Газета Завтра Газета - Газета Завтра 25 (1022 2013)

Братство прерафаэлитов просуществовало недолго, на исторической карте эти несколько лет можно даже и не заметить, но за действиями этого объединения людей искусства потянулись последствия, повлиявшие, быть может, на мировой художественный процесс в целом. Прерафаэлиты не были завершёнными профессионалами в царившем тогда (и очевидном сейчас, в процессе осмотра картин) понимании этого термина. Напротив, они пытались дистанцироваться от академизма, отбросить, как им казалось, мрачные цвета душных мастерских, использовать живые краски, общаться с природой напрямую, работая не пленере. Возможно, эти, на тот момент ещё не осознанные мечты, привели к формированию художественных стилей, появившихся на рубеже XIX и XX веков. Но то было уже совершенно другое время. Ведь в середине XIX века за нестандартные решения на холсте художника по-настоящему могли счесть сумасшедшим, со всеми вытекающими последствиями. Прерафаэлиты - это как мечта об авангарде. В их руках ещё не было метода, у них ещё не было представлений об изобразительном беспределе под маской свободы мысли. По сути, они угодили в логический капкан - сражались с изобразительной системой, выставляя каждому образующему её постулату собственный контраргумент. Тем самым прерафаэлиты стали её неотъемлемой частью - системной оппозицией.

У прерафаэлитов был свой кодекс, в котором отдельным чином значилось их желание создавать произведения "весьма великолепные". Они понимали под этим совершенство изобразительной техники в канонах, опять же, определённых академизмом, но с более свободными и размытыми нормами. Что из этого получалось? Ответ на этот вопрос, как раз-таки, можно увидеть на выставке в Пушкинском. Практически на каждой картине присутствуют явные максимально контрастные сочетания цветов - фиолетовое платье и оранжевые кирпичи в стене на заднем плане, синий пояс и красная шляпа, салатовый луг и малиновый платок. Стоит отдать прерафаэлитам должное за их технику нанесения ярких цветов на заранее подготовленные для этого белила. Даже после полутора веков цвета светятся так, словно бы были наложены неделю назад. Картины прерафаэлитов моментально привлекают внимание, в них есть что-то от комиксов, они настолько же легко и быстро читаемы, в огромной степени они так же и развлекательны, хотя, по большей части, наполнены драматическими сюжетами из повседневности, литературы, мифологии и религии.

Безусловно, прерафаэлиты оказали огромное влияние на арт нуво. Можно также сказать, что модернизм есть следующий шаг развития идей прерафаэлитов (хотя, на мой взгляд, они больше мечтали об экспрессионизме, но вдохновлялись идеализированными легендами средневековья). Картины прерафаэлитов искусно декорированы. Да, они могли допустить случайные или намеренные ошибки в построении заднего плана и перспективы, в композиционном взаимодействии объектов на холсте, но ни одну работу на выставке нельзя назвать созданной "спустя рукава". Местами стремление к детализации вообще похоже на некую манию.

Известный английский критик, писатель и литературовед Джон Рёскин, в своё время методами собственного авторитета создавший щит между прерафаэлитами и тотальной критикой в их адрес, писал, что представители этого течения пытаются проникнуть в суть устройства каждого явления природы. В точном переводе с английского на современный манер его слова могли бы означать следующее: "прерафаэлиты пытались познать дизайн". Design - дословно план, устройство. Но ведь действительно пытались! К концу XIX века, через много лет после официального распада братства, многие художники всё равно оставались верны течению. Они подчас создавали не только картины, но и предметы интерьера со средневековым шармом, обои, узоры для тканей. Их произведения пользовались успехом. В своё время прерафаэлиты были крайне актуальны.

На выставку в Москву привезли произведения отнюдь не второсортные. В Пушкинском музее выставлены "Офелия" кисти Миллеса, "Христос в родительском доме", "Леди Лилит", "Прозерпина" Россетти, "Апрельская любовь" Хьюза, "Проснувшаяся стыдливость" Ханта и множество других значительных работ. Да, артнуво станет куда более узнаваемым и любимым в массах стилем. Смесь мистицизма, декадентства, иллюстративности, безусловной декоративности и мистической чувственности беспроигрышна. Но к ней вела долгая дорога художественных исканий. Прерафаэлиты - движение в чём-то незавершённое, пребывающее в порыве. Мы не можем знать, как будет развиваться история, и что будет цениться больше всего в будущем. Гораздо сложнее сказать первое слово в душной тишине, чем поймать его из чужих уст и продолжить собственной пламенной тирадой.

На гробнице Рафаэля в римском Пантеоне нанесена следующая эпитафия: "Здесь покоится великий Рафаэль, при жизни которого природа боялась быть побеждённой, а после его смерти она боялась умереть".

Анастасия Белокурова

20 июня 2013 0

Культура

с 20 по 29 июня в Москве пройдет 35-й Московский международный кинофестиваль

Ежегодное событие, завлекающее в кинотеатры города множество москвичей и гостей столицы, на этот раз решило обойтись без конкурса "Перспективы". Решение странное, поскольку не раз уже было отмечено, что именно в этом конкурсе иногда попадаются крайне интересные ленты. Но вместо этого устроители фестиваля решили уделить больше внимания короткометражному и документальному кино, активно входящему в моду последние годы. Откроет фестиваль американский зомби-блокбастер Марка Форстера "Война миров Z" с Брэдом Питтом в главной роли. Кинозвезда даже посетит Москву ради этого случая и пройдется по красной ковровой дорожке. Пообщаться на пресс-конференции с журналистами актёр отказался. Видимо, ему не позволил статус.

Основной конкурс, как и в прошлые времена, обещает порадовать нас мрачными, пессимистичными лентами. Как сообщил журналистам Кирилл Разлогов: "Стандартная черта наших фильмов, ориентированных на фестивали, - это мрачность и пессимизм. Как я ни пытаюсь найти картины более легких жанров, мои коллеги меня останавливают и говорят: это не фестивальное кино. Поэтому в этом году в конкурсе опять будут мрачные и пессимистичные картины". Что ж, это не может не обнадеживать. Соревноваться в безрадостности в этом году в основном конкурсе будут следующие ленты: "Маттерхорн" режиссера Дидерика Эббинге, Нидерланды; "Дорожный патруль" режиссера Войцеха Смаржовского, Польша; "Роль" режиссера Константина Лопушанского, Россия; "Spaghetti story" режиссера Чиро де Каро, Италия; "Долина прощаний" режиссера Тацуси Оомори, Япония; "Портовые ребята" режиссера Альберто Мораиса, Испания; "Рози" режиссера Марселя Гислера, Швейцария; "Частица" режиссера Эрдема Тепегеза, Турция; "Беспредел" режиссера Арчила Кавтарадзе, Грузия; "Скольжение" режиссера Антона Розенберга, Россия; "Другая жизнь Ришара Кемпа" режиссёра Жерминаль Альваре, Франция; "Мамарош" режиссёра Момчило Мома Мрдаковича, Сербия, Германия, Франция, Венгрия; "Ливанские эмоции" режиссёра Чона Ёнхёна, Корея; "Иуда" режиссёра Андрея Богатырёва, Россия; "Чужие воспоминания" режиссёра Люсии Мурат, Бразилия и "Наслаждение" режиссёра Гарета Джонса, Великобритания.