Газета Завтра Газета - Газета Завтра 48 (1045 2013)

Умерла певица, композитор Евгения Теджетова. Года полтора назад с восхищением писал рецензию на дебютный альбом нео-ретро-проекта "Женя Теджетова и группа Салют", слышал о множестве новых песен, идей. Всё оборвала смерть. Жене было всего 43 года. Долгая болезнь, изначально неверный диагноз, а потом уже было поздно.

Для широкой публики имя Жени Теджетовой так и не стало особо известным, хотя после смерти оказалось, что среди её слушателей есть такие знаменитости, как Михаил Задорнов, написавший тёплое поминальное слово в своём блоге в "МК".

Эмоции новых поклонников предельно точно выразил один сетевой комментарий: "Невыносимое состояние, открыть прекрасное, и тут же потерять, не услышать новых песен Скорблю."

Нишевость Теджетовой казалась неправильной и временной. Последнее время пошли некоторые подвижки: "Салют" стали приглашать на НТВ, на Первый канал. А молох телевидения - почти единственная возможность для таких групп заявить о себе.

Интернет-мемом песни Теджетовой и "Салюта" стать не могли, а по какому-то чудовищному абсурду проект игнорировали отечественные радиостанции, хотя эти мягкие, романтичные, остроумные истории вполне могли бы крутиться на любой волне.

Песни Теджетовой - это сочетание подлинности, доступности, глубины и улыбки. Весомые ассоциации - Ведищева, Кристалинская, ранняя Пьеха. Но не было ощущения искусственности, эксплуатации. "Чтобы быть актуальным, совсем не обязательно подстраиваться под мир, в котором господствует Пелевин, информация устаревает, не успев минимально прочитаться, а единственным работающим методом интерпретации является конспирология. "Салют" - это даже не путешествие во времени, скорее сказка о не самом далёком прошлом, перенесённая в XXI век".

О Теджетовой было "неинтересно" писать - муж-музыкант Иван Бурлачко, двое детей: дочке 9 лет, сыну - 17. Никаких скандалов, скабрезных историй, всего того, чем пробавляется наша пресса, повествуя об "агрессивно-послушном большинстве" безмозгло-безголосых "фабрик" или псевдонародного китча.

А тут блестящий профессионал (окончила музыкальное училище при Московской консерватории имени П.И. Чайковского по классу "Теория музыки") - и как певица, и как бэк-вокалист (несколько лет Женя проработала у Лепса), и как клавишник, и как автор музыки.

В случае Теджетовой даже уменьшительное имя не звучало раздражающе, не вызывало аналогии с попсовым сонмом маш-наташ. Скорее напоминала девочку Женю с её цветиком-семицветиком. Теджетова и была сама таким волшебным цветком, выполняя желания меломанов, истосковавшихся по изысканной, качественной эстраде.

Иван Трофимов, поэт, сценарист, культуртрегер: "Это был лучший голос ХХI века в России. Никто не мог петь так, как пела Женя - в самых разных манерах, талантливо стилизуя любые песни всех времён и народов. Это был уникальный мелодист, которых сегодня очень мало. Одновременно Теджетова была автором текстов, минималистичных, но очень точных и очень чутких. И самое главное - добрых. То, чего не хватает, например, мне: я человек злоязыкий, люблю делать больно даже через смех. А Женя сознательно пела нечто позитивное, пусть и с лёгкой иронией.

К сожалению, самые лучшие песни остались за кадром, не записаны, не реализованы. Этого теперь уже никому не докажешь, нет подтверждения моим словам. Значительная часть имеющихся в Сети записей концертных выступлений не отражает моих превосходных характеристик. Понятно, какие у нас порой эфиры: звук плохой, местами поётся мимо из-за того, что артист слишком хорошо себя слышит в мониторы или - наоборот - не слышит вообще и тому подобное.

"Салют" - это попытка сказать старым языком новые слова или попытка по-новому переосмыслить весь путь, который современная эстрада проделала за последние 50 лет. Женя двигалась в очень правильном направлении, но жизнь двигалась ещё быстрее. Для меня её уход - трагедия, каких я не переживал последние лет десять".

Оказать помощь семье Жени Теджетовой:

Бурлачко Иван Александрович

Для перевода в рублях.

Банк получателя

Доп. офис №9038/01077

Кор/счет банка

30101810400000000225;

БИК банка 044525225;

Счет получателя

40817810038116551899;

Для валютных переводов.

SWIFT-code SABRRUMM;

Наименование банка

Доп. офис №9038/01077;

Местонахождение банка:

г. Москва, ул. Херсонская, 39;

Счет получателя

40817810038116551899

Анастасия Белокурова

28 ноября 2013 0

Культура

Очередные «Три мушкетера» спешат к зрителям

"Три мушкетера" (Россия, 2013, режиссер - Сергей Жигунов, в ролях: Риналь Мухаметов, Юрий Чурсин, Алексей Макаров, Павел Баршак, Филипп Янковский, Мария Миронова, Константин Лавроненко, Василий Лановой, Александр Лыков, Алексей Воробьев, Екатерина Вилкова)

На экраны страны выходят "Три мушкетера" Сергея Жигунова - главное разочарование года, и еще один пример того, что современность оказалась не лучшим временем для кинематографа в целом.

Сказать что этого фильма не ждали, не надеялись, не верили - не сказать ничего. В одном из самых сакраментальных интервью, данных украинскому телевидению, актер, режиссер и продюсер Сергей Жигунов, казалось бы, вернул миру понятие "новой искренности", возведённое в принцип активной жизненной позиции заплутавшими в дебрях собственной демагогии адептами эстетики нулевых. Затем продюсер, на чьем счету такие гиганты отечественного телевидения, как уверенная проба пера ""Королева Марго" и совсем уже идеальная "Графиня де Монсоро", и вовсе уверял всех в том, что с экранизированным им романом Александра Дюма мировые кинематографисты исторически обходились спустя рукава, не следовали букве текста. Грубо говоря, дал понять, что он-то всю правду-матку и будет резать.

Но надежды, слегка омрачаемые думами о качестве современного кинопроцесса, не оставляли знатоков приключенческой литературы до самого последнего момента. До того часа икс, когда падают маски и обнажается суть. Ведь дело в том, что на свете не существует ни одной известной экранизации "Трех мушкетеров", где не присутствовала бы непонятная нам до сих пор тенденция утаивать самое интересное. И вместо этого включать в хрестоматийный ряд что-то свое, далеко не всегда адекватное. Отдельное исключение - французский телеспектакль Клода Брама, выпуска 1959-го года, с Бельмондо в роли гасконца, слишком невероятный по сути и заслуживающий отдельной статьи.

Проблема в том, что главный герой, "понаехавший в столицу провинциал" (гасконец в те времена, по сути, тот же самый представитель "маленького, но гордого народа, спустившегося с гор") выглядит у классика как настоящее дитя своего времени. Ибо XVII век держал в своей узде несколько иные моральные принципы. Д'Артаньян - умный, беспринципный циник, Констанция - обаятельная, но довольно безнравственная интриганка. Попытка ХХ столетия превратить этих героев в романтические символы чуть ли не петрарковской любви сформировала один из самых ложных культурных кодов современной эпохи. Не случайно практически ни одна из кинематографических адаптаций романа Дюма не включала в себя "постыдные сцены" проникновения честолюбивого гасконца в будуар миледи под именем иного вельможи, гипотетического любовника опасной дамы. Конфузная ситуация, которой не гнушался тешиться по полной программе тот же самый Дюма-отец.