Литературная Газета - Литературная Газета, 6610 (№ 34/2017)

Печальные цифры

В Германии среди пожилых людей, решивших покончить с жизнью, почти 35 процентов тех, кто не хотел переезжать в дом престарелых, то есть лишиться привычного уклада жизни. Каждый второй само­убийца, не доживший до 18 лет, – жертва несчастной любви. Около четырёх процентов не справились с эмиграцией.

55 процентов мужчин и 38 процентов женщин вешаются, десять процентов прыгают из окна, пять процентов – бросаются под автомобиль или поезд. Отравление газом выбирают для себя 13 процентов, лекарствами – 8 процентов, продуктами бытовой химии – 26 процентов, выхлопными газами в салоне собственного автомобиля – два процента. Огнестрельным же оружием пользуется всего один процент.

Увы, картина всюду становится всё печальнее. По данным ВОЗ, самоубийством кончает жизнь в среднем более миллиона человек в год. Самый высокий суицидальный показатель в последнее время отмечен в Литве (44 случая на 100 000 человек населения). Самая лучшая ситуация в Греции – (3,7 на 100 000). Германия с показателем 14,4 случая занимает место чуть ниже середины трагического списка.

Но всё ещё, как говорится, впереди. Если, конечно, в нашей жизни что-то не поменяется. Прежде всего мы сами – с нашим восприятием жизни, в которой хватает и радостей, и красоты.

Берлин

Канцлер с совестью

Книжный ряд / Мир и мы / Книжный ряд

Теги:Александр Пожарский , Вилли Брандт

Александр Пожарский. Вилли Брандт. Жизнь по совести, М.: ИД «Звонница-МГ», 2017, 295 с. ил.

Выходит немало интересных и объективных книг, посвящённых историческим личностям. Нередко у них есть общая слабость – авторы пишут о людях, с которыми никогда не общались, хотя и являлись современниками. Книгу о Брандте написал журналист-международник, который с немецким канцлером социал-демократом встречался лично и долгие годы работал в Германии корреспондентом Гостелерадио СССР, прекрасно изучив страну. И фигура Вилли Брандта сама по себе очень интересна, а судьба драматична. В своё время он дважды (в 1969 и 1972 годах) приводил СДПГ к победе на выборах в ФРГ, возглавлял правительство.

Ныне о Брандте вспоминают нечасто даже у него на родине. Между тем он не побоялся предложить своей стране курс на «новую восточную политику», направленную на смягчение напряжённости между соцстранами и Западом. При нём, в 1972 году, ГДР и ФРГ признали друг друга, после чего началось признание ГДР другими государствами, а год спустя она была принята в ООН. Многим не хотелось бы о таком вспоминать – не тот тренд главенствует ныне в политике.

Александр Пожарский делает и в этой своей книге главным анализ моральной составляющей политической деятельности, пытаясь убедить нас в том, что не всегда политики продажны, циничны и безгранично лицемерны. Показывает, что можно побеждать (или даже про­игрывать), не теряя достоинства и порядочности. Он считает: совесть политика – категория конкретная, и когда власть имущие это осознают, их усилия приносят людям реальную пользу. Брандт как раз такая фигура, именно такой пример политика.

Книга серьёзна, это не лёгкое чтиво, но читатель, стремящийся познать суть вещей, многое для себя откроет, увидит, в каких условиях делается политика и какие мотивы движут подчас и политическими партиями, и конкретными персонами.

В апреле 1974 года в Бонне был арестован личный референт Брандта Гюнтер Гийом, разведчик ГДР. Это привело к внутриполитическому кризису в ФРГ, который окончился 7 мая 1974 года отставкой Брандта с поста федерального канцлера. За всё в политической жизни приходится платить, в том числе за излишнее доверие. Отставка не привела к концу его карьеры, спустя 5 лет он ещё стал членом Европейского парламента. Но уже никогда не мог быть первым.

Игорь Россохин

Байройт – город контрастов

Искусство / Искусство / А музыка звучит...

