Газета Завтра - Газета Завтра 228 (67 1998)

Тем временем менялось и отношение к советскому кино. Везде замелькали рубрики: “старое кино”, “старые фильмы”, “старые песни о главном”… От “Веселых ребят” до “Белого солнца пустыни”, от “Десяти негритят” до “Тени исчезают в полдень” — все стало приниматься на “ура”. Вдруг по-новому зазвучала фраза “советское — значит, отличное”… Пудовкин, Панфилов, Параджанов, Тарковский, Бондарчук, Александров, Пырьев, Шукшин — обрели новое качество. “Бывшими” оказались именно перестройщики с вечной фигой в кармане. На мастеров советского кино стали смотреть, прежде всего, как на блестящих художников, обозначивших целую эпоху в мировом кино… Постепенно, отодвигая чернушную пустоту, учась именно у мастеров старой школы, стали появляться новые киноработы. Большинство новых имен, но кто-то уцелел из среднего поколения, изрядно переболев и нигилизмом, и гласностью… За этот период страна уже, к счастью, объелась американским кино и с интересом присматривалась к новым отечественным фильмам…

Первыми ласточками “нового русского кино” оказались, на мой взгляд, фильмы “Кавказский пленник” и “Особенности национальной охоты”. Взошла звезда актера Олега Меньшикова, заговорили о режиссуре Владимира Хотиненко и Сергея Бодрова-старшего. Оказался откровением для многих “Брат” Валерия Балабанова. Новый киноязык, новые актеры, новые сюжеты.

