Вячеслав Смирнов - Театры Тольятти. Том 1

Морозов:Где? Здесь?

Корр.: Нет, уже не здесь, конечно.

Морозов:Почему? Я считаю, мы можем и здесь пересечься – при определенных моих условиях: при праве переформировать труппу, при условии быть художественным руководителем, где директор будет просто директор-исполнитель и, наверное, с другим директором-исполнителем.

Корр.: То есть, покидая театр, уезжая из города, вы оставляете себе надежду, что, может быть, что-то изменится?

Морозов:Я в это, честно говоря, не верю, но как всегда, как в американских фильмах, хочется какого-то хэппи-энда, хотя какой тут может быть хэппи-энд, когда, по сути дела, идет разрушение театра, который мы строили вместе с актерами. У меня здесь остался прожитый участок моей жизни, три с половиной года, и эта жизнь прожита в творческой радости, в радости создания тех спектаклей, которые оказались нужны не только мне, не только театру, но и городу, и зрителю. Поэтому у меня вызывает недоумение безучастное отношение людей, которым было достаточно просто поставить человека на место и сказать: «Занимайся своими строительными и финансовыми делами», – все. Люди не захотели. Это не наказание для меня, а определенная горечь разрушения, которая возникает всегда, когда что-то разрушается.

Комментарий

Владимир Колосов, директор департамента культуры:

– Я уже адаптировался к тому, что проходит в театре «Колесо», и не только я, но и те, кто следит за его судьбой. Это не значит, что я равнодушен, или мне безынтересна его судьба. Уже по должности своей меня, безусловно, волнует все, что там происходит. Но не всегда все можно представить так однозначно, как это было сделано в интервью Морозова. Каждый имеет право на свою точку зрения, но я бы попытался отследить некую тенденцию, которая касается театра «Колесо», начиная с ухода Глеба Дроздова, потом смерти Эдуарда Коннина, потом та сложная ситуация в коллективе, которая была с приходом Владимира Ястребова, эти волнения, когда коллектив был с одной стороны, а потом с приходом Морозова он оказался с другой стороны. Масса актеров, любимых в городе, оказалась не востребована новым режиссером. Вы видите, он говорит: «Я создал театр». Я с этой точкой зрения не соглашаюсь. Это талантливый режиссер, но мне не понятна сегодня функция главного режиссера. Ведь главный режиссер – это не художественный руководитель, это разные точки зрения, и когда специалист в должности главного режиссера претендует на художественного руководителя – он ошибается. Это не Табаков, не Калягин, это не Дроздов, который сразу был в должности художественного руководителя, она включала в себя все – и главного режиссера, и исполнительного директора. Здесь на работу главного режиссера, режиссеров, актеров принимает директор, он отвечает за всю работу этого комплекса. Не хотелось бы, чтобы кто-то пытался шантажировать театр, коллектив, администрацию города своим уходом, своими заявлениями, это ни к чему хорошему не приведет. Когда приходит новый «отец» – он всегда «отчим», он никогда не будет «родным отцом»: он или должен освободиться от той части коллектива, которая его не устраивает, и набрать новый, что, в общем-то, в последнее время и прослеживается, или должен признать несостоятельность либо актеров, либо себя. Ну, себя всегда сложнее, поэтому ищутся другие ошибки, другое непонимание. Что касается попечительского совета – он нужен, но не так, чтобы помогал финансово и не влезал в творческие детали. Мне кажется, это заблуждение. Кто платит – тот и заказывает музыку, правильно? Я не думаю, что попечительский совет берет на себя чистую роль мецената, а государство в лице муниципалитета – в особенности. Сегодня театр не несет ту функцию, которую нес раньше – просветительскую, воспитательную. Сегодня он в большей степени несет в себе развлекательную функцию.

Вчера в «Колесе» состоялась встреча-знакомство городских СМИ с новой творческой командой ведущего тольяттинского театра.

После декабрьского ухода из «Колеса» его бессменного заведующего литературной частью Ирины Портновой данная ставка некоторое время пустовала. Известно не менее пяти кандидатур, которым предлагали занять эту должность, возможно, их было и больше. Сейчас завлитом является Наталья Долина. О себе она рассказала лишь то, что в свое время закончила журфак Московского университета, получив специальность историка-архивиста. Также в театре появился штатный драматург, он же литературный редактор, который должен вместе с режиссером отрабатывать каждую новую постановку с точки зрения именно драматурга. Им стал Вадим Леванов, художественный руководитель театрального центра «Голосова, 20». Информационной раскруткой и продвижением предстоящего фестиваля «Театральный круг» занимается некто Алла Петрякова. Как вы помните, в январе этого года, не дождавшись окончания сезона, из театра уволился главный режиссер Анатолий Морозов. Его место пустует до сих пор, к тому же театр решил отменить систему главных режиссеров и приглашать лишь режиссеров-постановщиков на тот или иной проект. Так, сейчас уже второй свой проект на базе театра осуществляет московский режиссер Вадим Данцигер: фестиваль откроет его постановка «Стакан воды». Журналистов также познакомили с режиссером по пластике Дарьей Поповой и художником-постановщиком Андреем Климовым, привлеченными к работе в «Стакане…».

Конечно, основной темой должен быть грядущий масштабный фестиваль, но почему-то выяснилось, что нынешняя встреча – всего лишь «беседа», а пресс-конференция по фестивалю будет лишь на следующей неделе. Немного странная система, ну да что поделаешь. В целом Наталья Долина поведала, что сейчас театром разрабатывается новая информационная политика. Отныне не будет никакого эксклюзива, все встречи с представителями театра, а также освещение каких-либо информационных поводов будут проходить исключительно в режиме единых для всех пресс-конференций. Ранее журналисты перед очередной премьерой приглашались на генеральную сдачу спектакля, так называемый общественный просмотр, теперь же для освещения новой постановки пресса будет приглашаться только на премьеры. Данная система довольно удобна в плане контроля над информацией, но вот как быть журналистам, которым теперь будет сложно пообщаться с кем-то индивидуально и придется довольствоваться единой для всех информацией? Впрочем, с журналистами можно и вовсе не общаться, а рассылать по электронной почте готовую статью, также единую для всех изданий. К тому же Наталья Леонидовна поведала, что первые две с половиной недели своей работы она потратила на чтение публикаций в местных СМИ о театре, и они ее совершенно не устроили: журналисты пишут о «Колесе» не то и не так. Теперь, очевидно, все будет в полном порядке.