Илья Репин - Мысли об искусстве [litres]

Только творчество скульпторов Кановы (1757–1822) и Торвальдсена (1768–1844) принадлежит и XIX, и частично XVIII в. Остальные художники работали либо полностью в XVIII в. (Ватто, Грез), либо полностью в XIX в. (Делакруа, Каульбах, К. П. Брюллов и Н. С. Пименов).

Жак Луи Давид (1748–1825) – французский исторический живописец, портретист и педагог, крупный представитель французского неоклассицизма в живописи. В эпоху Великой французской революции – «министр искусств» революционного правительства. 8 августа 1793 г. Конвент постановил отнять у академии некоторые привилегии, однако как школа академия продолжала существовать, система преподавания и преподавательский персонал остались прежними.

Виктор Эжен Делакруа (1798–1863) – знаменитый французский живописец-романтик.

Вилла Медичи – здание Франузской академии в Риме, пенсионером которой был французский художник Анри Реньо (1843–1871) до отъезда в Испанию и Марокко.

Жан Луи Эрнест Месонье (1815–1891) – французский живописец.

Речь идет о бывших учениках Одесской школы живописи – Петре Александровиче Нилусе (1869–1943) и Евгении Иосифовиче Буковецком (1866–1948) и Московской школы живописи и ваяния – Андрее Петровиче Рябушкине (1861–1904), Михаиле Васильевиче Нестерове (1862–1942) и Сергее Васильевиче Иванове (1864–1910).

Новая пинакотека в Мюнхене – собрание немецкой живописи XIX в.

Вильгельм фон Каульбах (1805–1874) – один из наиболее значительных представителей немецкой исторической живописи.

Николай Иванович Ивасюк (1865–1937) – украинский художник; учился в Мюнхене у профессора Александра Лицен-Майера (1839–1898).

Карл Теодор фон Пилоти (1826–1886) – исторический живописец, оказавший большое влияние на развитие немецкой исторической живописи в XIX в.; директор Мюнхенской академии художеств с 1874 г. В мастерской Пилоти в Мюнхене некоторое время работал по окончании академии Семирадский.

Художественное общество.

Арнольд Бёклин (1827–1901) – швейцарский живописец, график, скульптор; один из выдающихся представителей символизма в европейском изобразительном искусстве XIX века и Дюссельдорфской художественной школы.

Адольф Фридрих фон Шак (1815–1894) – граф, немецкий поэт, писатель и историк литературы и искусства, меценат, основатель галереи. Шак был одним из первых покровителей Бёклина (в конце 1850-х гг.) и собрал в своей галерее значительное количество его картин.

Репин описывает пейзаж Бёклина «Руины у моря». Известен в двух вариантах – 1880 и 1883 гг.

Речь идет о картине Бёклина «Тритон и Нереида» (1873–1874). Находится в галерее Шака.

Франц Сераф Ленбах (1836–1904) – немецкий художник. Вместе с Францем фон Штуком и Фридрихом Августом фон Каульбахом считается представителем мюнхенской школы изобразительного искусства.

Франц фон Штук (1863–1928) – немецкий живописец и скульптор, представитель стиля модерн. По тематике своих картин Штук близок Бёклину. Картина «Грех» Штука (находится в Новой пинакотеке в Мюнхене) в 1900 г. была экспонирована в России, вызвав интерес в кругах символистов.

Мориц Людвиг фон Швинд (1804–1871) – австрийский художник, работавший в Германии; исторический живописец и жанрист.

Юзеф Брандт (1841–1915) – польский художник, работавший в Мюнхене.

Карл Марр (1858–1936) – американо-германский художник; в 1890-х годах – профессор, впоследствии директор Мюнхенской академии художеств.

Альбрехт Кристоф Вильгельм фон Диц (1839–1907) – исторический живописец и жанрист, профессор Мюнхенской академии художеств.

Вильгельм Францевич Фельтен (1846–1929) – пейзажист и анималист; в 1867–1869 гг. – ученик Петербургской академии. С 1870 г. работал в Мюнхене.

Альфонс Федорович Шпринг (1843—?) – жанрист; с 1863 по 1870 г. – ученик Петербургской академии, автор картины «Пимен» (из «Бориса Годунова»). С 1870 г. работал в Мюнхене.

Габриэль Макс (1840–1915) – немецкий исторический живописец, профессор Мюнхенской академии художеств. В 1879 г. выставил в Петербурге картину «Голова Христа».

Репин имеет в виду появление в печати «Первого письма об искусстве», содержащего высказывания, которые были совершенно неприемлемы для Стасова. По поводу этой статьи Стасов написал Репину в Мюнхен «громовое письмо». В ответном письме Репин писал: «Оправдываться я не намерен и всегда буду писать и говорить что думаю». Вскоре переписка прекратилась. В письме к Е. П. Антокольской от 1/13 января 1894 г. Репин пишет: «Вероятно, и Вам известно, что Владимир Васильевич похоронил меня за первое же мое письмо» (И. Е. Репин. Письма к Е. П. Тархановой-Антокольской и И. Р. Тарханову. М. – Л., 1937, с. 30). Размолвка Репина со Стасовым длилась пять лет.

Цикл фресок Доменико Гирландайо (1449–1494) во флорентийской церкви Санта-Мария Новелла – самая грандиозная фресковая роспись XV в. в Италии и самая значительная работа художника. Цикл исполнен в 1486–1490 гг.

Адриан Викторович Прахов (1846–1916) – историк искусства, археолог и художественный критик; в 1875–1887 гг. – профессор истории искусств в Академии художеств. С ним и с его братом Мстиславом Репин близко сошелся еще в пору, когда был учеником академии, а братья Праховы – студентами.

Винченцо Камуччини (1771–1844) – итальянский живописец, график.

Эсташ Лесюэр (1616–1655) – французский художник стиля барокко, писавший картины на религиозно-исторические темы и прозванный «французским Рафаэлем». Один из старейшин Французской академии живописи и скульптуры. Считается основателем классической французской живописи.

Жан Огюст Доминик Энгр (1780–1867) – французский живописец и график, общепризнанный лидер европейского академизма XIX в.

Антон Рафаэль Менгс (1728–1779) – самый крупный немецкий живописец эпохи классицизма.

Петер Йозеф фон Корнелиус (1783–1867) – немецкий художник и педагог.

Иоганн Фридрих Овербек (1789–1869) – немецкий художник, график и иллюстратор.

Григорий Иванович Угрюмов (1764–1823) – исторический живописец и портретист; представитель классицизма.

Алексей Егорович Егоров (1776–1851) – русский живописец и рисовальщик, профессор исторической живописи.

Петр Васильевич Басин (1793–1877) – русский религиозный, исторический и портретный живописец, академик (с 1830), профессор (с 1836).

Парижская академия четыре раза отвергала кандидатуру Делакруа, и он был избран в академию только после смерти Поля Делароша, в 1857 г.