Залесская Мария

«Нюрнбергские майстерзингеры». Сцена из 3-го действия. Ганс Закс – Михаэль Фолле

Фото: Пресс-службА Байройтского фестиваля

Теги:искусство , музыка , Рихард Вагнер

Вагнеровский фестиваль: современность, актуальность, традиции

Ежегодный Байройтский фестиваль, посвящённый исключительно музыке Рихарда Вагнера, не похож ни на какой другой музыкальный фестиваль мира. Он уникален, он один такой! И во многом это обусловлено пресловутым «гением места»: вряд ли многие слышали бы о Байройте, если бы когда-то этот город не выбрал сам Вагнер.

Гости съезжались на дачу...

Тихий, уютный, провинциальный городок каждое лето на целый месяц – с 25 июля по 28 августа – превращается в центр мировой культурной и светской жизни. Быть гостем Байройтского фестиваля очень престижно, а попасть туда – очень сложно. Правда, в последнее время его слава самого труднодоступного музыкального мероприятия несколько поблекла: периодически открываются продажи билетов через интернет; ведутся прямые видеорепортажи с места событий; кстати, в России вот уже восьмой год подряд осуществляются силами Deutsche Welle и радио «Орфей» трансляции спектаклей из Байройта, и слушатели успели полюбить бессменных ведущих и комментаторов Анастасию Буцко и Романа Берченко. Всё это даёт возможность «прикоснуться к святыням» и простым смертным.

Но всё же Мюнхену, отказавшемуся в своё время от дорогостоящей постройки «театра одного композитора», остаётся сегодня только локти кусать: мировые знаменитости, коронованные особы, звёзды и кумиры публики едут именно в «заштатный» Байройт, приютивший когда-то «неудобного Вагнера». Достаточно сказать, что в день открытия нынешнего фестиваля местные жители с трепетом наблюдали торжественный мотоциклетный кортеж шведской королевской четы. А уж приезд на фестиваль канцлера Ангелы Меркель вообще является традиционным.

Только вот рассказать хочется о другом. Среди публики выделялась очень пожилая пара. Он бережно поддерживал её под руку, а она нежно прижимала к груди... старинного игрушечного медведя из тех, в которых играли в детстве наши бабушки. Медведь был трогательно одет в белоснежную рубашечку с галстучком-бабочкой. Может быть, это был её талисман, может, любимая игрушка, какой поверяешь самые заветные желания, например, хотя бы раз в жизни попасть в Байройт. Не важно, что заставило эту женщину принести медведя в театр. Только почему-то при взгляде на них немножко щемило сердце...

Ломать каноны для поддержания традиции?

Один из старейших музыкальных фестивалей мира, перешагнувший в прошлом году своё 140-летие, ныне является лабораторией для самых смелых, подчас эпатажных и, справедливости ради, не всегда удачных режиссёрских экспериментов. Возможно, в этом играет роль завет самого Вагнера, бескомпромиссного реформатора и даже, можно сказать, авангардиста: «Творите новое!» Парадокс заключается в том, что Байройтский фестиваль – это одновременно и мастерская новаторов, и оплот незыблемых традиций. Из спектаклей нынешнего фестивального цикла хочется выделить два: «Тристана и Изольду» в постановке Катарины Вагнер и «Парсифаля» Уве Эрика Лауфенберга. Оба решены современными средствами, только абсолютно разными. «Тристан» минималистичен; его можно сравнить с так называемым психологическим авторским кино – чёрно-белым фильмом, где главную смысловую роль играют крупные планы актёров. «Парсифаль», наоборот, гиперреалистичен – с масштабными декорациями, каждая деталь которых работает сразу на нескольких ассоциативных уровнях. Но оба спектакля подчинены единой главной цели: максимально донести до зрителя вагнеровскую идею о всемогущей силе Любви, о которой лучше всего сказал Ференц Лист: «… после «Тристана и Изольды», этой Песни Песней земной любви, Вагнер в «Парсифале» одарил мир самой возвышенной, насколько это только возможно в узких рамках сцены, песней Божественной любви». Да, Вагнер сложен и, чтобы понимать его по-настоящему, может потребоваться не один год. Значит, начинать знакомство с его творчеством нужно чем раньше, тем лучше? Но с какого же возраста можно становиться вагнерианцем?