Газета Завтра Газета - Газета Завтра 919 (26 2011)

Учителя тоже выполняли свой профессиональный долг с рвением. Они читали лекции о необходимости грамотности, о пользе обучения, рассказывали, какова роль науки и образования в современном мире. Они не отставали от врачей, и им тоже было, в чем отчитаться перед обществом: воззвания, открытые письма митинги и манифестации шли по всей стране. "Ударим марафоном по безграмотности и невежеству", — бегали учителя, озабоченные уровнем образования граждан страны, вдоль улиц и проспектов.

На Кремлёвской набережной была выстроена живая цепь из учителей. Взявшись за руки, друзья скандировали: "Аз да буки, а там и науки". Такой метод работы был отмечен на самом верху, признан одним из самых клёвых в борьбе с неграмотностью. Что делается в стране для борьбы с неграмотностью? — спросите вы. И вам ответят: выстроена живая цепь, проведено 53 манифестации, изготовлен 41 транспарант… Делается много. Практикуется ли такая форма работы, как открытый урок? Нет, не практикуется, как не практикуются уже уроки вообще как метод устаревший, трудоёмкий, да и времени нет у учителей проводить уроки — вон сколько работы по преодолению безграмотности они ведут как в стране, так и по всему миру.

…Товарищ Чулков из Сызрани, обратившийся к своему депутату с просьбой повлиять на положение с повышением коммунальных платежей, получил ответ. Депутат пишет, что "в самой решительной форме ставит поднимаемые избирателем вопросы перед руководством страны". К тому же "депутаты "действуют и смело, грамотно, идёт ли речь о тарифах ЖКХ или скачках цен на продовольствие… В течение ряда месяцев депутаты активно работали, чтобы разбудить сознание избирателей. Фракция ежегодно организует акции протеста, в среднем раз в месяц. Политика депутатов партии в течение 20 лет в этом вопросе ясная — никакого роста тарифов в угоду аппетитам олигархов". Депутат даже обижен, чего не скрывает, на избирателя, не ценящего такой рабский труд на галерах. Далее депутат пожелал выдержки своему избирателю. Что ж, она будет нелишней при таких методах работы.

P.S. Стоимость услуг ЖКХ за последние десять лет выросла в 10 раз. Как там в ответе? "Никакого роста тарифов в угоду аппетитам олигархов?" Действительно.

Игра судьбы. Игра добра и зла.

Игра ума. Игра воображенья.

Друг друга отражают зеркала,

Взаимно искажая отраженья…

Георгий Иванов (Париж, 1951 г.)

В конце зимы, когда уже вовсю шла подготовка к XIV Конкурсу имени П.И. Чайковского, ведущий музыкальный критик очень влиятельной в западном мире газеты "Нью-Йорк таймс" опубликовал список десяти самых великих композиторов всех времен и народов, который он составил после "продолжительной дискуссии" с читателями. Вот этот список: Бах, Бетховен, Моцарт, Шуберт, Дебюсси, Стравинский, Брамс, Верди, Вагнер, Барток. Только один русский композитор попал в него — Игорь Стравинский, который с двадцати восьми лет жил за рубежом, последние годы жизни в США. И это — притом, что русская музыка XIX — XX в.в. не только чрезвычайно популярна, но и любима во всем мире. В списке не оказалось ни самого исполняемого композитора мира Петра Чайковского, ни русского из русских, умнейшего новатора и музыкального драматурга Модеста Мусоргского, чьи две оперы не сходят со сцен всего мира, а камерная музыка потрясает, ни яркого ниспровергателя всяческих канонов и тонкого мелодиста Сергея Прокофьева, музыкальные открытия которого еще долго будут изучаться и удивлять всех. Понятно, трудно составить десятку композиторов всех времен и народов, да и нужное ли это дело? Список показателен другим: преподнесен наглядный пример отношения образованной части американцев к русской культуре. Тут есть над чем подумать, особенно применительно к составам Жюри XIV Конкурса имени Чайковского, множество мест в которых отдано не слишком дружелюбно настроенным к нам людям.

Несколько слов об организации Конкурса. Конкурс впервые проводится в двух городах — Москве и Санкт-Петербурге. В Москве — по специальностям фортепиано и виолончели, в Петербурге — по скрипке и вокалу. Скорее всего, это — плата за то, что Валерий Гергиев согласился взять на себя непростые функции главного организатора Конкурса, которые трудно было потянуть кому-либо еще. Но это — не резон. Конкурс имени П.И. Чайковского должен оставаться московским конкурсом, где он был основан, приобрел вес и авторитет. Оправдывать перенос тем, что налажена прямая Интернет-трансляция в формате высокой четкости, нельзя. Иначе может случиться, что в следующий раз Конкурс будет проводиться в Лондоне или Нью-Йорке, что для веб-трансляции — без разницы. Вторая причина переноса, которую называют, — в Москве мало концертных залов с хорошей акустикой — вовсе смехотворна. Постройте! Ведь Москва — одна из музыкальных столиц мира. Сумел же Гергиев выстроить первоклассный Концертный зал при Мариинском театре, у нас же — наоборот, даже прекрасные, с точки зрения акустики, залы гробят, как это (не дай Бог!) грозит залу Большого театра. Об остальных нововведениях Конкурса, вроде новой формулы подсчета очков конкурсантов или премиальных суммах победителям, умолчу: не это, в конце концов, определит, состоялся музыкальный праздник или нет.

Следует с удовлетворением отметить, что хорошо поработало отборочное Жюри. Такого сильного состава участников, по крайней мере, по специальности фортепиано, мы давно не имели. Тут же добавлю, что, к сожалению, другая тенденция предыдущих Конкурсов по фортепиано, сохранилась. После каждого отбора, а их к III туру набралось три (II тур имел 2 этапа — к сольной игре в этот раз добавили исполнение конкурсантом одного из нескольких выбранным им концертов Моцарта с камерным оркестром), интерес к игре оставленных Жюри участников неуклонно падал: неординарные музыканты отсеивались, успешные — правильно играющие, но скучные неяркие середнячки — оставались. Неужели это сегодня — печальный удел всех конкурсов?! Тогда зачем они? Ведь главная их задача — найти Музыканта, способного повести за собой слушателя, раскрыть его уши и сердце на нечто до этого ему неведомое, наконец, подарить радость. Техничный же середнячок середнячком и останется, неважно, будет ли он при этом лауреатом престижного конкурса или нет. Раньше такие открытия у Конкурса имени Чайковского были (яркие тому примеры — Виктор Третьяков и Михаил Плетнёв), теперь — давно уже нет.

Но начнем по порядку с великолепного I тура. Первым запомнился 22-летний Александр Синчук, особенно его яркое прочувствованное исполнение Сонаты №7 Прокофьева. Хорошо он сыграл и на 1-м этапе II тура, а дальше, к сожалению, допущен не был. Родом из Находки Приморского края, он до 14-ти лет учился в детской школе искусств далекого города Большой Камень, потом — в ЦМШ и теперь продолжает учебу в Московской консерватории у В. Пясецкого. Три года назад он победил на IV Международном конкурсе имени Рахманинова в Москве, а тут был срезан. Доброго тебе пути, Александр! У тебя все еще впереди.