Газета Завтра - Газета Завтра 589 (10 2005)

Я посадила бабушку на место у окна в автобусе, попросила немолодую соседку проводить ее по адресу. Та твердо пообещала — адрес единственной в городке музыкальной школы ей известен. Когда автобус тронулся, я стала махать Прасковье Тимофеевне, а она мне. Махала она, как ребенок, уезжающий в пионерлагерь, и я опять заревела, но уже не боясь никого напугать, навзрыд. Простятся ли нам наши старики, за которых мы в ответе?

АПОСТРОФ

АПОСТРОФ

Алина ВИТУХНОВСКАЯ "Черная икона русской литературы". "Ультра. Культура", 2005.

Не успела книга выйти, как уже стала скандальной. Запланированная ранее презентация была отменена клубом "Б-2" из-за недовольства биографией автора изложенной в пресс-релизе, а также присутствием среди гостей Эдуарда Лимонова.

"Черная икона русской литературы" — это римейк на "Анну Каренину" и "Преступление и наказание". Не менее интересны мотивы "Голого Завтрака" Берроуза в самопоедании литературных героев Витухновской. Она не похожа ни на кого из своих современников и опережает не только свое время, но и время как таковое. Дойти до сердцевины небытия. Растворить все и раствориться самой в Великом Ничто — вот главная цель этих метафизических текстов. Деструктивизм как литературное направление, уничтожающее литературу ужасом и отчаянием, вот самое мягкое определение этого направления. Поэзия Алины Витухновской, избыточная в негативизме и отрицании, завораживает своей предельной достоверностью. Здесь точно зафиксировано отчаяние поколения 90-х в сочетании с властной уверенностью в своей правоте, свойственной всем в начале пути. Это голос тех, кто жив только метафизическим неприятием бытия. Трагизм, какого еще не знала русская поэзия. Проклятие, извергаемое собакой Павлова тому, кто построил эту лабораторию. Полное неверие в существование Творца, Высшего Разума или Высшего Замысла. Только Великое Ничто, именно так, с большой буквы, заслуживает внимания.

15 марта, в 20.30, в клубе на Брестской состоится презентация-концерт: стихи читает Алина ВИТУХНОВСКАЯ, видеоряд — Вадим ЭПШТЕЙН. Известный режиссер "театра жестокости" Владимир ЕПИФАНЦЕВ представит новый видеоклип на стихи Алины. На презентации выступят группы "Altera Forma" и "Inquisitorum". Специальные гости: Илья КОРМИЛЬЦЕВ, Эдуард ЛИМОНОВ, Константин КЕДРОВ.

Проезд: м. "Маяковская", 2-я Брестская, 6. Тел. 200-09-36. www.ultraculture.ru

ШОУ МЁРТВОЙ ОБЕЗЬЯНЫ

Tит

ШОУ МЁРТВОЙ ОБЕЗЬЯНЫ

Так называемая Первая Московская биеннале современного искусства — завершилась. Москва пережила и это.

Масштаб мероприятия — грандиозен: более семидесяти выставок в пространстве основных экспозиционных объемов столицы (Третьяковской галерее, Музее Пушкина, Музее архитектуры, Музее современного искусства, Доме фотографии, ЦДХ, бывшем Музее Ленина).

Состав участников — международен: в основной программе принимали участие 40 "современных художников" из 22 стран мира.

Статус — официален: патронами выступили Министерство культуры и Академия Художеств ( государственные субсидии превысили 2,5 миллиона долларов).

Итог — закономерен: несколько судебных исков к участникам и кураторам выставок, а также общее чувство тоски и разного рода неудовлетворенности, читаемое в глазах разношерстной московской публики.

Читаем уставные документы Первого Московского биеннале:

"Биеннале призвана сформировать важнейшую институциональную основу для эффективной реинтеграции современного российского изобразительного искусства в мировой художественный процесс, углубления понимания и позитивного отношения международного сообщества к демократическим переменам, происходящим в России".

Что ж, надо отдать должное организаторам: в ходе фестиваля "основа" была создана, теперь остается лишь "эффективно реитегрироваться". При этом углубленному пониманию международного сообщества процессов, происходящих ныне в России, немало будет способствовать такая, например, афиша:

"Олег Кулик. Феноменальные превращения! Трансформация живого человека — в собаку и в дискотечный шар! Мертвые обезьяны с открытыми глазами! Новая русская идея!

Александр Виноградов и Владимир Дубосарский. Лев Толстой без трусов! Эксклюзивные подводные вечеринки! Реки крови! Крупные формы! Импортные краски!

АЕС + Ф. Мальчики и девочки в нижнем белье! Дети с оружием в руках! Рейхстаг перестраивается в мечеть! Ислам покоряет мир!

Владислав Мамышев-Монро. Штирлиц и Любовь Орлова, Адольф Гитлер и Иисус Христос, Наполеон Бонапарт и Шерлок Холмс — в одном лице! Уникальный природный дар перевоплощения!"

Уставные документы гласят:

"Биеннале призвана вывести современную изобразительную культуру России на уровень, соответствующий статусу России как крупнейшей мировой державы, подтвердить статус Москвы как одного из важнейших центров современной мировой культуры и, таким образом, внести существенный вклад в дело культурного и экономического развития столицы и всего нашего Отечества".

Как своеобразное подтверждение этих, родившихся в недрах Минкульта, тезисов видим экспозицию в бывшем Музее Ленина. Вот инсталляция объединения "Синие носы". Несколько ящиков таят в себе видеосюжеты. Один сюжет таков: неведомый игрок загоняет кием бильярдный шар в женское влагалище. Другой сюжет — это сцены многочисленных соитий, снятых в убыстренном темпе. В другом ящике показан Ленин, "переворачивающийся в гробу". Кстати, эту инсталляцию особенно оценили иностранные кураторы и отобрали на престижное и "основное" Венецианское биеннале.

Здесь же установлен деревянный клозет с замерзшей мочой, которая ледяной струйкой свисает до пола.

"Первая Московская биеннале современного искусства была инициирована Министерством культуры Российской Федерации в 2003 году в качестве одного из главных государственных мероприятий Федеральной целевой программы "Культура России 2001-2005 годы". Общее руководство биеннале осуществляет Федеральное агентство по культуре и кинематографии. Председателем Организационного комитета биеннале является Михаил Ефимович Швыдкой, руководитель Федерального агентства по культуре и кинематографии".

Вот в ЦДХ на Крымском валу галерея Марата Гельмана представляет выставку "Россия-2"

При входе — чучело двуглавого орла. Далее полочки с кусочками нумерованных экскрементов. Далее — абрис иконы, в котором мелькают отрывки рекламных роликов.

Под ногами — спроецированное на пол изображение говорящего человека, судя по субтитрам, он читает "Отче наш". Посетители вынуждены попирать ногами слова молитвы.