Новую волну определяют новые тридцатипяти-сорокалетние режиссеры. От Эльдара Рязанова или Сергея Соловьева уже никто ничего не ждет. Скорее, всматриваются в еще более молодых… Мне нравится, что прошла мода на болтовню, на эти бессмысленные кинофестивали, на клипы и кинорекламу. Вперед выходят трудяги, умеющие и любящие работать. Снять богатый пятиминутный клип, а потом месяцами оттягиваться на кинотусовках, изображая из себя мастеров жанра, — это уходящий стиль. Это уже явление массовой культуры, неприличное для серьезных художников. Споры ведут уже те, кто доказал свое право. Только за последний год на экраны вышли такие разные и такие значимые фильмы, как “Сирота казанская” Владимира Машкова, “Вор” Павла Чухрая, “Тело будет предано земле, а старший мичман будет петь” Ильи Макарова, “Мытарь” Олега Фомина, “Мама, не горюй” Максима Пежемского, “Странное время” Натальи Пьянковой, “Время танцора” Вадима Абдрашитова и “День полнолуния” Карена Шахназарова… Это — не считая нашумевшей “Страны глухих” Валерия Тодоровского. Не считая уже названного мною фильма Владимира Бортко “Цирк сгорел, и клоуны разбежались”. Фильмы разные, фильмы странные: от комедии до триллера, от мелодрамы до трагедии. Это и городской фольклор, городской карнавал, криминальный фарс в веселом фильме “Мама, не горюй”, где высмеиваются и мафия, и милиция, и вруны-тележурналисты, и криминальные авторитеты, а все во имя простого морячка, которому так надо попасть вовремя на рейс и которому так некстати подвернулся под горячую руку хозяин городского питерского округа. Вот и бегают в поисках морячка братва и уголовный розыск, повязанные ныне одной цепью и одним хозяином. Хоть время-то у нас нынче плохое, но люди-то у нас хорошие, так думает сценарист Константин Мурзенко, он же автор еще одной веселой питерской криминальной комедии “Тело будет предано земле, а старший мичман будет петь”, так думают и актеры Иван Охлобыстин, Валерий Приемыхов, Сергей Колтаков. Максим Пежемский искренне считает, потому и живем до сих пор, что ко всему злу с юмором относимся. Злые исполнители порой оказываются добрее закулисных мастеров. И в наше постперестроечное время мы стараемся найти место добру. С той же иронией относятся к нависающему над нами злу и актеры Александр Лазарев, Евгения Игумнова, Андрей Барило вместе со своим режиссером Ильей Макаровым в фильме “Тело будет предано земле…” Само название странно-иронично. В фильмах как бы и нет настоящих злодеев, они у нас в жизни. Там, в кино, мы их легко побиваем, и из-под пуль вылезаем, и в огне не сгораем, и в воде не тонем. Так что не горюй, мама, морячок в свой рейс отплывет, и мичман будет петь, и бензопила не распилит хорошего актера Александра Лазарева… Новое русское кино смотрится с удовольствием, в нем зло побеждаемо. А если и нет, то есть надежда на будущее, и есть сладкая ностальгия по хорошему прошлому… Через весь фильм Карена Шахназарова “День полнолуния” проходит лишь одна сквозная сцена, объединяющая чуть ли не всех героев, это сцена в ресторане сталинских лет, где встречается бравый офицер с обворожительной женщиной в фиолетовом, этакой блоковской незнакомкой, красавицей, так странно-очаровательно бросающей на пол фужер с вином и с улыбкой уходящей от своего боевого спутника… Эта красота жеста, красота поведения, красота исчезания запомнились мальчику, сидящему в том же ресторане с родителями, и официанту, и юноше, заказывающему пломбир. Символ всеобщей ностальгии посреди сегодняшних киллеров и банкиров, охранников и ди-джеев. Все мы повязаны друг на друга, на наше прошлое и наше будущее — убеждает “День полнолуния”. До девяносто актеров, и очень известных, среди них Коренева, Приемыхов, Ильин — на каждого не более трех минут экранного времени, а далее эстафета, перекличка идет в прошлое, идет вширь, по всей земле… Очаровательная Анна Герм, молодая талантливая выпускница ГИТИСа, всех заворожила, как сладкоголосая птица вечной юности, как память о простом и величавом прошлом, которое мы все несем в себе, память о родителях, о времени радостного детства… Ретро в исполнении прелестной юной актрисы явно удалось. Дай Бог, тебе, Анна Герм, и дальше счастливой актерской карьеры… Это фильм, так же, как и фильм “Цирк сгорел, и клоуны разбежались”, тоже напоминает о тех, кто оказался за страшной чертой жизни, кто оказался “бывшим” в новой жизни. Одним из лучших эпизодов, мастерски снятых Шахназаровым, стал эпизод с умирающей собакой. Это тоже как бы “бывшая собака”, выпавшая за черту нынешней жизни. Она лежит в куче мусора, среди гниющих объедков и помойных отбросов, она тоже выкинута в эту мусорную кучу. Она вспоминает о былой жизни. Охота на уток, благодарность хозяина, верная служба — все в прошлом. А сейчас мимо проходят “новые русские”, киллеры, влюбленные. Собака провожает их равнодушным взглядом… Кстати, и в этом, и в других фильмах мы видим новых персонажей в мире кино. Ди-джей в “Дне полнолуния”, ди-джей в фильме “Тело будет предано земле…”, у Невзорова в фильме “Чистилище” главаря чеченов играет популярный питерский ди-джей Дмитрий Нагиев. Популярны и киллеры — в “Цирк сгорел…”, в “Дне полнолуния”, в комедиях и в драмах. Впрочем, и главный герой фильма “Брат” — наемный киллер. Киллерство — как тяжелая и занудная работа, как часть жизни нашего общества, как неизбежность. Ты кем работаешь? — челноком. А ты? — киллером… Правила нынешней игры. Опять же войны как неизбежность новой жизни. С войны вернулся герой “Брата”, чеченской войной заканчивается “Вор” Чухрая. О войне на Кавказе “Кавказский пленник” — первая ласточка нового русского кино. Да и как к нему ни относись, но художественный фильм Александра Невзорова “Чистилище” весь о той же чеченской войне… И в нем тоже тоска по “бывшему”, по стабильной стране…