Литературка Литературная Газета - Литературная Газета 6367 ( № 15 2012)

Он читает лекции в Институте им. Гнесиных, в Литинституте и на ВЛК, которые собирают студентов со всей Москвы. В набитых под завязку аудиториях отлучённый от официальной печати профессор "публикует" свои идеи по эстетике, этике, истории мировой философии. Во главу всех наук он ставит проблему Личности, её свободы, а саму мировую историю впервые "пропускает" через эстетические категории Трагедии, Комедии и Иронии.

Заявляя, что "марксизм в России начинался со лжи", он разматывает почти детективную историю о том, как Вера Засулич и Плеханов, пойдя, в сущности, на историческое преступление, прячут письмо Маркса, в котором тот прямо заявляет, что писал "Капитал" не для России, а для Западной Европы.

Студенчество отвечает ему взаимностью. Его не отпускают до дверей дома, заваливают цветами, как какого-то "народного". Наверное, потому, что чувствуют: этот не лжёт, не кривит душой, а бесстрашно, на глазах, торит дорогу к правде и истине. А если и заблуждается, то честно, потому что живой.

Однажды в Литинституте, на лекции, некий студент рассудил: "В XIX веке был Пушкин и был Куницын. В XX веке Куницын есть, а Пушкина нет. Значит[?] Пушкины рождаются реже". Отец смеялся до слёз. Любил в компаниях пересказывать этот случай.

Его плотно "пасли", слушали. Он говорил: "Это хорошо, пусть знают, что я о них думаю". И добавлял: "Дальше Сибири не сошлют, а Сибирь - моя родина".

И смотрел в Космос. Ещё в 1977 году первым из советских докторов философии начинает сотрудничество с Ф. Зигелем и В. Ажажой. Уфология захватывает до конца дней, выплёскиваясь в собственную концепцию и книгу о космологии[?]

Порой я задумываюсь, почему этот великолепный самородок всё-таки смог себя реализовать в эпоху "тотального коммунистического террора", а в "свободной России" оказался лишним? Не потому ли, что быть свободным и провозглашать свободу - совсем разные вещи?

Отец, тогда, в детстве, я впервые увидел, насколько ты выше остальных людей. Но ты оказался выше и своего Времени. И неизмеримо выше сегодняшнего[?] Спасибо, отец.

Секреты книжной гармонии

КНИЖНЫЙ РЯД

С.С. Водчиц. Книжный дизайн : теория пропорций: Учебное пособие. - М.: Изд-во МГТУ им. Н.Э. Баумана, 2011. - 1500 экз.

Имя Степана Водчица хорошо известно в кругах профессионалов книжного дизайна и графического искусства. Он профессиональный дизайнер, журналист, заслуженный деятель искусств Российской Федерации, лауреат международных и всероссийских конкурсов книжной графики. Он же автор множества статей по проблемам графического дизайна; в 1997 и 2005 годах из-под его пера вышли книги об эстетике книжных пропорций, которые были хорошо встречены специалистами, отмечены наградами на книжных конкурсах.

И вот перед нами новое издание С. Водчица "Книжный дизайн: теория пропорций", вобравшее в себя весь многолетний практический и теоретический опыт автора. Оно имеет гриф учебно-методического объединения вузов РФ в области изобразительного искусства в качестве учебного пособия для студентов, обучающихся по специальности "Графика". Эта же книга удостоена гранта на конкурсе, проводимом Федеральным агентством по печати и массовым коммуникациям в рамках Федеральной целевой программы "Культура России".

Повествование идёт от древних форм книги к её современному облику с освещением таких аспектов, как конструирование блока книги, обложки и переплёта, шрифт и организация текста, форматы, модульная система пропорционирования, зрительное восприятие элементов книжной формы.

Основываясь на опыте старых мастеров, применявших различные каноны пропорций в своих творениях, автор доказывает необходимость гармоничного построения полосы набора в различных форматах, не забывая при этом о принципах экономии бумаги.

Немалый интерес представляют страницы, где автор описывает особые элементы книги и книги необычной конструкции. Любопытно, что находится место и для такой (с точки зрения художественного конструирования) экзотики, как электронная и аудиокнига. Рассматривая пропорции форматов книжных изданий, автор считает, что при научно обоснованном подходе к этой проблеме набор традиционных, исторически сложившихся форматов может быть дополнен или скорректирован новыми пропорциями. Для этого он предлагает три новые пропорции, которые могут быть рекомендованы для включения в будущий стандарт. Здесь автор воспользовался результатами собственных исследований, получивших признание специалистов.

Учебное пособие богато проиллюстрировано: почти 400 рисунков, в том числе извлечённых из уникальных, малодоступных источников, впервые публикующихся в нашей стране.

Хотелось бы отметить и великолепный дизайн книги. Он выполнен самим же автором. Это тот самый случай, когда форма отвечает содержанию. Но разве может быть иначе? Книга о дизайне в этом отношении и должна быть образцовой.

Вячеслав СЫСОЕВ

От Висконти до Ардженто

КНИЖНЫЙ РЯД

Валерий Босенко. 100 режиссёров итальянского кино . - М.: Госфильмофонд России, 2012. - 311 с. - 1000 экз.

В последние годы у нас итальянские новинки можно увидеть на камерных фестивалях, а картины каннских любимчиков, таких как Маттео Гарроне и Паоло Соррентино, в ограниченном прокате. Однако для большинства российских зрителей разговор об итальянском кино по-прежнему ассоциируется со свиданиями в Музее кино и кинотеатре "Иллюзион" на шедеврах неореализма, а также с воспоминаниями о первых просмотрах фильмов Феллини, Висконти, Антониони, Пазолини. Так, события детства рифмуются в сознании с эпизодами итальянских семейных хроник, а узнавание мира - с тревожной атмосферой послевоенных наблюдений. Совсем недавно для настоящих поклонников кинематографа с Апеннин, да и не только для них, российский Госфильмофонд приготовил редчайший подарок - биофильмографический справочник киноведа Валерия Босенко "100 режиссёров итальянского кино".

В избранную сотню вошли не только культовые итальянские режиссёры, но и актёры, сценаристы, монтажёры, историки кино. Издание не претендует на академическую полноту, но является результатом исследования, которое киновед, кандидат искусствоведения, специалист по итальянскому кино Валерий Босенко вёл на протяжении более тридцати лет. В прозрачной структуре книги каждому персонажу посвящена биофильмографическая справка. Её ценность состоит в том, что впервые на русском языке в таком объёме учитываются не только главные, но все фильмы, снятые тем или иным автором. Так прошлое итальянского кино переплетается с его настоящим, а будущее анонсируется в начатых, но пока незавершённых проектах.