Газета Завтра - Газета Завтра 24 (1176 2016)

"ЗАВТРА". Вероника, прежде всего, хотела бы спросить: остались ли для вас закулисные секреты "Большой оперы"? Мало кто ожидал тогда, что за выступлением молодых оперных артистов будут следить как за футболом команд высшей Лиги.

Вероника ДЖИОЕВА.Остались, но я их не буду раскрывать. Непросто было. Я, кстати, не смотрю на себя в этом проекте, я себя там не люблю. Одно могу сказать, я приехала на проект слишком окрыленная. Потом я немножечко осмотрелась и поняла, что здесь не всё так просто.

"ЗАВТРА". На ваш взгляд, успех проекта не был ли связан с именем Елены Образцовой, масштабом личности оперной примадонны?

Вероника ДЖИОЕВА.Конечно! Конечно. "Большая опера" — это, прежде всего, Образцова! Елена Образцова — председатель жюри, Тамара Синявская — член жюри, общение с этими великими артистками мне очень много дало. Какие-то замечания, пусть даже поверхностные были для меня ценными. Тем более, что Образцова и Синявская были моими кумирами, одними из первых певиц, кого я начинала слушать. А однажды, год 97-й был, Елена Васильевна Образцова приехала к нам во Владикавказ, давала мастер-класс. Я еще студенткой училища была, и мне мой педагог почему-то не разрешил спеть перед ней, так я потом бежала за Образцовой: Елена Васильевна, я так хочу чтобы вы меня прослушали… А потом, с ума можно сойти! в "Большой опере" я оказалась с Образцовой в одном жюри!

"ЗАВТРА". Пути Господни неисповедимы. Вероника, как складывается сегодня ваша творческая карьера?

Вероника ДЖИОЕВА.Вот только вернулась из Петербурга, где была занята в "Кармен" в партии Хозе был Андреа Каре, замечательный итальянский тенор, с которым мы выступаем в "Дон Карлосе" в Большом театре, и еще был занят мой украинский друг, которого мало знают в России, но он гениальный, это Дмитро Попов. У нас в России почему-то хороших певцов мало знают, но они известны и с успехом выступают в Европе. В спектакле участвовали также литовская певица Юстина Грингите, а Эскамильо пел Юрий Лаптев. Такая талантливая команда собралась и публике очень понравилось. А буквально на днях узнала, что "Кармен" в этой же постановке, с таким же составом будем давать в театре оперы и балета Новосибирска.

"ЗАВТРА". Вы расширяете географию выступлений.

Вероника ДЖИОЕВА.И не только в России. Среди ближайших выступлений гастроли с Лондонским симфоническим оркестром в Лондоне, Варвике, Белфорде, так же выступлю на сцене Финской оперы, которая на меня ставит "Леди Макбет Мценского уезда", в Женеве в "Так поступают все женщины", на сцене Чешской оперы в "Иоланте", а в парижской Филармонии исполню романсы Рахманинова. Романсы для меня — отдельная страница и очень сложная. Особенно романсы Рахманинова сложны. Ну и, конечно, будет много интересных проектов в России.

"ЗАВТРА". Романсы — отдельная стихия, и для артиста — своего рода лакмус на принадлежность русскому миру. В романсе ведь совершенно уникальна интонация, дикция, произношение даже не слова, а буквы, и для оперной певицы исполнить романс не только огромная ответственность, но и, наверное, риск.

Вероника ДЖИОЕВА.Романсы, к сожалению, я исполняла не часто, но и не напрасно. Работа над романсами мне помогает и в оперных партиях. Было сложно, в каждом слове нужно было следить за дикцией, каждую маленькую Историю исполнить с разными красками. Сначала исполняла романсы Глинки, Варламова, Булахова, потом Чайковского, Рахманинова, Римского-Корсакова и Кюи. С аккомпаниатором Дмитрием Сибирцевым мы выступили с романсами в московском Доме музыки, и нас пригласили дать концерты в Калининграде, Волгограде, в Сочи. Я не ожидала, что концерт вызовет интерес.

"ЗАВТРА". Вы знаете, Вероника, месяцев пять подряд я слушаю романсы в исполнении Обуховой, и не могу оторваться. Наваждение какое-то.

Вероника ДЖИОЕВА.Согласна. Обухова — магическая певица, в ее голосе есть магия. До слез. Вот почему? Что такое певец? Выходит на сцену, руками не машет, ему не надо под эту дебильную нашу режиссуру подстраиваться, он стоит и поёт и — магия. Волшебство! Я помню, Барбара Хендрикс в рамках конкурса "За лучшее исполнение Шуберта", где она была председателем жюри, вышла к роялю. Вышла, руку положила на инструмент, и очень тихим, не оперным голосом стала исполнять Брамса, Шумана, и я была просто поражена её магией тоже. Я не готова была к такой музыке.

"ЗАВТРА". Примечательно, что романс — привилегия России и Германии, где он называется Lieder. Вероника, вы обмолвились, что "Кармен" дадите еще в Новосибирске. Вы — солистка Большого театра и продолжаете еще контракт с театром Новосибирска?

Вероника ДЖИОЕВА.Да, продолжаю. Я опять приеду в свой Новосибирский театр, и два месяца, май-июнь, буду занята в репертуаре театра. Новосибирск — это моя первая сцена, это театр, где я всегда впервые могу исполнить оперу, а затем повторить её на другой сцене, в другом театре. Когда ты исполняешь какую-либо партию в Новосибирске, то потом тебе никакая сцена не страшна! Сейчас здесь на меня ставят "Аиду", в июле премьера будет, и еще попросили ввестись в "Тоску", это большой тоже материал, чего я, признаться, не желала. К концу года мы, певцы, устаем очень и летом поднять два больших сольных проекта — рисковать значит. Но деваться уже некуда, поставлю ноты, буду петь. Надо работать.

"ЗАВТРА". Сейчас от театральных постановок оперы стали переходить к концертным исполнениям. С чем это связано?

Вероника ДЖИОЕВА.Я думаю, что это связано с экономией денег, оперная постановка — дорогой проект.

"ЗАВТРА". Вы за упрощение оперных постановок?

Вероника ДЖИОЕВА.Я за концертное исполнение и за традиционные постановки классических опер.

"ЗАВТРА". Еще лет двадцать назад голос называли паспортом аристократа, голос был единственным, что нельзя купить. Сегодня мы свидетели апокалиптичной картины: талантливейший оперный артист — заложник какого-нибудь бездарного режиссёра или жуликоватого агента. И это даже не секрет Полишинеля.

Вероника ДЖИОЕВА.Не секрет.

"ЗАВТРА". Как вы себя ощущаете в такой обстановке?

Вероника ДЖИОЕВА.Не очень хорошо. Конечно, внутри нашей артистической среды такое положение дел известно, мы общаемся, мы говорим об этом, переживаем. Могу сказать, что если ты не соглашаешься на какой-либо спектакль, то тебя легко заменят не потому, что кто-то лучше тебя поёт. Сейчас неважно, понимаете, сейчас уже неважен уровень вокала, и уж тем более никто не будет раскрывать индивидуальность певца. Режиссёр говорит: мне главное свою "картинку" показать, а как вы поёте — мне всё равно. Во времена великих, таких как Франко Корелли или Марии Каллас никто и подумать не посмел бы такое. Сегодня режиссёры — главные, и они управляют оперой.