Светлана Цыпляева - «Меня слышно?»: как делать подкасты в России

3. Определение дня записи. Запись длится часа полтора, может быть два. Если это обширная тема, то стоит разделить выпуск на две части, чтобы никого не перегружать двухчасовым выпуском. Лучше сделать выпуски по часу, и тогда у вас еще будет возможность выпустить контент без перезаписи на следующей неделе или через две недели, смотря какой у вас цикл.

4. После трех-четырех дней монтажер собирает выпуск, в срочных ситуациях — быстрее. Потом прослушка, внесение правок.

Получается, что проходит примерно две недели от создания идеи до выпуска, а в некоторых случаях и три дня, если это ситуативный выпуск. Подкаст «Щелк» выходит раз в две-три недели. У ребят нет задачи выпускать его каждую неделю, поэтому к процессу производства команда подходит в расслабленном режиме.

На заметку от Лины Маркиной: «Нужно очень много времени потратить на то, чтобы составить сценарий хотя бы на ближайшие несколько выпусков. Даже если тема достаточно обширная, как секс, невозможно в каждом эпизоде рассказать обо всем, о чем хочется. Нужно уметь себя редактировать, делать это безжалостно. Можно посмотреть на наши первые выпуски: мы почти не редактировали сами себя, потому что были воодушевлены тем, что мы что-то делаем. Нам казалось, что каждая история, которую мы рассказываем, достойна того, чтобы остаться в выпуске. В итоге сейчас мы совершенно спокойно можем вырезать большие истории, которые не несут никакой смысловой нагрузки».

Роман Струков — продюсер и ведущий подкаста «Животные в студии» —описывает следующие стадии цикла производства выпуска:

1. Во-первых, есть план, который прописан в среднем на полгода вперед. Проставлены примерные даты, и между выпусками прописаны основные темы, которые нужно подготовить. Например, напоминание посмотреть фильм, даты всех релизов, игры, которые нужно запросить у издателя, чтобы дали пресс-копию, было время с ней ознакомиться.

2. Подготовка к рубрике «Новости» проходит каждую неделю. С понедельника по среду, а также вечером пятницы — просмотр новостных лент, в субботу или в воскресенье — запись. В течение недели пишутся сценарии, разбирается каждая новость.

3. Подготовка ко второй рубрике — «Письма». Чаще всего они подобраны заранее по графику. Идет разбор и выделение поинтов, на которые стоит обратить внимание.

4. Третья рубрика — поп-культура во всех ее проявлениях. Если выходит какой-нибудь сериал, фильм, либо какая-то важная книга, то нужно со всем этим ознакомиться: сходить в кино, посмотреть сериал, прочитать книгу и написать мини-сценарий, состоящий из поинтов, на которых нужно сконцентрироваться.

5. Четвертая рубрика — «Игры». Она может заменяться книгами, сериалами, все зависит от ситуации и загруженности выпуска. То же самое: получение пресс-копии, прохождение (иногда целиком, иногда не целиком), написание сценария, в субботу или воскресенье проходит запись.

6. В среднем сценарий получается на пятнадцать-двадцать листов, включая письма, новости, фильмы — то есть все готовые темы. Команда собирается, оборудование расставляется, подкаст записывается, и далее идет сведение.

7. Сведение осуществляется в Cubase. Сначала для патронов 113 113 Патрон (от англ. patron — покровитель) — подписчик, который выплачивает автору творческого произведения ежемесячно (или за одну единицу контента) определенную сумму на платформе Patreon. , потому что они заносят на Patreon 114 114 Patreon — платформа для авторов, позволяющая распространять свои работы или предоставлять дополнительный контент и монетизировать это (пользуется популярностью у подкастеров). деньги. Условно, на Patreon отсутствует цензура, есть ранний доступ. Все это сводится, выкладывается либо в воскресенье вечером, либо в понедельник (в зависимости от того, когда прошла запись). Потом еще день-два производится сведение для тех, кто не вносит деньги. То есть подкаст цензурируется — это тоже занимает много времени. Иногда на это требуется больше времени, чем на обычное сведение, и можно просидеть пять-шесть часов, даже десять. Примерно во вторник-среду подкаст выкладывается в общий доступ.

