Итоги Итоги - Итоги № 39 (2013)

Суперидея

Совершенно непонятно, почему нота протеста прозвучала именно от представителей международной кинообщественности. Фильмы об этом давно снимают за рубежом. Есть общепризнанные образцы жанра — итальянский «Ультра», англоязычные «Фанаты» («Фабрика футбола»), «Удостоверение» и «Хулиганы Зеленой улицы», польские «Крылатые свиньи» и документалка «Клетка». Это вовсе не шедевры киноискусства, но то, что принято называть культовым кино. Везде фанаты-ультрас мутузят друг друга почем зря, потому что они не болельщики с дурацкими шарфиками и флажками, а бойцы своего клуба. Сюжет «Околофутбола» также выстроен вокруг типовых тем фанатского кино, в котором большую часть занимают не матчи, а драки и погромы. Фоном для них становится незатейливая история любви и предательства. Четверо героев плакатно символизируют собой разные социальные слои, до боли напоминая расклад «Бумера». Университетский преподаватель истории Тичер (Александр Ратников), автомеханик в наколках Ярый (Иван Фоминов), продюсер из шоу-бизнеса Мажор (Павел Ерлыков) и сидящий на наркотиках диджей Бритва (Григорий Иванец) в обычной жизни могли бы не пересечься, а вот в фанатской завели какое-то подобие дружбы. Футболу они предпочитают «околофутбол» — систему «фирм», которые чисто номинально связаны с каким-то определенным клубом и устраивают бои стенка на стенку. Всю рабочую неделю герои — люди как люди, а в выходные едут куда-то на природу на «махач» с бойцами другого клуба или, на худой конец, с ОМОНом. Смысл этих битв в самой битве, в высвобождении адреналина. Но Тичера как лидера «фирмы» беспокоит, что полицию явно кто-то информирует о местах встречи. И он начинает вычислять крота, которого умный зритель, увы, уже обнаружил. Будет погром, будет смерть, будут и тюрьма, и сума — все нехитрые мотивы, полагающиеся по жанру блатного романса, в канон которого вполне вписывается фанатский сюжет. Стоит заметить, что такой типовой сценарий написан на основе множества реальных историй спартаковских болельщиков и при деятельном участии одного из них, пожелавшего остаться анонимом. Да и две трети снимавшихся в фильме пришли с настоящих полей сражений... Однако правда появляется, когда у автора есть своя идея, как это было у Алексея Балабанова. Она ему, конечно, невероятно вредила в смысле кинокарьеры. Тем не менее открыто идеологическая дилогия «Брат», которую до сих пор какие-то политики пытаются запретить за «неправильные слова», «Груз 200», «Кочегар», «Я тоже хочу», эти сгустки авторской идеологии, уже стали золотым фондом нашего кино. Конечно, на месте Балабанова у нас еще долго будет зиять черная дыра. Но его бессменный продюсер Сергей Сельянов, мне кажется, напрасно отказывается от идеологичности. Странно, что эта киноистория сторонится, например, «Манежки-2010», когда фанаты напугали не только ОМОН, но и руководство страны. Декларируя аполитичность, они, тем не менее, участвуют в политических акциях как массовка. Представлять их как фриков, играющих в детские войнушки, наивно. Думаю, фестивальное жюри, пробормотавшее что-то общеевропейское про гуманизм и несоответствие моральным ценностям, на самом деле имело в виду, что их просто в картине «Околофутбола» нет.

И эта пустота не лишает фильм идеологии, — наоборот, она и есть идеология, — но сильно вредит его художественной ценности.

Король саундтрека

/ Искусство и культура / Кино

Анджело Бадаламенти: «Я написал для «Сталинграда» семь разных музыкальных тем! Это более чем достаточно для трех фильмов. И был шокирован, когда Федор Бондарчук после всего этого попросил меня еще об одной теме…»

«Браком, заключенным на небесах», назвал свое длительное сотворчество с культовым режиссером Дэвидом Линчем композитор Анджело Бадаламенти.А сотрудничество с российским режиссером Федором Бондарчуком, пригласившим живого классика американской киномузыки сочинить саундтрек для батальной драмы «Сталинград», они оба называют знаком судьбы и любовью с первого взгляда. Кто знает, может, этот альянс отольется в призовую оскаровскую статуэтку или хотя бы в номинацию, ведь на прошлой неделе фильм был выдвинут на премию «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке».

Уроженец Бруклина и нынешний житель Нью-Джерси 76-летний Бадаламенти принял корреспондента «Итогов» в своем доме в фешенебельном тихом городке Линкольн-Парк. Уточню: в доме-студии. Потому что напротив, через дорогу, — еще один принадлежащий ему дом, там он живет. Мы устраиваемся на веранде «рабочего» дома. «Мне надо сесть повыше, коленки, увы, плохо сгибаются», — говорит сокрушенно хозяин и просит называть его без официальностей. Просто Анджело.

— Анджело, ваше партнерство с Линчем можно сравнить с такими звездными дуэтами, как Федерико Феллини — Нино Рота, Альфред Хичкок — Бернард Херрманн, Серджо Леоне — Эннио Морриконе. Как рождаются такие творческие союзы?

— Хотите, расскажу, как мы познакомились с Дэвидом? Мне позвонил продюсер Фред Карузо по совету одного моего друга и сказал, что режиссер Дэвид Линч снимает фильм «Синий бархат», а у актрисы Изабеллы Росселлини возникли сложности с исполнением песни. Я знаю, сказал он, что вы помогаете певцам, работаете с ними как педагог. Я стал отказываться, но меня уговорили. Мы с Изабеллой отрепетировали песню под мой аккомпанемент. Дэвид надел наушники, послушал и пришел в неописуемый восторг. Он попросил меня написать песню специально для фильма. Я его спрашиваю: а какая вам музыка слышится-видится? Говорит: сделайте ее безвременной, парящей, набегающей, как волны океанского прибоя, космической ее сделайте. Я про себя думаю: «О боже, влип…» Но тем не менее поставил листок с текстом на фортепиано и стал сочинять. И получилась эта песня, которая вошла в фильм. После этого Дэвид мне просто говорил, что хочет. Иногда и говорить не надо было, мы понимали друг друга без слов. Это невероятно, но так было и с «Дикими сердцем», и с «Шоссе в никуда», и с «Малхолланд Драйв», и с «Простой историей», и на «Твин Пикс». Я писал музыку до того, как снимался фильм. Потом Дэвид для вдохновения проигрывал ее актерам на съемочной площадке.

— Можно ли запланировать успех? Возьмите «Твин Пикс» — первое место среди саундтреков для телефильмов всех времен.

— Не знаю. Мне говорили многие, что не могут воспринимать «Твин Пикс» в отрыве от музыки. Да, мелодия, да, гармония. Но я добавляю то, что называю для себя диссонирующей субстанцией. То есть нарушаю мелодию, нарушаю гармонию. Искажения действуют на уровне подсознания слушателя.