встречаются меж собой и молча пьют водку, мотая бошками.

Я люблю галеры — работящий колыктив, романтика мужского труда.

Стоишь на мостике в пене брызг и, эдак поворотясь:

— Голубчик! Утроить количество ударов. — Али-паша уходит…

— «Чародеи — тоже неприличный фильм?

— «Чародеи» — зловонная куча тупого говна. Извините.

— Дядя Гоблин, а книга, по мотивам которой, — тоже?

— Книга «Понедельник начинается в субботу» — гимн коммунистическому труду. Прекрасная книга. А фильм — тупое говно.

— А как же «Сказка о тройке»?

— Нормально.

— Тоже отличная книга.

— На отличную не тянет. Нормальная.

— Единственная книга, которую совсем не понял, так это « Улитка на склоне», хотя, может, я что-то не то курил.

— Попробуй сменить вещества — может помочь.

— Дык менял. Читал трижды, с промежутком в 2–3 года. Никак не пойму, что к чему, но читать интересно. Если не сложно, в двух словах, в чем соль произведения? Спасибо.

— Не знаю, камрад. Я понять не способен. Говорят, что-то про институт как социальную общность — очень иносказательное.

— Сценарии там, в Голливуде, — это готовая к съемкам литературная форма. 1 страница — 1 минута экранного времени. После того как сценарист внес все правки и получил гонорар — все, ни одна фраза не может быть выкинута и ни одно действие изменено только потому, что режиссер «видит эту сцену по-другому».

— Сынок, ты сразу скажи: что и как на самом деле — знать не знаю, просто несу херню.

— Это попытка объяснить, почему наши «снимающие» не могут снять форматный фильм.

— Сынок, сколько тебе лет? Мне, сынок, 47. Считаешь ли ты, сынок, что я нуждаюсь в твоих объяснениях?

— По-моему, был у нас свой стиль, назывался «советское кино», его и надо было развивать, а не пытаться косить под Голливуд.

— Сынок, ты дурак? Речь об эффективности капиталистического производства, а не про особенности коммунистического кинематографа.

— А вдруг завтра Федор Бондарчук захочет дать ответ Голливуду? Будем смотреть «Война и мир-2» с поющими и приплясывающими на Бородинском поле французами и Кутузовым?

— Сынок, у тебя с головой все ли в порядке?

— Нас всех старшой забанит — за чтение Стругацких.

— Банят дол…бов, а не читателей Стругацких.

— Не совсем точно вопрос сформулировал, прошу прощения. Конкретный фильм не суть важен. Правильно вот так: уместен ли отчаянный смех на эту тему в нашей стране?

— Нешто ты не слышал анекдотов про концлагеря? Наших анекдотов, в нашей стране?

— Д.Ю. а что скажете касательно Германа-старшего и его ваяний?

— Местами — атас. «Проверка на дорогах», «Мой друг Иван Лапшин» — гениально.

— Кстати, он «Трудно быть богом » 7 лет снимал.

— Там один спонсор повесился.

— Кино вообще невозможно снимать в идеальном соответствии с неким планом.

— А в США как-то получается.

— Слишком много случайных факторов, могущих повлиять на производство.

— Их ликвидируют потоком бабла.

— И потом, это же все-таки творческий процесс. Те же актерские импровизации и самостоятельная работа актера над ролью — вещь совершенно нормальная и естественная.

— Это только в СССР.

— Н-да, тоталитаризм в действии. Хвалить книгу стали только после выяснения мнения Гоблина.

— Это всегда и везде так В том числе и тут. Забороть нельзя, так устроены люди.

— О том, что «Чародеи» — зловонная куча тупого говна. Д.Ю., зачем так сурово? Это же фильм. для школьников. В детстве очень хорошо смотрелся.

— Как-то так получилось, что я книгу читал. А потом смотрел премьеру этого говна под Новый год.

— Чем именно Вам «Чародеи» не понравились-то?

— Да просто говно.

17.09.2008

Вчера посетили мощную презентацию компании Buena Vista Sony Pictures Releasing CIS на предмет знакомства с новинками кинематографа. Прибыли, понятно, заранее — из расчета напасть на буфет. Перед этим, конечно, с утра постились. Прибыли, как всегда, удачно — участники «Киноэкспо» еще не подтянулись, а буфет уже работал в полную мощь. Мы немедленно выпили предложенной на входе очень вкусной водки и приступили к приему пищи тоже в полную мощь. Вокруг ходили журналисты с фотоаппаратами, а мы сперва употребили салаты, потом горячее, запивая все это с двух рук белым и красным — под яростные вспышки прессы. Фотографии получатся отменные: либо с куском мяса в зубах, либо с двумя стаканами в руках. Следует отметить, кормили отменно. Закончили мы аккурат тогда, когда остальных привезли из Гавани, и мы, радостно улыбаясь, следили за тем, как оголодавшие камрады мечутся в поисках еды. Сразу стало ясно, что для нас презентация удалась.