8. Потом идет подготовка к следующему выпуску. То есть в среду выложили подкаст, и опять начинается просмотр новостей, походы в кино, прохождение игр. Все это происходит параллельно — постоянный непрерывный цикл.

Также Алексей Пономарев — создатель подкаста «Перемотка», редактор подкастов издания «Холод» и «Arzamas» —говорит про периодичность публикации подкаста: «Наверное, было бы классно выпустить все сразу, но, с другой стороны, непонятно, зачем это делать. Некоторые сериалы выходят с паузами, у некоторых выходит сразу сезон. Если это правильно позиционировать, и это какая-то мощная история (как „Игра престолов“, где все ждут новую серию), то тогда это работает — люди ждут новый эпизод. По-моему, все нарративные подкасты, в которых я принимал участие, мы выпускали раз в неделю-две. Зависит от разных обстоятельств. Сейчас „Трассу“ мы делаем при поддержке Storytel, то есть сначала выходит серия на Storytel, а спустя две недели — на „Холоде“ и на всех остальных площадках. Так же делали и с „Люди гибнут за Спартак“. Там сначала выходила серия на Bookmate, потом на других площадках».

РАСШИФРОВКИ ЗАПИСЕЙ С ГОСТЯМИ

Мало кто задумывается об этом, но Соня Гройсман говорит о важности расшифровок: «Я записываю, допустим, три-четыре интервью для подкаста. Плюс гость записывает свои аудиодневники. Мы начинали с трех-четырех минут в день, и это были для меня просто какие-то прекрасные алмазы, которые только ограни, поработай с ними — и в эфир. К последним неделям это были уже 15-25-минутные записи в день. Я к тому, что у меня набиралось большое количество материала, а этот подкаст компактный, поэтому мы резали буквально по словам. В какой-то момент с расшифровками мне стала помогать ассистентка (за деньги), потому что я уже не справлялась с такими объемами. И дальше ты отсматриваешь целиком все эти расшифровки, выделяешь те места, которые тебе кажутся важными: что из интервью, что из дневников, перекидываешь в основной материал и с этим работаешь. Потому что без расшифровок работают те, кто монтирует сразу сам. В этом принципиальное отличие. Дальше мне нужно это отдать редактору в каком-то понятном текстовом виде. Отдаешь сценарий, она читает, выделяет, говорит: „Давай здесь поменяем местами, тут подсушим, подсократим“ и так далее. Это невозможно сделать без расшифровки. В таком формате подкастов это очень важно».

МОЖЕТ ЛИ ПОДКАСТ БЫТЬ ВЕЧНЫМ ПРОЕКТОМ

Алексей Пономаревразмышляет о том, сколько подкаст может существовать: «Мы делаем с Левой Ганкиным подкаст „Шум и яркость“ про саундтреки в кино, например. Там Лева не разговаривает с кем-то в студии, он сам рассказывает. Этот подкаст не имеет никакого срока годности, потому что саундтреки в кино никогда не закончатся. Я вот какой подкаст вспоминал: называется „Heavyweight“. Там уже огромное количество эпизодов вышло — понятно, что можно придумать такую штуку и делать ее в России тоже. Наверняка уже кто-то даже что-то похожее делает. Но для меня важно не повторяться. В случае с „Перемоткой“ мы столкнулись с тем, что, во-первых, это отнимает довольно много времени и сил, и я не могу всю жизнь заниматься только „Перемоткой“. И более того: все-таки истории, которые мы записываем — они довольно похожи друг на друга. Однотипные истории надоедают и тебе, и слушателю, поэтому нужно каждый раз придумывать, как это заново делать. С одной стороны, я был бы, наверное, рад придумать такой подкаст, который бы мог всегда выпускать раз в две недели. Но пока все-таки с учетом бюджетов, которые в России крутятся вокруг подкастов. На Западе целая команда делает все легендарные подкасты. Там, если один заболел — другой смонтировал, один редактор не отредактировал — отредактировал другой. У нас, к сожалению, пока все устроено так, что человек не может двоих людей нанять на проект, ему просто денег не хватит. Поэтому у нас это битва за каждый выпуск. Соответственно, трудно говорить о каких-то супермасштабных эпических вещах, которые будут выпускаться несколько лет, — если это не разговорная история, а именно какая-то нарративная и сложно смонтированная».