Дмитрий Абрамов - Сокровища музея Андрея Рублёва

Дальнейшее хранение в неотапливаемом помещении драгоценной коллекции древнерусской живописи Вологодского краеведческого музея, в состав которой входили многие произведения ХIV – ХVI веках, имеющие уникальное значение, было недопустимо. Музейные работники указывали также на недопустимость отсутствия водопровода, необходимого в случае пожара. Крайне опасным в противопожарном отношении являлось наличие всего одного узкого входа в хранилище, загроможденного рухлядью, и отсутствие электрического освещения.

На стеллажах, хотя бы для памятников 1-й и 2-й категории необходимо было соорудить отдельные ячейки. А для 3-й категории сделать мягкие прокладки в виде мешочков с ватой (длиною в 25–30 см и шириной 10–15 см). Следовало так же оборудовать хранилище витринами и закрывающимися шкафами для особо ценных произведений, небольшого размера (особенно расчищенных) для предохранения их от пыли и механических повреждений. Наиболее ценные, уже «расчищенные» произведения большого размера, до включения их в экспозицию, необходимо было развешивать на сетках, укрепленных на металлических стойках, для облегчения наблюдения за их сохранностью и для предотвращения потемнения олифы.

Для такого столь «огромного ценнейшего собрания» (2763 произведения) надлежало оборудовать специальную реставрационную мастерскую, под которую надо было отвести одну из светлых комнат с печью при самом хранилище.

Вологодскому музею следовало озаботиться, (по опыту других провинциальных музеев), подготовкой своих местных реставрационных кадров путем систематической стажировки в Государственной художественно-реставрационной мастерской при Министерстве культуры СССР. Тем более, что в лице Н.М. Федышина (сына И.В. Федышина, трудами которого была собрана коллекция), обучавшегося некоторое время у высококвалифицированного художника-реставратора А.И. Брягина, местный музей имел вполне подходящую кандидатуру на должность реставратора.

Вологодскому музею самым решительным образом необходимо было решать вопрос и о включении Софийского собора в будущую отопительную систему музейного ансамбля. Стенные росписи собора выполнены были при участии замечательного мастера Дмитрия Григорьева Плеханова. Им же был расписан и храм Иоанна Предтечи в Толчкове, в Ярославле. Росписи Софийского храма уже сильно пострадали от плесени, и никакая реставрация их не могла спасти без отопления здания. После устройства отопления, собор можно было использовать, как экспозиционное помещение для произведений древнерусского искусства.

В конце работы Деминой и Федышиной был просмотрен так же 91 предмет мелкого литья ХVIII–XIX вв. (иконок, крестов, складней), предназначенных к списанию. Из них отобрали к переносу в художественно-вспомогательный инвентарь 71 экспонат и 20 оставлено для включения в основной инвентарный список.

Следом по поручению инспектора управления музеев Министерства культуры РСФСР А.Ф. Червякова были осмотрены росписи в одной из палат Экономского корпуса ансамбля. Росписи представляли большой «художественно-исторический интерес», так как являлись образцом бытовой, декоративной живописи ХVIII века. Следовало продолжить их раскрытие, начатое А.И. Брягиным, по словам которого на потолке палаты должны были сохраниться фрагменты росписи с изображением небесных светил. Эти росписи свидетельствовали об интересе русских мастеров той эпохи к научным знаниям о Вселенной.

Относительно передачи лучших произведений коллекции древнерусской живописи в Эрмитаж и Вологодскую картинную галерею Н.А. Дёмина считала не своевременным до окончательного просмотра всего собрания, так как неосмотрительное разрушение целостности такого ценного собрания было не желательным. Необдуманное дробление нарушало его значение и представление о местной школе иконописи. Передача произведений в Вологодскую картинную галерею также представлялась нецелесообразной. Произведения древнерусской живописи в экспозиции не следовало отрывать от показа других видов древнерусской художественной культуры (шитья, резьбы, скульптуры, мелкой пластики и т. п.), которыми был столь богат краеведческий музей, обладающий к тому же достаточно квалифицированными кадрами, умеющими обращаться с произведениями древнерусской живописи, требующими специфических знаний [56] ЦХД после 1917 года. Ф. Р-2971. Оп. 1. Д. 81. Л. 9–15. .

В заботах и командировках специалисты МиАР встретили 1955 год. В июне 1955 года Н.А. Дёминой была командирована в Серпухов. Там совместно с хранителем фондов Серпуховского краеведческого музея С.И. Аристовым ей было просмотрено 145 произведений древнерусского искусства. На них был составлен список с указанием наименования, даты, категории, размера и места происхождения. В результате проведенной работы к первой категории был отнесен лишь один памятник – икона царевича Дмитрия 1607 года с гравированной надписью на окладе. Икона была написана по поводу разгрома полками царя Василия Шуйского повстанческого войска Ивана Болотникова. Ко второй категории было отнесено 15 памятников, имеющих экспозиционное значение, к третьей были отнесены произведения, подлежащие музейному хранению [57] ЦХД после 1917 года. Ф. Р-2971. Оп. 1. Д. 96. .

В ноябре 1955 года специалисты музея вновь совершили командировку в Вологду. Там, в областном краеведческом музее в отделе древнерусского искусства Н.А. Дёминой и уже директором музея Е.Н. Федышиной был проведён осмотр и «разбор» памятников древнерусской станковой живописи, хранящихся в фондах. Было просмотрено 513 произведений иконописи. Из них 35 экспонатов были внесены в отдельный список «без категории». Основной список разделялся опять же на три категории в зависимости от историко-художественной ценности. При проведении тщательной экспертизы было отмечено, что 60 экспонатов, нуждались в срочном укреплении. Одновременно при просмотре с памятников удалялись гвозди и «сорочки» с обратной стороны икон, удерживающие влагу и пыль.

С 11 по 20 ноября сотрудником МиАР И.А. Ивановой было произведено укрепление «остроаварийных мест» на 5 памятниках древнерусской живописи первой и второй категории. При просмотре произведений станковой живописи большого размера, хранящихся на стеллажах возле стен и центрального столпа здания, было обнаружено большое количество икон, покрытых плесенью и отсыревших в нижней части. Иконы стояли на сыром полу.

В ходе работ были просмотрены и выделены материалы для экспозиции памятников прикладного искусства, драгоценного металла и рукописей. В зале, выделенном для устройства временной выставки, с названием: «Художественная культура Вологодского края XIV–XVII вв.», сотрудниками МиАР был сделан макет экспозиции древнерусской живописи.