Дмитрий Абрамов - Сокровища музея Андрея Рублёва

В провинциальных музеях специалисты МиАР оказывали высококвалифицированную помощь в создании каталогов, организации и улучшении условий хранения памятников, оказывали консультации по вопросам истории средневекового русского искусства и реставрации памятников. Зачастую в МиАР отбирались и передавались памятники иконописи и монументального искусства, требующие незамедлительной реставрации. Из запасников фондов важнейших региональных музеев России были задействованы для научной и экспозиционно-выставочной работы, а порой и спасены от гибели сотни памятников русской иконописи XV–XVIII веков. МиАР постоянно оказывал помощь различным организациям. Консультациями его научных сотрудников пользовались при реставрации иконописи и фресок Успенского собора и храма Ризоположения Богородицы Московского Кремля, Троицкого собора Сергиевой лавры [38] ЦХД после 1917 года. Ф. Р-2971. Оп. 1. Д. 131. .

Итак, музей вступил в период первых научных командировок (первая половина 1950-х годов), ознакомления с фондами региональных краеведческих музеев, состоянием памятников, определения потенциальных источников комплектования. Одной из главных форм организационной и одновременно творческой работы стали командировки научных сотрудников МиАР в региональные музеи историко-краеведческого и историко-художественного профиля. В фонде МиАР сохранились материалы первых командировок, подробно описанные в актах и отчётах. Многие из них воспроизведены со всеми особенностями терминологии и стилистики того времени.

Командировка в Рязань.С целью выявления памятников древнерусского искусства (древних икон), имеющих историческое значение для пополнения коллекции музея имени Андрея Рублёва в 1950 году Н.А. Дёмина осмотрела отдел иконописного собрания в Рязанском областном художественном музее, а также разобрала его фонды. В хранилище краеведческого музея были собраны иконы, находившиеся ранее в храмах Рязани и Рязанской губернии. Там хранилось более 400 произведений. Большая часть икон была исполнена на дереве, а остальная являлась шитьём, резьбой по кости, а также живописью на холсте. Семьдесят пять экземпляров относились к XV, XVI и XVII векам и представляли собой научно-историческую, а некоторые из них и художественную ценность. Общее состояние хранения икон в краеведческом музее было плохим. В маленькой комнате памятники были сложены и свалены в два яруса. Помещения не отапливались, были сырыми. Водопровод, размещенный рядом, заливал пол на несколько сантиметров, что ещё больше увеличивало влажность воздуха в сыром помещении. В библиотеке музея, где хранились книги, перешедшие туда из бывшего архиерейского собрания, ранее случился пожар и, по словам сотрудников, «часть рукописей XVI века сгорела» [39] ЦХД после 1917 года. Ф. Р-2971. Оп. 1. Д. 19. Л. 1–3. .

Командировка в Ярославль.В плане музея на 1951 год значились поездки в древнерусские города с целью ознакомления с фондами их музеев, из которых в дальнейшем должен был формироваться фонд музея имени Андрея Рублёва. Ярославль стал одним из первых городов, определённых к обследованию. Ещё в 1944–1945 годах Комитет по охране памятников предложил Н.А. Дёминой разобрать фонды Ярославского краеведческого музея, т. к. оттуда поступали неблагоприятные сведения о хранении памятников древнерусской живописи. В те годы Дёминой поехать не удалось. Но в Ярославль выезжали специалисты – Лужецкая и химик-реставратор Чеварзин.

Когда в июне 1951 года стало известно, что для пересмотра и укрепления древнерусской живописи, в связи с переводом её фондов в новое помещение, Ярославский художественный музей вызывает реставраторов из Государственных центральных художественно-реставрационных мастерских, то в МиАР решено было присоединиться к ним. Для разбора огромного фонда не требовалось затрачивать специальные средства. Ярославский областной художественный музей, узнав о желании музея имени Андрея Рублёва командировать специалиста для совместной работы с реставраторами, немедленно отозвался запросом от имени Областного Комитета по делам искусств. Там выражалась просьба направить научного сотрудника для систематизации и разбора фонда древнерусской живописи. В годы Великой Отечественной войны древнерусская живопись находилась в краеведческом музее. «Заботясь» о памятниках, их не вывезли на восток страны, как другие произведения искусства. Для сохранности их «замуровали в одном из каменных помещений» . Таким образом были нарушены необходимые условия хранения. В результате, 1944–1945 гг., когда замурованное помещение было вскрыто , живопись оказалась в ужасном состоянии. Всё было сплошь покрыто плесенью. Специалисты Лужецкая и Чеварзин частично удалили плесень. Затем в 1945 году древнерусская живопись была передана из краеведческого музея в областной художественный музей, а затем без всякого разбора и систематизации перевезена из здания, в котором находилась во время войны, в Николо-Надеинскую церковь, неотапливаемую и лишенную стекол, как и все остальные храмы Ярославля. Голубиным пометом были испачканы иконостас, иконы и фрески, хранящиеся в храме.

С 1945 года иконы лишь пересчитывались сотрудниками музея «поштучно и, весьма, приблизительно». Директора В.И. Кожевникову подобное положение вещей, естественно, весьма волновало. Она принялась решительно и настойчиво готовить новое помещение для хранения памятников искусства. Озаботилась делом укрепления разрушающихся икон и составлением описей, в которых были отражены их основные признаки: название (иконография), дата, размер, состояние памятника, его художественное и историческое значение. Совпадение интересов МиАР и Ярославского художественного музея, не имеющего специалистов по древнерусскому искусству и крайне нуждающегося в систематизации своего собрания, создало благоприятные условия для совместной работы.

В конце июня Н.А. Дёмина, В.В. Филатов (заведующий Отделом реставрации древнерусской живописи ГЦХРМ), А.М. Казанская (реставратор древнерусской живописи) и Н.А. Ямушев (реставратор новой живописи из числа сотрудников ГЦХРМ) выехали из Москвы. С 27 июня они начали обследование состояния фондов. Экспозиция музея была свернута, вследствие ремонта. Обследовалось 1225 экспонатов древнерусской живописи. Установили, что во временном хранилище, размещенном в храме Николы-Надеина, где находилась основная часть коллекции, состояние памятников было очень плачевным. Николо-Надеинский храм за исключением галерей, оказался заполненным штабелями икон, запыленных и загрязненных голубиным помётом. Все стены церкви и галереи высотой на уровне примерно 2,5 м оказались заделанными плотными фанерными щитами. Эти щиты не содействовали сохранности стенной живописи, т. к. мешали просыханию стен весной. Правда интереснейшие фрески, выполненные в 1640 году и принадлежавшие кисти костромских, ярославских и московских мастеров, сохранились хорошо. Иконы, сложенные в большие, тяжелые штабеля, без учета художественной ценности произведений, были прислонены к щитам, загораживающим стены. «Загрязнённость памятников была ужасная, почти не одну вещь нельзя было рассмотреть, не протерев её ватой с подсолнечным маслом, если только это допускало её сохранность», – отмечала впоследствии Н.А. Дёмина [40] ЦХД после 1917 года. Ф. Р-2971. Оп. 1. Д. 37. Л. 4–5. .