Газета Завтра Газета - Газета Завтра 23 (1020 2013)

Анатолий Артамонов в передаче признался, что вспомнил о своем давнем, с начала 90-х годов, знакомом педагоге-новаторе неспроста: в Калужской области бурно развиваются технологические кластеры, сюда, как при Петре I, приезжают работать и жить многие иностранные специалисты, с семьями и детьми, а школа Михаила Щетинина куда ближе современным мировым стандартам, чем нынешняя российская школа "ЕГЭшников", измученная и кастрированная многолетними реформами, потерявшая то лучшее, что было в советской школе, и ничего не приобретшая взамен из мирового опыта.

То, что было показано по НикаТВ, трудно назвать "лучом света в темном царстве". Но это еще один луч света в том растущем потоке, который сегодня, словно рассвет, занимается над Россией.

Людмила Лаврова

13 июня 2013 0

Какой грандиозный фарсовый поединок разворачивается на глазах привыкших уже, кажется, ко всему телезрителей! Ну, просто битва тиранозавра с трицератопсом, как на картинке из книжки про первобытные времена. Нет, я не о "Поединке" Соловьева, я про то, как канал на канал войной пошел. Включишь в 18.30 "Прямой эфир" на России 1 - про грудного младенца речь, пережившего клиническую смерть, потому что его голову весьма "милосердные" сестры одеялами заворачивали, чтоб криком их празднику не мешал; а в 19.50 у Малахова на Первом жадно "обсасывают" историю женщины с выколотыми ревнивым мужем глазами, и сама эта женщина с бинтами на лице исповедуется о том, как она любила супруга. В "Прямом эфире" - извлеченный из исторической пыли "голубь мира", провокатор М. Руст, ставший причиной увольнения двухсот офицеров, в том числе министра обороны и командующего ПВО СССР. На Первом же свой козырек, поновее, вытащили: подробности "последнего концерта Витаса" "с угрозой убийства". "Прямой эфир" в ответ делает ход конем - обсуждается сюжет, связанный с бывшей известной киноактрисой, Валентиной Малявиной, пережившей все: от высоких наград до тюремной шконки в камере для особо опасных преступников. Теперь, ослепшая и будто заживо похороненная, она живет в доме-пансионате, куда к ней никого не пускают. Однако на Первом не простаки - жестоко изнасилованная и едва не сожженная заживо 15-летняя девушка рассказывает, что с ней произошло А в "Прямом эфире" - разговор о том, как медсестры одной из больниц города Александровска Пермского края устроили фотосессию для регионального конкурса и позируют гламурненько на фоне тяжелобольных людей, находящихся в бессознательном состоянии.

Длится подобная погоня за "жареным" неделями. На экране в рекламных паузах то и дело появляется призыв: приходите, расскажите свои истории. И ведь приходят, соглашаются "заголиться и обнажиться" публично, перед огромной аудиторией позволяют посторонним людям рыться в своих глубоко интимных тайнах. Вот в студии "Пусть говорят" двое папаш чуть не до драки делят, с кем должна жить 12-летняя девочка после смерти матери, а намеки-то следуют от участников обсуждения весьма двусмысленные: на педофилию отчима! С каждым новым выпуском этих программ ширится "соревнование", у кого сюжет жестче и омерзительнее по бесстыдству и откровенности. Конечно, "Прямому эфиру" далеко пока до "лаборатории" Малахова, определяющей для блудливых мамочек всей страны отцовство их чад, однако Корчевников, как заступил на вахту ведущего после Зеленского, стремительно набирает очки. Так и сыплются жуткие истории одна за другой: бывший военный, отец двоих детей, футболист, пожелавший стать женщиной, судьба "русской дюймовочки", избитые в интернате дети Мне могут сказать: мол, это же наша жизнь. С печалью соглашусь: увы, наша жизнь, и то, что тем запретных нет, тоже, наверное, возражений вызывать не может. Однако редакторам и ведущим этих программ (людям, хочется думать, образованным) надо бы помнить известное выражение "тон делает музыку", когда важно не только то, что сказано, но и как сказано, при каких обстоятельствах, в каких условиях, в каком контексте Тон двух названных передач - подстрекательство к хаосу в умах, к смещению нравственных и моральных ценностей. Подобная "конкуренция" ведущих каналов ничего, кроме отвращения, вызывать не может. Но зрителя, судя по рейтингам, уже крепко "подсадили" на разрушительный наркотик "подглядывания" и копания в грязном исподнем несчастных персонажей подобных шоу. А Первый бросил еще один вызов в конкурентной борьбе за дебилизацию масс: запустил бразильское "мыло" в 200 серий!

Познер опять проиграл партию в своей многозначительно подаваемой телеигре. После сокрушительного провала в беседе с М. Кантором телемастер не нашел общего языка с замечательным актером Евгением Мироновым, человеком глубоким, думающим, трепетным душой. Чего стоит одна его роль Мышкина в сериале Бортко, да и то, что он отказался играть Иешуа в "Мастере и Маргарите", - свидетельствует о многом. Но на эту вершину Познер даже не решился подняться, не говоря уж о том, что не потрудился перед беседой хотя бы заглянуть в Википедию и узнать, какие роли играл Миронов и ставил ли какие-либо постановки как режиссер. Окончательный афронт ведущего наглядно проявился в так называемой "прощалке". Владимир Владимирович почему-то беспомощно вспомнил свою предыдущую беседу с К. Ромодановским и завел речь о мигрантах и ужасах тоталитаризма в виде прописки, о том, как это унижает человека, распространялся с восторгом, какая прекрасная система регистрации во Франции и насколько чудовищна она в России. И это в завершение разговора с Евгением Мироновым! Логика ведущего Первого канала, полагаю, осталась непостижимой для телезрителя. Но, может, мы просто не достигли величия мысли демократа и либерала Познера?

Марина Алексинская

13 июня 2013 2

Страшные тайны Большого театра страны

Завтра" для Большого театра всё равно, что музыка "Могучей кучки" для троцкистов. История помнит мессидж Гитлеру - костры в сквере Московской консерватории, в который летели шедевры русской музыки. История помнит огненные пляски "Весь мир насилья мы разрушим до основанья" мисс Дункан на сцене Большого театра. История помнит и "эмиссара" Лебединского, который клеймил Сергея Рахманинова "фашистом в поповской рясе" Сегодня руководство Большого театра отправляет артисту с мировым именем Николаю Цискаридзе письмо-приговор: "Уважаемый Николай Максимович, в пресс-службу театра получил запрос об интервью с Вами от газеты ЗАВТРА (орфография оригинала. - М.А.). В случае Вашего согласия, Вы можете связаться с изданием напрямую. P.S. Со своей стороны пресс-служба театра не считает целесообразным давать интервью этому изданию".

Либерализм - оружие смерти. Венецианская маска для изощренного слома основы государства - нравственности. Без нравственности - этого несущего каркаса - государство превращается в гору мусора, что начинает перетирать сам себя. Вот почему Большой театр, веками культивирующий русское, нравственное в своей основе, искусство - для либерала - место ристалищ. В феврале 1917-го сбил с Царской ложи государственный герб. В августе 1991-го - направил информационные пушки на главного балетмейстера Большого театра Юрия Григоровича. Бил по двум целям: Юрию Григоровичу, как олицетворению триумфа советского балета; балету, как наиболее консервативной школе, где воспитание, преемственность русских традиций передавались из поколения в поколение, из уст в уста.